本文以陸儼少不同時(shí)期的齋號(hào)為研究著眼點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)其繪畫歷程進(jìn)行全面的梳理，陸儼少先生除其早年居住的“上柏山居”以外，半個(gè)世紀(jì)之中先后更改了“萬(wàn)安草堂，骩骳樓，穆如館，就新居，自愛(ài)廬，晚晴軒”六個(gè)齋號(hào)，其使用不同齋號(hào)時(shí)期，其繪畫有著不同的探求。萬(wàn)安草堂時(shí)段以師承為主，從這些作品所擬仿的主題看，表達(dá)了畫家潛在的歸隱意向。使用“骩骳樓”齋號(hào)時(shí)期以仿古類山水和傳統(tǒng)發(fā)展型山水并存，可以看出畫家繪畫個(gè)性化的因素萌動(dòng)�！熬托戮�、自愛(ài)廬、穆如館”等齋號(hào)的使用期明示了創(chuàng)作的新時(shí)期，這一時(shí)期的作品類型多樣而復(fù)雜，以主題性創(chuàng)作為主，體現(xiàn)出畫家在留白法的使用、對(duì)于造形的處理和構(gòu)圖等方面的作了多樣化實(shí)踐。峽江圖一類作品的成熟則更體現(xiàn)了畫家突破傳統(tǒng)局限和確立自我風(fēng)格的趨勢(shì)。陸儼少晚期的齋號(hào)為“晚晴軒”，這一時(shí)期的作品包括梅石圖、大寫意人物畫、主題性山水創(chuàng)作。體現(xiàn)出畫家對(duì)于某些重要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的強(qiáng)化以及對(duì)于已有繪畫經(jīng)驗(yàn)的多方式變用。陸儼少晚年的山水創(chuàng)作和衰年變法體現(xiàn)出畫家可貴的創(chuàng)新意識(shí)和積極嘗試。