※ 《海上鋼琴師》原著作者，意大利當(dāng)代文學(xué)/哲學(xué)巨匠亞歷山德羅·巴里科非虛構(gòu)思想力作。
亞歷山德羅·巴里科是意大利后現(xiàn)代文學(xué)家，電影《海上鋼琴師》原著作者。美國(guó)《圖書(shū)館期刊》對(duì)他的評(píng)論極高，巴里科是作家中的作家。巴里科的每部作品都充滿了創(chuàng)造力和美感，都在歐美各國(guó)引起巨大的反響，不僅暢銷，而且屢獲大獎(jiǎng)。曾獲意大利坎皮耶羅獎(jiǎng)、法國(guó)美第奇外國(guó)作品獎(jiǎng)、維多雷久文學(xué)獎(jiǎng)和博斯克城堡文學(xué)獎(jiǎng)。

※ 從社會(huì)、科學(xué)與文明演進(jìn)角度，洞察50年數(shù)字化革命的本質(zhì)、誘因和驅(qū)動(dòng)力
本書(shū)所提出的游戲世界，并非狹義上對(duì)電子游戲這一炙手可熱的領(lǐng)域模式和業(yè)態(tài)研究，而是從1972年世界上最早的一款電子游戲之一《太空侵略者》出發(fā)，剖析自20世紀(jì)下半葉以來(lái)，發(fā)生在人類社會(huì)的數(shù)字化革命的本質(zhì)以及其與舊世界、傳統(tǒng)權(quán)力堡壘的對(duì)撞。帶領(lǐng)讀者深刻了解這場(chǎng)席卷全人類的數(shù)字化革命究竟在做什么、可以做到什么程度，以及在20世紀(jì)文明坍塌后，在這場(chǎng)革命下誕生的新文明如何構(gòu)建了人類自我延伸的后真相，和蘊(yùn)藏在其中的底層邏輯。

※ 一部數(shù)字化革命簡(jiǎn)史：當(dāng)今世界是一個(gè)巨大的游戲場(chǎng)！
關(guān)于數(shù)字化革命的一部重磅科學(xué)范式重構(gòu) 哲學(xué)反思型作品
數(shù)字化革命是如何開(kāi)始的？過(guò)程中有哪些標(biāo)志性事件？哪些人大力推動(dòng)了數(shù)字化革命的進(jìn)程？
巴里科旗幟鮮明地揭示：去探索何種思想引領(lǐng)了數(shù)字化革命，要比研究數(shù)字化革命催生了何種思想重要得多。
本書(shū)講述的內(nèi)容與我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，作者旗幟鮮明地提出，數(shù)字革命是對(duì)20世紀(jì)文化的一種反抗，反對(duì)精英所代表的中介，顛覆把本質(zhì)藏在深處的結(jié)構(gòu)，打破少數(shù)特權(quán)階層的壟斷，倡導(dǎo)所有人都能直接觸碰事物本質(zhì)的開(kāi)放、快捷、自由的新世界，作者稱這個(gè)世界為數(shù)字化超世界。

※ 關(guān)于數(shù)字文明后體驗(yàn)時(shí)代，作者思考觀點(diǎn)新銳、啟發(fā)性強(qiáng)：
· 我們所處的世界是創(chuàng)造《太空侵略者》的那群人所設(shè)計(jì)的，不是由桌式足球的發(fā)明者設(shè)計(jì)的。
· 我們不是想剝奪世界最真實(shí)的意義，而是想把它放在我們觸手可及的地方。
· 現(xiàn)實(shí)世界和超世界并不是兩個(gè)對(duì)抗的世界，而是一個(gè)雙引擎驅(qū)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)體系。
· 我們不要急于將人們大規(guī)模涌向臉書(shū)和推特的現(xiàn)象解釋為一種集體愚昧的表現(xiàn)，正相反，這種潮流很可能隱藏著一種重要的本能：運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，提高生活中的創(chuàng)造力，讓生活不止步于現(xiàn)實(shí)，而是延伸到我們期望的地方。