第1章 理解現(xiàn)代藝術(shù)的起點 / 001 1.1 藝術(shù)的迷思 3 1.2 傳統(tǒng)與現(xiàn)代是兩種不同的審美經(jīng)驗系統(tǒng) 8 1.2.1 傳統(tǒng)文化經(jīng)驗：農(nóng)耕—手工文化經(jīng)驗系統(tǒng) 8 1.2.2 現(xiàn)代文化經(jīng)驗：工業(yè)制造、資本主義市場和科學技術(shù)的結(jié)合 11 1.3 理解人的主體性是理解現(xiàn)代藝術(shù)的起點 14 1.3.1 理性的主體 14 1.3.2 非理性的主體 15 1.3.3 市民社會的占有性個體主體 16 1.4 人的主體性的3 張面孔奠定審美現(xiàn)代性的3 個維度 16 課題與作業(yè) 第2章 現(xiàn)代美學思潮與藝術(shù)創(chuàng)作/ 019 2.1 現(xiàn)代藝術(shù)的開端 21 2.1.1 居斯塔夫· 庫爾貝：對古典藝術(shù)發(fā)起進攻的第一人 21 2.1.2 印象派 21 2.1.3 后印象派 24 2.2 現(xiàn)代藝術(shù)對抽象的發(fā)展 26 2.2.1 具象抽象 26 2.2.2 非具象抽象 32 2.3 啟蒙審美現(xiàn)代性：理性審美為主體的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作 33 2.3.1 總體特征 33 2.3.2 藝術(shù)家及作品賞析 34 2.4 先鋒審美現(xiàn)代性：非理性審美為主體的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作 38 2.4.1 總體特征 38 2.4.2 藝術(shù)家及作品賞析 39 2.5 市民審美現(xiàn)代性：大眾文化 53 2.5.1 總體特征 53 2.5.2 藝術(shù)家及作品賞析 54 課題與作業(yè) 第3章 后現(xiàn)代藝術(shù)的成因及特征 / 069 3.1 去中心：主體性的衰落 71 3.2 兩個現(xiàn)代藝術(shù)家的悲劇 72 3.2.1 馬克· 羅斯科 72 3.2.2 杰克遜· 波洛克 74 3.2.3 封閉了的現(xiàn)代藝術(shù) 76 3.3 馬塞爾· 杜尚：后現(xiàn)代藝術(shù)的鼻祖 77 3.4 模糊邊界：日益豐富的創(chuàng)作媒介 78 課題與作業(yè) 81 第4章 藝術(shù)的媒體傳播 / 083 4.1 從白立方到黑立方 85 4.2 擺脫傳統(tǒng)展覽模式的束縛 90 4.2.1 大地藝術(shù) 90 4.2.2 藝術(shù)網(wǎng)站 91 4.2.3 社交網(wǎng)站 92 4.3 藝術(shù)與傳播環(huán)境 105 課題與作業(yè) 第5章 當代視覺藝術(shù)創(chuàng)作方法/ 109 5.1 藝術(shù)與生活融合 111 5.1.1 杰夫· 昆斯：美國波普藝術(shù)的繼承者 111 5.1.2 孟菲斯：英國波普藝術(shù)的繼承者 112 5.2 快感體驗 113 5.2.1 ASMR 114 5.2.2 體驗式展覽 116 5.3 混合媒介 124 5.3.1 林天苗 124 5.3.2 桑迪· 斯各格蘭德 129 5.3.3 生物藝術(shù)：從干燥的硅媒介到溫潤媒介 134 5.4 非線性敘事 137 5.5 戲仿 138 5.5.1 辛迪· 舍曼 139 5.5.2 森村泰昌 140 課題與作業(yè) 142 參考文獻