這部《梅花英雄夢(mèng)》，是小說(shuō)，而不是歷史。它更不是歷史小說(shuō)。

我的父親是一位歷史學(xué)家，他采眾家之言，博覽群書，寫出了一部《中華通史》。把中國(guó)的二十四史，用現(xiàn)代的白話文再詮釋了一遍。父親告訴我，即使是歷史，在其中，也有一些不真實(shí)的部分，更有一些隱諱而杜撰出來(lái)的東西。寫歷史，有曲筆，有隱筆，有伏筆……如果秉筆直書，那就是在齊太史簡(jiǎn)，在晉董狐筆了。古往今來(lái)，像齊太史、晉董狐、司馬遷的史官史家，能有幾人？

父親是一位真正做學(xué)問(wèn)的人。而我，是一個(gè)寫小說(shuō)的人。我過(guò)去寫小說(shuō)，總覺得我受到很多拘束。這些拘束，常常是我的障礙，讓我無(wú)法盡情、盡興、盡力去發(fā)揮。寫小說(shuō)，需要很大的想象力。我的想象力，卻常常被抑制著。寫現(xiàn)代小說(shuō)，要忌諱政治、道德、法律、地點(diǎn)和各種思想上的問(wèn)題。寫古代小說(shuō)，那就更加困難了！我多羨慕吳承恩，他的《西游記》，充滿了各種作者的幻想，孫悟空大鬧天宮、女兒國(guó)、牛魔王、火焰山、紅孩兒……真是應(yīng)有盡有。盡管沒有任何歷史依據(jù)，卻好看得讓人著迷！

那么，寫一部以古代為背景的小說(shuō)，是否一定要忠于歷史呢？小說(shuō)里的人物、情節(jié)是否一定要在歷史中有所依據(jù)呢？所以，我去研究中外的小說(shuō)，希望能夠找到答案。

中國(guó)的古代小說(shuō)中，最著名、最膾炙人口的《三國(guó)演義》，其中的借東風(fēng)草船借箭三氣周瑜……在歷史中都找不到依據(jù)。貂蟬這位女子，在歷史中也找不到。

《水滸傳》，源自《大宋宣和遺事》。宣和遺事本身，在歷史中，也找不到依據(jù)。宋江之名，不在《大宋宣和遺事》中。七十二地煞星之名，也不載于《大宋宣和遺事》中。

《紅樓夢(mèng)》家喻戶曉，盡管眾多紅學(xué)家研究它的背景，研究人物是否影射前人，但是都沒有定案。至于那位進(jìn)宮的娘娘元春，到底是哪個(gè)皇帝的妃子？沒人知道。

拋開中國(guó)的著名小說(shuō)，談?wù)勎鞣降男≌f(shuō)。法國(guó)大仲馬的《三劍客》《基督山恩仇記》，雨果的《鐘樓怪人》《孤星淚》，俄國(guó)托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，鮑里斯·帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》，美國(guó)馬克·吐溫的《乞丐王子》，瑪格麗特·米切爾的《飄》……不勝枚舉。它們有的有時(shí)代背景，有的根本沒有。至于其中的人物、情節(jié)、故事發(fā)展……都是作者杜撰的，在歷史中，也找不到依據(jù)。

但是，這些中外小說(shuō)，實(shí)在好看得要命！雖然沒有依據(jù)，不能考據(jù)，卻完全不影響它們成為好小說(shuō)，成為很多讀者一看再看的名著！

經(jīng)過(guò)這番研究，我覺得我終于可以放下歷史依據(jù)了！我要在有生之年，寫一部好看的小說(shuō)！除了好看以外，是小說(shuō)的主題，是我要表達(dá)的思想！

所以，這部《梅花英雄夢(mèng)》，我拋開了一切細(xì)節(jié)拘束，放開我的思想，讓我可以天馬行空地杜撰它。請(qǐng)我的讀者們，不要研究其中的歷史依據(jù)。故事是我杜撰的，連年代朝代，我都刻意模糊了。故事里的人物，也是我創(chuàng)造的，不用去找尋我有沒有依據(jù)。至于小說(shuō)里的官制、稱謂、地名、禮儀、傳奇、武術(shù)……都有真有假有我的混合搭配。我曾說(shuō)過(guò)，小說(shuō)是寫給現(xiàn)代人看的，只要這部小說(shuō)能打動(dòng)你，我就沒有浪費(fèi)我的時(shí)間（雖然，我還是在考據(jù)和邏輯上，下了很多功夫，相信你們看了就會(huì)明白）。

這部長(zhǎng)達(dá)八十萬(wàn)字、經(jīng)過(guò)七年才完成的小說(shuō)，我絞盡腦汁的，是情節(jié)的布局、人物的刻畫、愛情的深度和英雄的境界！至于其中的各種發(fā)展，喜怒哀樂(lè)、悲歡離合、生死相許、忠孝仁義、沙場(chǎng)征戰(zhàn)……都發(fā)揮到我的極致�；蛘�，它和我其他的小說(shuō)不太相似，可是，我認(rèn)為這是一部很好看的小說(shuō)。因?yàn)椋�在陸續(xù)寫它的時(shí)候，它曾感動(dòng)過(guò)我，曾安慰過(guò)我千瘡百孔的心。我希望，我的讀者，它也能感動(dòng)你，也能療愈你曾經(jīng)受創(chuàng)的心！

瓊瑤

寫于可園

2019年9月7日