★它誕生在戰(zhàn)亂不息、飽經(jīng)苦難的塞爾維亞，它開創(chuàng)了辭典小說的先河，它完全打破了小說的固有界限，把史詩和傳說融在了一股魔鬼氣質(zhì)之中。它出自一位文學(xué)帝王之手——米洛拉德·帕維奇，他具備一種君臨天下的氣勢(shì)�！　　锱辆S奇是巴爾干地區(qū)最具影響力的思想家，一直是諾獎(jiǎng)熱門人選。評(píng)論家稱帕維奇是21世紀(jì)第一位作家，而《哈扎爾辭典》則是21世紀(jì)第一部小說　　★此書1984年榮獲南斯拉夫最佳小說獎(jiǎng)；2012年南山、戴驄、石枕川三位譯者憑借此書榮獲“塞爾維亞代表文學(xué)海外翻譯競(jìng)賽大獎(jiǎng)”。出版至今30年，已被譯成25種文字　　★此書是西方后現(xiàn)代主義文學(xué)寫作技巧的集大成者，是一部真正的“神書”，堪與《百年孤獨(dú)》、《我的名字叫紅》、《跳房子》、《小徑分岔的花園》媲美。就各方面而言，它不會(huì)辜負(fù)哪怕最苛刻最挑剔的讀者的期待。又有一位名副其實(shí)的大師進(jìn)入了世界文壇，在其編年史上寫下了罕見其匹的美麗一頁�！　　镌u(píng)論家認(rèn)為，與《百年孤獨(dú)》相比，此書的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)均有過之而無不及之，它具有更放縱恣肆的想象力，以現(xiàn)在的眼光看，它更具開創(chuàng)性。比之《盜夢(mèng)空間》，后者只是好萊塢商業(yè)片，劇情簡(jiǎn)單無聊，僅有視覺刺激，無法與小說《哈扎爾辭典》瑰奇的想象力相提并論。　　★小說里十萬個(gè)詞語以及每一片斷，都是通向書中其他部分的窗口，每段閱讀的結(jié)束都是下一段的開始。有人做過統(tǒng)計(jì)，依照排列組合的原理，此書可以變化出250萬種讀法。由于這種奇妙之處，帕維奇也被譽(yù)為真正意義上的后現(xiàn)代作家。帕維奇說：“我認(rèn)為，今天后現(xiàn)代主義正聯(lián)合了采用現(xiàn)代化電腦工藝和以人際互動(dòng)和非直線性敘事的所有作家，我屬于這類作家，但我的書也可以用傳統(tǒng)方法來閱讀�！薄　　锎藭�的結(jié)構(gòu)最吸引人處就在于辭典體的運(yùn)用，且是復(fù)雜的迷宮式辭典體。首先，這部小說就是一部辭典，小說內(nèi)容隱含在一個(gè)個(gè)詞條，作者宣稱有能無數(shù)種讀法，讀者可以選任何一個(gè)詞條開始讀，并隨意跳轉(zhuǎn)到其他詞條。當(dāng)閱讀哈扎爾人這個(gè)詞條時(shí)，其中可能提到了阿捷赫公主，而阿捷赫本身也是一個(gè)詞條，在紅、綠、黃書中均有介紹，讀者就能跳轉(zhuǎn)著去讀阿捷赫的條目�！　　锇？蒲约皩�來的書可能是百科全書式的，《哈扎爾辭典》就是這樣一部書籍，非常適合在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽，一次次跳轉(zhuǎn)就是一個(gè)個(gè)超鏈接，不妨說作者很有預(yù)見性，此書出版時(shí)超鏈接尚沒有發(fā)明�！　　镄畔⒘烤薮�，而且并不在真實(shí)的領(lǐng)域，一切都在想象中發(fā)生。但作者的敘述制造了一個(gè)迷宮，走幾步就遇到分叉路口，給出的信息不斷變化，總是導(dǎo)致新的懸念。這些 　　★它誕生在戰(zhàn)亂不息、飽經(jīng)苦難的塞爾維亞，它開創(chuàng)了辭典小說的先河，它完全打破了小說的固有界限，把史詩和傳說融在了一股魔鬼氣質(zhì)之中。它出自一位文學(xué)帝王之手——米洛拉德·帕維奇，他具備一種君臨天下的氣勢(shì)�！　　锱辆S奇是巴爾干地區(qū)最具影響力的思想家，一直是諾獎(jiǎng)熱門人選。評(píng)論家稱帕維奇是21世紀(jì)第一位作家，而《哈扎爾辭典》則是21世紀(jì)第一部小說　　★此書1984年榮獲南斯拉夫最佳小說獎(jiǎng)；2012年南山、戴驄、石枕川三位譯者憑借此書榮獲“塞爾維亞代表文學(xué)海外翻譯競(jìng)賽大獎(jiǎng)”。出版至今30年，已被譯成25種文字　　★此書是西方后現(xiàn)代主義文學(xué)寫作技巧的集大成者，是一部真正的“神書”，堪與《百年孤獨(dú)》、《我的名字叫紅》、《跳房子》、《小徑分岔的花園》媲美。就各方面而言，它不會(huì)辜負(fù)哪怕最苛刻最挑剔的讀者的期待。又有一位名副其實(shí)的大師進(jìn)入了世界文壇，在其編年史上寫下了罕見其匹的美麗一頁�！　　镌u(píng)論家認(rèn)為，與《百年孤獨(dú)》相比，此書的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)均有過之而無不及之，它具有更放縱恣肆的想象力，以現(xiàn)在的眼光看，它更具開創(chuàng)性。比之《盜夢(mèng)空間》，后者只是好萊塢商業(yè)片，劇情簡(jiǎn)單無聊，僅有視覺刺激，無法與小說《哈扎爾辭典》瑰奇的想象力相提并論�！　　镄≌f里十萬個(gè)詞語以及每一片斷，都是通向書中其他部分的窗口，每段閱讀的結(jié)束都是下一段的開始。有人做過統(tǒng)計(jì)，依照排列組合的原理，此書可以變化出250萬種讀法。由于這種奇妙之處，帕維奇也被譽(yù)為真正意義上的后現(xiàn)代作家。帕維奇說：“我認(rèn)為，今天后現(xiàn)代主義正聯(lián)合了采用現(xiàn)代化電腦工藝和以人際互動(dòng)和非直線性敘事的所有作家，我屬于這類作家，但我的書也可以用傳統(tǒng)方法來閱讀�！薄　　锎藭�的結(jié)構(gòu)最吸引人處就在于辭典體的運(yùn)用，且是復(fù)雜的迷宮式辭典體。首先，這部小說就是一部辭典，小說內(nèi)容隱含在一個(gè)個(gè)詞條，作者宣稱有能無數(shù)種讀法，讀者可以選任何一個(gè)詞條開始讀，并隨意跳轉(zhuǎn)到其他詞條。當(dāng)閱讀哈扎爾人這個(gè)詞條時(shí)，其中可能提到了阿捷赫公主，而阿捷赫本身也是一個(gè)詞條，在紅、綠、黃書中均有介紹，讀者就能跳轉(zhuǎn)著去讀阿捷赫的條目。　　★�？蒲约皩�來的書可能是百科全書式的，《哈扎爾辭典》就是這樣一部書籍，非常適合在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽，一次次跳轉(zhuǎn)就是一個(gè)個(gè)超鏈接，不妨說作者很有預(yù)見性，此書出版時(shí)超鏈接尚沒有發(fā)明�！　　镄畔⒘烤薮螅�而且并不在真實(shí)的領(lǐng)域，一切都在想象中發(fā)生。但作者的敘述制造了一個(gè)迷宮，走幾步就遇到分叉路口，給出的信息不斷變化，總是導(dǎo)致新的懸念。這些信息或者彼此歧異，或是前后重復(fù)，各種線索含糊地交織，藕斷絲連。讀者其實(shí)無法得出哈扎爾民族為什么從歷史上突然消失的確切結(jié)論，但借這個(gè)問題，或者說作者假設(shè)了這個(gè)問題，展開了一個(gè)廣闊的夢(mèng)境的敘述�！　　镒钣腥ぶ�處是它在貌似嚴(yán)肅的話題里盡情展開了游戲性的想象，猶如一匹脫韁野馬，主要表現(xiàn)為對(duì)夢(mèng)境的描寫。正是由于其嚴(yán)格的邏輯性、結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性、知識(shí)的新奇性，讓《哈》成為一部難以超越的實(shí)驗(yàn)文學(xué)�！　　� 此書有陰陽兩種版本。何謂陰本，何謂陽本，兩者區(qū)別何在?作者未予宣示。二十五種譯本中有分陰陽兩種版本的，有把兩種版本合于一本內(nèi)。究竟區(qū)別何在，作譯者、出版者、評(píng)論者無不諱莫如深，他們有個(gè)默契，將識(shí)破陰陽玄機(jī)的樂趣讓與讀者。　　★讀《哈扎爾辭典》始終會(huì)有種異樣感，即人類對(duì)知識(shí)的焦慮。人類走到現(xiàn)在還能還原早期歷史嗎？有多少歷史已迷失在重重迷霧中？無論是哈扎爾人的歷史，還是辭典第一版的命運(yùn)，都再不可能知道真相。對(duì)歷史和知識(shí)的焦慮一直是西方文學(xué)和中國(guó)文化的重要母題　　★此書使帕維奇躋身于馬爾克斯、博爾赫斯、科塔薩爾、卡爾維諾、�？七@樣的當(dāng)代文學(xué)大使的行列，令他成為后現(xiàn)代文學(xué)的鼻祖，國(guó)際文學(xué)界稱帕維奇逝世后世間再無大師 　　★帕維奇還是塞爾維亞最重要的翻譯家，精通多種語言，是普希金作品塞爾維亞語譯者。他經(jīng)歷了二戰(zhàn)和鐵托的南斯拉夫，他用調(diào)侃的語氣說巨大的歷史變遷給他最大的益處便是讓他學(xué)會(huì)多種語言�！拔覂纱卧庥鲛Z炸，第一次12歲，第二次15歲。12歲那年我第一次戀愛了，促使我開始學(xué)德語，又從一個(gè)喜歡叼煙斗的紳士那里學(xué)英語。我把法語給忘了。（后來我把法語又忘了一次）后來，我在一個(gè)狗窩里躲避美國(guó)人的轟炸，接著俄國(guó)人逼我通過費(fèi)特和丘特切夫的詩歌學(xué)俄語。今天，我期望學(xué)習(xí)動(dòng)物的語言�！�