無論是觀照影視劇的發(fā)展歷史,還是詮釋影視作品的價(jià)值意義,影視劇類型的變化和發(fā)展,都是一個(gè)無法忽略的視角。本書從愛情片、喜劇片、倫理片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武俠片、科幻片、動(dòng)畫片、歷史劇、農(nóng)村劇、懸疑劇等13個(gè)影視劇類型對(duì)類型劇的歷史發(fā)展軌跡和藝術(shù)特征進(jìn)行了梳理和闡釋,旨在幫助讀者了解影視劇發(fā)展的軌跡、藝術(shù)特征和審美內(nèi)涵,對(duì)于學(xué)生認(rèn)知影視劇發(fā)展的規(guī)律、內(nèi)涵與意義有很強(qiáng)的指導(dǎo)作用。
* 本書將影視劇類型的歷史發(fā)展軌跡梳理和藝術(shù)特征闡釋放置于中外影視劇的發(fā)展框架之中,使讀者得以了解一百多年來影視劇的發(fā)展軌跡、藝術(shù)特征和審美內(nèi)涵,讓讀者在解讀、創(chuàng)作影視劇時(shí)不僅能擁有理論觀照的自覺,也能以相對(duì)宏觀的視野來審視類型劇。
* 本書理論與案例相結(jié)合,注重對(duì)視聽元素的分析與解讀,代表了業(yè)界前沿水平,是年輕教師、影視行業(yè)相關(guān)從業(yè)者研究的范本,也是影視專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的精品教材。
主編簡(jiǎn)介:
丁莉麗
浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院教授,碩士生導(dǎo)師。兼任浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、杭州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。主要從事影視文化研究,曾出版專著3部,發(fā)表論文50余篇,主持國(guó)家社科基金、浙江省社科基金項(xiàng)目等多個(gè)科研項(xiàng)目,科研成果曾獲第八屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
王鋒
浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院編導(dǎo)系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師,兼任中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)影視評(píng)論專業(yè)委員會(huì)理事、中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)短片短視頻藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)理事、浙江省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事戲劇與影視學(xué)教學(xué)工作,曾主持并參與多項(xiàng)省部級(jí)以上課題研究,發(fā)表論文40余篇,出版專著4部。其中《中國(guó)地域流派電視劇發(fā)展現(xiàn)狀探究》獲第八屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)論文評(píng)選(理論類)三等獎(jiǎng),《從自發(fā)走向自覺論電視劇中的陜西地域特色音樂創(chuàng)作》獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第六屆學(xué)會(huì)獎(jiǎng)?wù)撐念悆?yōu)秀獎(jiǎng)。曾參與《絕密檔案》《新警察故事》等10余部影視劇的策劃與創(chuàng)作。
緒論 影視劇類型是一種客觀存在(001)
第一章 愛情片:人類永恒的浪漫與困境(015)
第一節(jié) 愛情片的概念與發(fā)展歷程(017)
第二節(jié) 情節(jié)劇式愛情片的敘事特點(diǎn)(018)
第三節(jié) 非情節(jié)劇式愛情片的敘事特點(diǎn)(023)
第四節(jié) 《北京遇上西雅圖》的類型化嘗試(029)
第二章 喜劇片:類型泛化的大眾狂歡(039)
第一節(jié) 喜劇片的發(fā)展概述(041)
第二節(jié) 喜劇片的藝術(shù)特征(051)
第三節(jié) 作品分析:《小蘿莉的猴神大叔》(058)
第三章 倫理片:普通人日常生活的價(jià)值定位(063)
第一節(jié) 倫理片是什么?(065)
第二節(jié) 倫理片的發(fā)展歷史(071)
第三節(jié) 作品分析:《東京物語(yǔ)》《東京家族》(080)
第四章 戰(zhàn)爭(zhēng)片:異化情境下的人性拷問 (093)
第一節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)片的發(fā)展概述(095)
第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)片的藝術(shù)特征(102)
第三節(jié) 作品分析:《1917》(109)
第五章 武俠片:俠義之魂的銀幕之舞(115)
第一節(jié) 武俠片的發(fā)展概述(117)
第二節(jié) 武俠片的藝術(shù)特征(123)
第三節(jié) 兩部龍門客棧與兩部刺馬的對(duì)照性觀察(135)
第六章 科幻片:面向未來的表達(dá)與救贖(141)
第一節(jié) 科幻片的發(fā)展概述(143)
第二節(jié) 科幻片的藝術(shù)特征(154)
第三節(jié) 作品分析:《2001太空漫游》《流浪地球》(161)
第七章 動(dòng)畫片:為影像插上想象的翅膀(171)
第一節(jié) 動(dòng)畫片的概念(173)
第二節(jié) 動(dòng)畫片的發(fā)展概述(175)
第三節(jié) 動(dòng)畫片《花木蘭》的影像化策略(185)
第八章 驚悚片:類型互文的融合敘事(199)
第一節(jié) 驚悚片的樣態(tài)演進(jìn)(201)
第二節(jié) 驚悚片的類型特征(209)
第三節(jié) 《京城 81號(hào)》解析(222)