經(jīng)風(fēng)度雨、寒暑遍歷，回思收藏和研究古代陶瓷器物三十余年的歷程，深知陶瓷殘片、殘件標(biāo)本對(duì)眼目見聞的增長(zhǎng)、中國(guó)是瓷之國(guó)度，歷朝歷代的陶瓷生產(chǎn)總量數(shù)以億計(jì)。傳世品和出土文物中，絕大多數(shù)為日用普品，真正的珍稀品類經(jīng)過多年的搜集整理、摩挲品賞，在提升鑒賞能力的同時(shí)，面對(duì)我所收藏的數(shù)百件歷代陶瓷殘件標(biāo)本，惜物之心油然

判斷力的提升、審美修養(yǎng)的培育意義重大。
碎裂殘缺的古代瓷器遺存，在時(shí)人的眼目當(dāng)中，價(jià)值當(dāng)然會(huì)大打折扣，然而其附著的制作工藝、胎體材質(zhì)、彩料釉色、畫工神韻、磨損印跡等豐富的歷史信息，對(duì)于初涉門徑的人來說卻是千金難求的。藝術(shù)品鑒賞的首要任務(wù)在于求真，所謂紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行，沒有接觸過無可疑義的真品，僅靠書本上讀來的知識(shí)，在感受力和判斷力上始終是有所隔膜阻滯的。因此，有一定經(jīng)驗(yàn)的陶瓷收藏研究者無不重視對(duì)殘器的收集和審視學(xué)習(xí)，我的幸運(yùn)就在于較早認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。

能完整存世的實(shí)在少之又少，其市場(chǎng)價(jià)格自然昂貴，這又使得仿古作偽者趨之若鶩，因此人們?cè)趯W(xué)習(xí)相關(guān)陶瓷史知識(shí)、去偽存真、建立鑒別標(biāo)準(zhǔn)的過程中，存在種種壁壘與障礙。識(shí)破贗品的功夫，不在于研究贗品，而在于對(duì)真品的特質(zhì)了然于胸。陶瓷易碎，但神奇之處在于，無論殘品被棄擲在何處，即便歷經(jīng)無數(shù)風(fēng)霜，被水、土侵蝕，它們?nèi)阅軞v千年而不朽，待到重見天日之時(shí)，只需擦洗清污，即可見出風(fēng)塵掩蓋下的原質(zhì)真章，時(shí)代的特征、文明的烙印歷歷在目。與仿品加以對(duì)照，歷史價(jià)值、藝術(shù)氣息高下立判。古瓷殘件有作為歷史標(biāo)本的意義，通過觀察、比對(duì)，再結(jié)合理論書籍的知識(shí)體系，可以較快地在腦海中梳理出中國(guó)陶瓷發(fā)展史的清晰脈絡(luò)，為研究者節(jié)省大量時(shí)間，避免走上難返的認(rèn)知歧路。

升起。單片殘瓷無法整器修復(fù)，將之加以改造也是一種傳統(tǒng)。晚清、民國(guó)時(shí)期，將鈞瓷、汝瓷殘片嵌入硬木框架內(nèi)，制成掛屏的玩古風(fēng)氣就開始盛行。近年來，對(duì)古代瓷片的時(shí)尚化文創(chuàng)設(shè)計(jì)改造也蔚然成風(fēng)，受到人們的喜愛。然而我的陶瓷殘件收藏中，有兩百余件雖有不同程度的殘損，但經(jīng)過拼合觀察后，確定它們可以經(jīng)由專業(yè)方法的修復(fù)，重新成為不僅有學(xué)習(xí)研究?jī)r(jià)值，并在藝術(shù)上有觀賞展示價(jià)值的獨(dú)立之器。

本次陶瓷殘器修復(fù)方法選擇漆繕工藝，一方面由于工藝美術(shù)專業(yè)是我的本行，當(dāng)然希望自己的專長(zhǎng)能在其中發(fā)揮作用。近年來，在學(xué)術(shù)研究上，我由明清家具藝術(shù)的收藏、研究、教學(xué)出發(fā)，上溯到中古時(shí)期中國(guó)家具史的研究，專著《唐代家具研究》成稿出版后，宋元家具史的研究也在進(jìn)行當(dāng)中。而唐、宋、元家具主要以大漆工藝來進(jìn)行木質(zhì)防腐與表面裝飾，天然漆具有與異質(zhì)材料的良好結(jié)合潛能，它天然的黏性附著力和在裝飾藝術(shù)上的延展力實(shí)在魅力無窮。2019年以來，我首先攻克了在北宋就已經(jīng)失傳的唐代家具代表性大漆裝飾工藝金銀平脫，同時(shí)專注于人才隊(duì)伍的培養(yǎng)，年輕人對(duì)漆工藝的熱愛極大地鼓舞了我的信心。教學(xué)相長(zhǎng)，其信然矣！研究團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年，在我的指導(dǎo)下完成了本次研究的工藝實(shí)踐，埋首其間所歷辛苦，不足與外人道，一件件殘器在手中成為漆繕修復(fù)作品，所獲得的欣喜與滿足，也是人生當(dāng)中難以表述的幸福時(shí)刻。

研究古代陶瓷殘件的漆繕復(fù)原工藝的另一個(gè)原因，在于漆繕本身是一種藝術(shù)，它不需要如商業(yè)修復(fù)一般以模仿原態(tài)來掩出于對(duì)殘器本身的珍重態(tài)度，此次修復(fù)研究在器表髹飾上的基本工藝準(zhǔn)則是修舊如舊，即基于殘缺的原始情況去應(yīng)用在此要特別致謝本次研究的工藝團(tuán)隊(duì)成員王薇、翁劉念、劉衍，經(jīng)過研究生階段的學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)入工作崗位后的長(zhǎng)期歷練。

蓋殘缺，而是將殘缺本身化作一種美，使陶瓷上的每一道裂紋、每一個(gè)缺損變?yōu)闅q月的詩意。漆繕不是一種對(duì)遺憾無可奈何的將就，更不是試圖以假亂真的功利行為，而是用漆藝來呈現(xiàn)器物本體之美。一次修復(fù)的過程，即是使殘器重立于世間的生命重塑。

種種漆藝技法加以裝飾，器表髹飾絕不超出原始?xì)垞p范圍，在漆藝技法的應(yīng)用上有意識(shí)地克制，避免過度發(fā)揮，不在炫麗上做文章，適度即止。在形態(tài)補(bǔ)塑方面，本次研究做出了大膽的嘗試。傳統(tǒng)漆繕工藝在補(bǔ)塑缺肉時(shí)常需在陶瓷胎體中穿孔，不但對(duì)器物造成二次傷害，而且難以拆解。新型塑形材料的引入，既與大漆材料有良好的結(jié)合性能，更使本次修復(fù)在本質(zhì)上成為具有可逆性的無損修復(fù)，經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)，證實(shí)這種修復(fù)方案不但可行，而且更具科學(xué)性和便利性。