長調(diào)的抒情美典,指的是長調(diào)作為一種獨(dú)立文類,其結(jié)構(gòu)形式的美感特質(zhì)以及抒情內(nèi)涵所建構(gòu)出的美學(xué)典式。不同于詩與小令,長調(diào)鋪陳敘述的手法與更為復(fù)雜的句式組合,不僅在形 式上已脫離詩體影響,篇幅的擴(kuò)展亦提供了詞人對情境物象細(xì)致描摹的可能。歷來對長調(diào)文類的研究多止于傳統(tǒng)詞論,對文類形式所蘊(yùn)含的抒情價(jià)值,如篇章結(jié)構(gòu)、時(shí)空關(guān)系等層面則 未能觸及。本書以全宋詞長調(diào)為研究范圍,由傳統(tǒng)詞話與文類發(fā)展著眼,遍及長調(diào)形式結(jié)構(gòu)的抒情意義、情意內(nèi)涵的表現(xiàn)概況以及抒情經(jīng)驗(yàn)?zāi)J,借此厘清長調(diào)的抒情美學(xué)特色。本書 為香港浸會大學(xué)孫少文伉儷人文中國研究叢書之一。
序一
張宏生
在中國詞體文學(xué)的發(fā)展中,長調(diào)的出現(xiàn)是一件具有劃時(shí)代意義的事情,標(biāo)誌著詞這一文學(xué)樣式進(jìn)入到一個(gè)新的歷史時(shí)期。
雖然在敦煌曲子詞中,已經(jīng)出現(xiàn)了篇幅較長的調(diào)子,但是,在整個(gè)唐五代時(shí)期,仍然是小令佔(zhàn)據(jù)了詞壇的主要地位。這一狀況直到北宋張先、柳永等人的手中,纔得到了根本性的變化。原來以小令爲(wèi)主的創(chuàng)作,受篇幅的限制,往往集中表現(xiàn)一個(gè)特定場景,一種特定心境,一個(gè)特定片段,一縷特定情思……雖然産生了非常優(yōu)秀的作品,但就對社會生活的反映而言,格局尚不夠開闊。詞作爲(wèi)一種新興的文學(xué)樣式,在確立文壇地位的過程中,表現(xiàn)力需要不斷增強(qiáng),力度需要不斷加大,而詞調(diào)字?jǐn)?shù)的增加,正與這一點(diǎn)有關(guān)。
一切形式都是有意味的。隨著詞學(xué)的發(fā)展,批評家們對詞調(diào)的長短漸漸有了新認(rèn)識。在這個(gè)方面,明代顧從敬《草堂詩餘》的出現(xiàn)具有重要的意義。這部詞選將詞分爲(wèi)小令、中調(diào)、長調(diào),編者對字?jǐn)?shù)的多寡、長度的不同所作出的總結(jié),足以説明其在形式上的敏感。事實(shí)上,詞調(diào)長短的問題在宋代已經(jīng)被提出來了,不過那時(shí)更多還是集中在其音樂的屬性,諸如以小令、慢詞之類加以劃分,因此,不少學(xué)者就對《草堂詩餘》的小令、中調(diào)、長調(diào)三分法不以爲(wèi)然。如清初浙西詞派的領(lǐng)袖朱彝尊在《詞綜》中就指出:宋人編集歌詞,長者曰慢,短者曰令,初無中調(diào)、長調(diào)之目。自顧從敬編《草堂詞》,以臆見分之,後遂相沿,殊屬牽率。同時(shí)的蔣景祁,文學(xué)史上通常將其歸入陽羨詞派,卻也旗幟鮮明地支持朱彝尊:小令、中、長調(diào),古無其名,強(qiáng)分枝節(jié),宜爲(wèi)朱日講竹垞所斥也。(《刻瑤華集述》)不過,批評詞調(diào)三分法,主要是不能接受中間橫亙一個(gè)中調(diào),對於將詞分爲(wèi)小令和長調(diào),很多人還是同意的。於是,又有不少人摒去中調(diào),以二分法對小令和長調(diào)的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行爭論,種種看法不一而足。本書對此有全面的總結(jié),最終採用近人鄭騫的説法,以八十字爲(wèi)界,超過八十字者即歸入長調(diào)。字?jǐn)?shù)與容量有關(guān),容量大了,變化就可能更多,這是長調(diào)出現(xiàn)的重要價(jià)值。當(dāng)然,無論是三分法,還是兩分法,都有學(xué)者并不認(rèn)可。如萬樹撰寫《詞律》,就是以在每一調(diào)下注出字?jǐn)?shù)的方式加以呈現(xiàn),這固然方便操作,可其中回避了分類所引發(fā)的觀念問題,也難免一定程度上削弱了其中所包孕的文學(xué)史意涵。.............
第一章緒論
第一節(jié)題旨的取用與説明:長調(diào)、慢詞的界義
第二節(jié)研究背景動(dòng)機(jī)與目的
第三節(jié)文獻(xiàn)回顧與評述
第四節(jié)研究方法
第五節(jié)內(nèi)容旨趣與章節(jié)安排
第二章長調(diào)鋪敘美典的成形由傳統(tǒng)詞論談起
第一節(jié)婉約本色下的鋪敘美典
第二節(jié)宋人詞論中的長調(diào)
第三節(jié)明清以後的長調(diào)論
第四節(jié)結(jié)語
第三章詞體長調(diào)的美感結(jié)構(gòu)(一)過片
第一節(jié)前言
第二節(jié)間架之確立過片的義界
第三節(jié)過片類型與抒情效果
第四節(jié)結(jié)語
第四章詞體長調(diào)的美感結(jié)構(gòu)(二)領(lǐng)字
第一節(jié)領(lǐng)字的義界範(fàn)圍
第二節(jié)領(lǐng)字景語的組成形態(tài)
第三節(jié)領(lǐng)句景語的組成形態(tài)
第四節(jié)領(lǐng)字的節(jié)奏與聲情表現(xiàn)高低相配
第五節(jié)領(lǐng)字與長調(diào)詩意的形成
第六節(jié)結(jié)語
第五章長調(diào)的時(shí)間意識、回憶與抒情
第一節(jié)長調(diào)的回憶書寫
第二節(jié)回憶、重游與自省長調(diào)時(shí)間意識的轉(zhuǎn)變
第三節(jié)回憶與游的歷程
第四節(jié)回憶的廢墟時(shí)間的平行對照
第五節(jié)抒情方式的轉(zhuǎn)變時(shí)間成分的轉(zhuǎn)移
第六節(jié)結(jié)語
第六章長調(diào)的空間抒情表現(xiàn)第一節(jié)空間景象的書寫意義
第二節(jié)唐五代到北宋前期以閨閣為主的空間場景
第三節(jié)長調(diào)的空間鋪陳特徵
第四節(jié)清虛的空間呈現(xiàn)
第五節(jié)結(jié)語
第七章詠物長調(diào)的抒情美典
第一節(jié)沉迷與耽溺對物的關(guān)注
第二節(jié)借物移情至寄托隱喻
第三節(jié)結(jié)語
第八章總結(jié)
參考文獻(xiàn)
附録試論稼軒詞中之春歸意義及其婉約表現(xiàn)第一節(jié)前言
第二節(jié)試問春歸誰得見春日的迷離光景與躍動(dòng)感
第三節(jié)詠嘆春歸婉約情態(tài)的具體表現(xiàn)
第四節(jié)結(jié)論
後記