《中芭往事》介紹的是中國芭蕾五十年的甘甜與辛酸。經(jīng)過長期細(xì)致的采訪，大量生動的細(xì)節(jié)和珍貴的圖片被挖掘出來，讓我們得以看到這門“最美的藝術(shù)”、“二十世紀(jì)的儀式”如何在新中國蹣跚起步。1950年9月，芭蕾舞劇《和平鴿》演出時，只有戴愛蓮一人穿的是足尖鞋，用足尖跳。周恩來總理觀看后，對戴愛蓮說：“我們還是需要芭蕾的，什么時候能夠演出《天鵝湖》呢？”于是，北京舞蹈學(xué)校開始籌備成立。
《天鵝湖》這一芭蕾圣殿中的明珠，吸引著尚在稚嫩期的中國芭蕾。1954年，莫斯科音樂劇院總導(dǎo)演布爾梅斯捷爾訪問北京舞蹈學(xué)校時，曾善意地預(yù)言：“中國需要十年才能演出《天鵝湖》�！比欢�，僅僅四年以后，1958年6月30日，中國首版《天鵝湖》在北京天橋劇院公演。票價一塊二，幾乎是普通家庭一個星期的菜錢。即使如此，依然一票難求，很多人連夜排隊(duì)，為的是親眼看看中國人自己的《天鵝湖》。因?yàn)槭侵餮�，白淑湘有資格成為舞臺上唯一穿尼龍襪的演員。這雙襪子是蘇聯(lián)專家為她帶來的。其他人只能穿用扣子系、帶子綁，最后在腿上勒出一條印的襪子。
七十年代，中國的芭蕾舞演員創(chuàng)排《紅色娘子軍》，把革命戰(zhàn)士以舞蹈的形象展現(xiàn)在舞臺上，成為芭蕾舞界的一次創(chuàng)舉。這部劇獨(dú)樹一幟的更重要原因，在于它濃厚的中國氣質(zhì)。
在那個特殊年代里，一些人被打成反革命，送進(jìn)干校，苦度艱難歲月；另一些人正如火如荼地投入到“為工農(nóng)兵服務(wù)”的大潮中。從工廠到農(nóng)村，從邊疆到內(nèi)地，無論任何地方，什么樣的舞臺，中芭演員的腳尖都立得起來。
1986年，中央芭蕾舞團(tuán)出訪美國，為演員們帶來了前所未有的震撼。這是“文革”后中國芭蕾舞第一次長時間出訪，豐富的物質(zhì)、新穎的舞蹈、先鋒的藝術(shù)，封閉十幾年的團(tuán)員們被猛然刺激�；貒�后，中芭人才開始迅速流失。當(dāng)時有團(tuán)里有十三位主演，最后走的就剩下三個，樂隊(duì)演奏人員也所剩無幾，整個芭蕾舞團(tuán)前后走了一百多人。中國芭蕾在尋求新的涅槃。

繼《讀庫0902》中《母親和我》一文之后，熊景明老師又寫出《父親的一生》。一代兢兢業(yè)業(yè)、公而后己的知識分子，在時代的大潮中跌宕起伏，并隨二十世紀(jì)一起成為歷史。這一代曾經(jīng)關(guān)注天空的年輕人，一生坎坷，他們失去了理想，失去了機(jī)會，中華民族也失去了他們。是的，“我們從來沒有真正理解父親”。

《京東奇案》是薩蘇的大作，記述的是上世紀(jì)七十年代發(fā)生在北京城郊的一樁大案。強(qiáng)奸搶劫連環(huán)案，一共三百八十起，每起受害者少則一人，多則五人，這所有的案子，作案者都是一個人。七八年時間才借助一次偶然的案件得以告破，“這……可是咱北京警察走麥城的案子啊”。

最近兩年，“毛毛蟲童書館”叢書陸續(xù)出版，使得一大批幾十年前的中國傳統(tǒng)圖畫書被重新發(fā)掘，也由此形成了一股小小的圖畫書尋根風(fēng)潮。其實(shí)，現(xiàn)代圖畫書概念在中國流行，不過是最近十年間的事情，但老一代的中國作家和畫家們，卻憑著對孩子的了解和對深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)素養(yǎng)，創(chuàng)造了一個現(xiàn)在可以稱為傳奇的中國圖畫書時代。其中的核心人物，就是曾任《小朋友》雜志主編的魯兵先生。《魯兵和他的朋友們》介紹的是開創(chuàng)中國兒童圖畫書巔峰時代的一代藝術(shù)大師群體。
本專題還精選彩印了“毛毛蟲童書館”叢書的若干選頁，精彩絕倫。正如有為人母者評論《胖嫂回娘家》：“女兒反復(fù)打量著那三幅小圖，突然，一朵小小的笑容，靜靜地綻放在她的唇邊，這個會心的笑啊，竟讓我感動得濕了眼眶。”粗心媽媽抱起枕頭當(dāng)孩子的故事，情節(jié)說不上跌宕起伏，卻自有一種逗得孩子們從頭笑到尾的氣質(zhì)，而如此的心靈共鳴，不僅僅是因?yàn)橐粋�滑稽故事，更因?yàn)橘R友直筆下的花布衣裳、小巷人家，還有農(nóng)家的田野，已經(jīng)不再的景致，是這一代人永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁。

《左派》一文，介紹的是西方的左派知識分子娜奧米·克萊恩和她所代表的反企業(yè)運(yùn)動。少女時代的娜奧米是個成天躲在浴室研究化妝技巧、閱讀膚淺的情感小說、迷戀各種品牌商品的普通女孩，執(zhí)拗地拒絕成為自己有左派傳統(tǒng)的家庭的一份子。但是，她最終通過對家族的背叛，重新回歸了自己家族的政治信仰。我們刊發(fā)這篇讀起來也許有些晦澀的文章，是想向讀者展示什么是真正的“左派”，而我們習(xí)以為常的左派標(biāo)簽，又是一個多么大的誤會和錯覺。

薩拉·沃特是典型的學(xué)者型作家，其研究領(lǐng)域是女同性戀和男同性戀歷史小說。在撰寫博士論文時，她對十九世紀(jì)的倫敦生活產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始撰寫小說。豐厚的學(xué)養(yǎng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)賦予其作品非同一般的逼真細(xì)節(jié)，成功把讀者帶回十九世紀(jì)的倫敦，仿佛也聞到了那股“熱辣辣臭哄哄的倫敦味。”《南茜情史》、《吸引力》、《指匠情挑》，三部與同性戀有關(guān)的作品都大獲成功，受到媒體和學(xué)術(shù)界的雙重贊譽(yù)。保守的BBC接連將其兩部涉及敏感內(nèi)容的作品搬上銀幕�！队�倫兩生花》一文介紹的是最具懸疑色彩的一部《指匠情挑》。

本輯藏書票為李晨老師繪制《老舍與他筆下的人物》。