策劃出版“伍蠡甫中國畫研究文集”系列叢書，共分三冊，旨在全面反映伍先生在中國傳統(tǒng)藝術(shù)研究上的成果。

第1冊《歷代名畫家論》以1988年出版的《名畫家論》為底本，收錄作者八十年代所寫的七篇中國畫家論，從董源始，自王翚、吳歷終，探討在于山水畫的發(fā)展，亦可算是一部由宋到清的文入畫研究“小史”。這其中，既有對畫家生平的實考察描述，亦有對作品“細讀”式的鑒賞分析，更重要的是，伍先生能對畫家之藝術(shù)風格、畫學思想考其源流，明其本義。在《名畫家論》的序言中，伍先生曾闡明自己立論的幾個基礎(chǔ)，首先就是要以有關(guān)文獻和作品影本作為評價基礎(chǔ)，“結(jié)合文獻的主要論點和作品影本的藝術(shù)特征行分析，予以評價”；其次便是著重從藝術(shù)的基本問題入手，如“畫家對自然的審美活動、創(chuàng)作中的物我關(guān)系、作品中意境的創(chuàng)立、想象或形象思維的運用、形式與感的契合或筆墨與抒的不可分割等”。對以上學術(shù)原則的堅持，使伍先生的畫家研究別開生面，不同于傳統(tǒng)的“通史式的或斷代式的畫家傳”。

第2冊《中國畫論研究》，其編次主要以1983版《中國畫論研究》為基礎(chǔ)，結(jié)合1986版《伍蠡甫藝術(shù)美學文集行了充調(diào)整。首先，對1983版《中國畫論研究》中所涉及的關(guān)于畫家論的文章，如《董其昌》《（苦瓜和尚畫語錄）札記》，因與本叢書第1冊《歷代名畫家論》個別篇目有重合，遂不再錄入。第二，在1986版《伍蠡甫藝術(shù)美學文集》中，伍先生對1983版《中國畫論研究》中的多篇文章作了修訂、更名，本次出版時核對了不同版本的差異，對于調(diào)整不大的文章，選用更晚近的版本，如《中國畫論研究》（1983）中《再論藝術(shù)形式美》一文，在《伍蠡甫藝術(shù)美學文集》（1986）中作了少許修訂，更名為《略論西方藝術(shù)和中國藝術(shù)的形式美》，本冊所錄則以后者為底本。第三，1986版《伍蠡甫藝術(shù)美學文集》中有多篇文章是對1983版《中國畫論研究》內(nèi)容的延伸和充，如：《伍蠡甫藝術(shù)美學文集》中，《南朝畫論和（文心雕龍）》《五代北宋間審美范疇》《宋元以來文入畫的審美范疇和藝術(shù)風格》三篇文章皆被納入“中國美學史的幾個新發(fā)展”的課題。其中，《宋元以來文入畫的審美范疇和藝術(shù)風格》便修改自1983版《中國畫論研究》中《文入畫藝術(shù)風格初探》一文，而后兩文則是對同一課題的延伸探討。對于這類文章，為保證所思考問題的完整性，凡關(guān)涉中國畫內(nèi)容的，本次出版一并收入此冊。

第3冊《中國研究》主要收錄三部分內(nèi)容。分為伍先生1938年《談藝錄》中關(guān)于中國研究的內(nèi)容，我們從中可以看到伍先生藝術(shù)美學思想的一些早期發(fā)端，如他對中國基本原理、基本形式的思考；第二部分為一些隨筆散文，雖篇幅不大，但其中閃爍著珍貴的思想光點，發(fā)人深省。第三部分則是伍先生1986年后零散發(fā)表、尚未結(jié)集的幾篇文章。這些文章較為集中地反映了伍先生晚年在中西比較研究上的成果，頗有先見，如他在八十年代以沃爾夫林、蘇珊·朗格等人的觀點來對中西藝術(shù)之基本問題作出重要闡釋，其思想之洞見和眼光之敏銳，直到現(xiàn)在都還啟發(fā)性。

希望本叢書的出版，不僅能再發(fā)現(xiàn)、再認識伍先生的中國研究，亦能以此為契機，重新梳理我國現(xiàn)階段中國藝術(shù)史的學術(shù)史脈絡，為重新確立中國藝術(shù)研究、中國畫論研究的提供新的參考。