電影·類型篇
　喜劇片《護(hù)士貝蒂》：想象的風(fēng)景與媒體的迷宮
　恐怖片《第六感》：“謊言”的成功來自于本體的自覺
　懸疑片《記憶迷局》：引領(lǐng)生命航程的記憶
　愛情片《不見不散》：當(dāng)董永遇見灰姑娘時……
　警匪片《傷城》：人與城市的感傷
　戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》：士兵視角與消解奇觀
　香港動作片：壓縮與延展的兩極鏡頭語言
電影·作者篇
　莫里斯·皮亞拉的《凡·高》：捕捉瞬間生命的真實
　阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的《精神病患者》：震驚體驗和認(rèn)同困惑
　英格瑪·伯格曼的《芬尼與亞歷山大》：一出夢的戲劇
　徐克的《順流逆流》：尋找寫實和寫意之間的張力
　王小帥導(dǎo)演作品分析：“臨界點(diǎn)”的游移與堅守
　吳宇森導(dǎo)演作品分析：極致風(fēng)格造就的電影大師

電影·類型篇
　喜劇片《護(hù)士貝蒂》：想象的風(fēng)景與媒體的迷宮
　恐怖片《第六感》：“謊言”的成功來自于本體的自覺
　懸疑片《記憶迷局》：引領(lǐng)生命航程的記憶
　愛情片《不見不散》：當(dāng)董永遇見灰姑娘時……
　警匪片《傷城》：人與城市的感傷
　戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》：士兵視角與消解奇觀
　香港動作片：壓縮與延展的兩極鏡頭語言
電影·作者篇
　莫里斯·皮亞拉的《凡·高》：捕捉瞬間生命的真實
　阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的《精神病患者》：震驚體驗和認(rèn)同困惑
　英格瑪·伯格曼的《芬尼與亞歷山大》：一出夢的戲劇
　徐克的《順流逆流》：尋找寫實和寫意之間的張力
　王小帥導(dǎo)演作品分析：“臨界點(diǎn)”的游移與堅守
　吳宇森導(dǎo)演作品分析：極致風(fēng)格造就的電影大師
電視篇
　電視劇《反恐24小時》：追逐“實時”的快感
　電視劇《絕對控制》：風(fēng)格化的警匪劇
　電視劇《潛伏》：諜戰(zhàn)劇的巔峰之作
　電視劇《國家干部》：“反腐”題材的代表性作品 
　探求電視電影在當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)格局中的身份與功能：從《啤酒花》說起