二十世紀(jì)八十年代，安東尼奧?洛佩茲?加西亞的&"令人不適的藝術(shù)探險(xiǎn)&"已經(jīng)很是出名，他?描繪馬德里市容選擇了帶有挑戰(zhàn)性的繪畫地點(diǎn)，就是很好的例證。洛佩茲說(shuō)，剛開(kāi)始考慮描繪這一主題時(shí)，&"下決心繪制關(guān)于這一主題的大型油畫并不容易�？�納萊托和維米爾在很久以前就做過(guò)類似嘗試，而且成績(jī)斐然，同時(shí)，這種題材現(xiàn)在的關(guān)注度并不高，在西班牙尤其明顯。&"16但他還是堅(jiān)持開(kāi)始了繪畫工作，結(jié)果，頗為耗時(shí)的《古蘭大道》（1974年-1981年）、宏偉的全景圖《由白塔大樓看到的馬德里》（1976年-1982年），以及同樣宏偉的《由卡皮坦?哈亞大樓看到的馬德里》（1987年-1994年）成為他藝術(shù)生涯的巔峰之作。每一處不同的選景都能讓洛佩茲關(guān)?宏大作品中的外觀元素，尤其是馬德里的光線，為了這一元素，他曾在不同季節(jié)和一天中的不同時(shí)間對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行細(xì)致的觀察。光線和氣候條件的變化會(huì)改變當(dāng)?shù)氐木跋�，迫使藝術(shù)家不得不停筆，用心揣摩場(chǎng)景，花去幾年，甚至幾十年的時(shí)間才能將景色納入畫面。也正因?yàn)槿绱�，他在畫面中略去了像汽車或人物等一瞬即逝的�?duì)象。他對(duì)城市建筑極為關(guān)注，興趣盎然，這為他的作品提供了構(gòu)件，也使他能夠更好地理解城市進(jìn)化發(fā)展的基礎(chǔ)。
　　洛佩茲并沒(méi)有將城市主題作為一種手段，迫使人們?nèi)リP(guān)注無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，或是將其作為西班牙擺脫隔離狀態(tài)前后的新舊分?。與其它大城市一樣，馬德里一直在不斷地變化著。洛佩茲生活在這兒，獨(dú)自一人走在馬德里這座城市中，他發(fā)現(xiàn)了這種變化。觀眾們也許很想去尋找藝術(shù)家作畫時(shí)所在的真實(shí)地點(diǎn)，去辨識(shí)他作品中的大型建筑，或是觀察他所捕獲的城市有怎樣的變化，但是，洛佩茲在這些馬德里的景致——以及他大部分作品——中所傳達(dá)的真正主題是時(shí)間的流逝及事物的一致性。1977年，洛佩茲一生的朋友，藝術(shù)家恩里克?格蘭是這樣用如詩(shī)般的語(yǔ)言來(lái)描述洛佩茲與馬德里之間的緊密聯(lián)系的：
　　清晨，他描繪著馬德里的街道，那條街道平靜、空曠，卻充滿了力量。在厚重的?青路面上，在一片寂靜之中，他描繪著。視線由窗戶、墻壁，一直延伸到遠(yuǎn)方的地平線，那里的景物已模糊成一片。安東尼奧很平靜，他的洞察力無(wú)聲地顯現(xiàn)…街道仿佛有了人性，真實(shí)的就像是一個(gè)生了病的陰郁家伙，由房頂?shù)叫强眨瑧雅f之情在漸漸彌漫。他描繪著光線、墻壁、門扉、窗戶，還有空氣的重量…在天空下，無(wú)限的空間中，空氣的所在處，他描繪的空氣好似有形的實(shí)體。他描繪著建筑物的前立面，動(dòng)人的建筑下圍沒(méi)入地面。
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