本項(xiàng)目是立足我國歷代散曲研究中極少觸及的“散曲”的歌唱內(nèi)涵及藝術(shù)傳播領(lǐng)域展開系統(tǒng)性研究的首部學(xué)術(shù)著作。相較于前人對(duì)散曲文字內(nèi)容方面的探討，論及我國古代曲的著作，對(duì)散曲音樂研究和整理、真正涉及音樂本質(zhì)的論述極為鮮見。直至20世紀(jì)80年代孫玄齡《元散曲的音樂》一書的出版，彌補(bǔ)了幾個(gè)世紀(jì)以來散曲音樂的出版空白，為世人提供了一套比較可靠的元散曲選。但之后的近半個(gè)世紀(jì)，未見有音樂學(xué)者問津這一領(lǐng)域。項(xiàng)目著作者自覺承擔(dān)起這項(xiàng)“苦工”的責(zé)任，20余年來作者不間斷地開展田野調(diào)查工作，埋頭對(duì)明清散曲曲唱藝術(shù)的珍稀文獻(xiàn)資料進(jìn)行收集、甄別、梳理、解讀和分析，結(jié)合了田野調(diào)查，縱觀其歷時(shí)性衍變，將學(xué)術(shù)研究引向深入思考，實(shí)現(xiàn)田野調(diào)查的代際延續(xù)，完成了對(duì)我國傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)發(fā)展的歷史性梳理，彌補(bǔ)了該領(lǐng)域傳統(tǒng)音樂文化的斷層與空白。本項(xiàng)目?jī)?nèi)容的另一重要特色是對(duì)散曲曲唱藝術(shù)傳播的歷史、空間與方式的研究。作者立足于當(dāng)下的新時(shí)代，利用最新的科技輔助手段，實(shí)現(xiàn)所掌握的稀缺文獻(xiàn)資料與田野調(diào)查的互證互通。最后，本項(xiàng)目提出了“曲唱未絕響”的基本理論，梳理了歌妓的歌唱技藝傳承，歸納了明清筆記中有關(guān)歌妓文化生活及曲唱情況，并基于階層的群體屬性分析其曲唱的藝術(shù)內(nèi)涵。