目錄
001 形象與靈感無處不在
《秋海棠》《風(fēng)吟》《胭脂扣》中生活、素材與身體的捕捉
011 《胭脂扣》中演員特質(zhì)對動(dòng)作語言性構(gòu)建的意義
023 從《棋魂》《絲竹音畫》到身體技術(shù)之談
030 失去本色,舞蹈生命將不存在
《推敲》與本我對話
039 《聊齋話三更》:演員本身就是創(chuàng)作的素材
045 《竹夢》:形與象
053 從《商鼎》中看古典舞美學(xué)的當(dāng)代構(gòu)建
067 《問君何時(shí)歸》:為我所用的技術(shù)
074 從本體到狀態(tài),不舞蹈的舞蹈
《再別康橋》與青春的對視
084 以多元立體的思維去創(chuàng)編,以大一的視角去看世界
談《胡旋女》《昭君淚》的創(chuàng)作
090 家鄉(xiāng),創(chuàng)作之路的源泉
談《方圓》《外婆灣》《嫁給大海的女人》創(chuàng)作
103 鄉(xiāng)土情懷的詩意書寫
從《田野》到《城南舊事》
110 《月滿春江》:好的創(chuàng)作即是教育
120 《紅豆》《勾踐》:與演員共生
135 《在水一方》:基于環(huán)境制造的舞蹈語言編織
154 《梅娘》:形象的誕生從編導(dǎo)心中的一幅素描開始
174 《相逢》《守望》《霓裳夢》:立體主義的舞蹈創(chuàng)造
179 從《美人歸》中看舞蹈創(chuàng)作中形象構(gòu)建的價(jià)值取向
195 《烽煙滾滾》:角色轉(zhuǎn)換手法對舞蹈心理空間的構(gòu)建路徑與意義
208 《天涯共此時(shí)》:在雅與俗的辯證中和解了藝術(shù)與生活
237 《等你》:風(fēng)格不是情緒,是身體素材的放置
244 《紅色戀人》:二革結(jié)合的時(shí)代性探索
269 《花落知多少》《紅色戀情》等獨(dú)舞、雙人舞作品引發(fā)的創(chuàng)作問題與思考
281 《兵作品一號》:限制條件下的舞蹈編創(chuàng)
287 《土樓后生》《橘子紅了》《中元夜來香》:靈感的綜合,讓身體直抵文化
294 《宴》與《故國》:舞臺(tái)空間與符號語言
303 《最深的夜,最亮的燈》:創(chuàng)作觀念的認(rèn)知重塑
312 《花環(huán)》:經(jīng)驗(yàn)的遞進(jìn),鏈接之打破傳統(tǒng)
317 《春秋行》:從本體出發(fā)探索舞蹈的魅力
324 春秋往日,思創(chuàng)不息;春意梵音,浪潮不止
從《春秋行》與《春之祭》中展開文化想象
337 《子夜四時(shí)歌》:文學(xué)的擬作、結(jié)構(gòu)的切入、音樂與舞蹈之間的張力美學(xué)
342 《達(dá)來的火車》:創(chuàng)作是對生命的延展
352 心相在前與結(jié)構(gòu)的切入
《瑞鶴圖》創(chuàng)作中的對象確立與關(guān)系建構(gòu)
358 《南僑機(jī)工》:舞劇創(chuàng)作中的空間處理
364 《美的化成婷生妙玉》:空間主導(dǎo)的生命語言
375 后 記