音樂影像志的概念在國外很早就有，在國內(nèi)則是在2019年上海音樂學院華語音樂影像志節(jié)暨國際音樂影像志展映活動中提出。由劉桂騰撰寫的《音樂影像志講義》在國內(nèi)是個開拓性的存在，隨著影像媒體時代的到來，這本圖書填補了國內(nèi)該領域的空白，顯明了一個學科領域的新方向。音樂影像志的對象是社會生活中的音樂現(xiàn)象，通過運用鏡頭語言和影像思維完成的一種音樂民族志，影像是其手段，志是方法。本書分上下兩篇，在上編，其田野作業(yè)主要從技術路線出發(fā)，在第二章和第三章中，作者分別對田野點性質(zhì)、田野作業(yè)的籌備、田野數(shù)據(jù)的類型做了清晰的歸納。在下編，其田野作業(yè)圍繞音樂人類學田野方法論，除了扼要提煉一般方法論所討論的觀察視角、定點與多點作業(yè)外，圖書針對音樂影像志田野作業(yè)的特殊性，不僅討論了團隊作業(yè)和單兵作業(yè)的不同，還站在音樂人類學學者的角度，闡明了自己對于影像導演和調(diào)查人身份區(qū)別的原則性看法。其中第四章第四節(jié)還有關于田野作業(yè)的心理維護，可以說極大地補充了以往相關圖書語焉不詳，卻又對初涉田野的學生分外重要的內(nèi)容。