《現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)》描述了發(fā)端于法國(guó)和英國(guó)的被定義為“現(xiàn)代”的字體設(shè)計(jì)編排歷史。本書(shū)聚焦不同時(shí)代的不同文化，追溯現(xiàn)代印刷術(shù)的發(fā)展與變化，關(guān)注觀念、社會(huì)背景及技術(shù)，規(guī)避了風(fēng)格分析的局限性和繁瑣的修辭。 金羅斯認(rèn)為現(xiàn)代字體的編排設(shè)計(jì)是隨著印刷流程和工具的理性的發(fā)展及自我覺(jué)醒出現(xiàn)的。他將這個(gè)時(shí)間定在1700年前后的歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，并由此開(kāi)始追溯現(xiàn)代字體編排設(shè)計(jì)的發(fā)展。本書(shū)對(duì)印刷史的建構(gòu)還使我們注意到了一個(gè)決定印刷進(jìn)程的新元素——印刷排版工人。這給常常被忽略的印刷設(shè)計(jì)史提供了一個(gè)特別的關(guān)注點(diǎn)。現(xiàn)代字體的編排設(shè)計(jì)是超越現(xiàn)代風(fēng)格本身的，它為了達(dá)到清晰、公開(kāi)的交流目的，在理性精神的指引下努力前行。 任何文化和國(guó)家變成討論的焦點(diǎn)都是因?yàn)樗�在某一方面有杰出成就�?9世紀(jì)，英國(guó)是現(xiàn)代字體編排設(shè)計(jì)發(fā)展的中心。20世紀(jì)，美國(guó)和某些歐洲大陸國(guó)家發(fā)展突出。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的中歐及20世紀(jì)五六十年代的瑞士的字體設(shè)計(jì)情況，作者也有簡(jiǎn)要描述。