序言
第一章 絢爛歸于平淡：嶺南畫派元老畫家晚年花鳥(niǎo)畫回歸現(xiàn)象
一、晚年回歸現(xiàn)象
二、早年革新與晚年回歸
三、心靈棲息地

第二章 夕陽(yáng)晚照別樣紅：廣東花鳥(niǎo)畫在新中國(guó)成立后的呈現(xiàn)形態(tài)
一、嶺南特色的兼工帶寫
二、花鳥(niǎo)畫的別樣風(fēng)情
三、旁涉得之偶天成
四、水土的養(yǎng)育

第三章 嶺南遺風(fēng)：新中國(guó)成立后“二高一陳”嫡傳弟子的花鳥(niǎo)畫樣貌
一、海外避風(fēng)港
二、延續(xù)宗風(fēng)

序言

第一章 絢爛歸于平淡：嶺南畫派元老畫家晚年花鳥(niǎo)畫回歸現(xiàn)象

一、晚年回歸現(xiàn)象

二、早年革新與晚年回歸

三、心靈棲息地

 

第二章 夕陽(yáng)晚照別樣紅：廣東花鳥(niǎo)畫在新中國(guó)成立后的呈現(xiàn)形態(tài)

一、嶺南特色的兼工帶寫

二、花鳥(niǎo)畫的別樣風(fēng)情

三、旁涉得之偶天成

四、水土的養(yǎng)育

 

第三章 嶺南遺風(fēng)：新中國(guó)成立后“二高一陳”嫡傳弟子的花鳥(niǎo)畫樣貌

一、海外避風(fēng)港

二、延續(xù)宗風(fēng)

三、安于隱逸

四、稀散的星光

 

第四章 抗衡于域中：新中國(guó)成立后廣東潮汕地區(qū)花鳥(niǎo)畫家的堅(jiān)守與變革

一、一隅孤守

一、海派廣府同牽引  

三、紅色中國(guó)下的高標(biāo)孤詣

 

第五章 薪火相傳：20世紀(jì)中葉廣東花鳥(niǎo)畫的傳承和群體現(xiàn)象

一、民間繪畫團(tuán)體的余音

二、世家相承，名滿南粵

三、體制之內(nèi)

四、學(xué)院模式

 

第六章 新時(shí)代的烙�。盒轮袊�(guó)成立初期嶺南花鳥(niǎo)畫家的創(chuàng)作與境遇

一、政治風(fēng)浪前的取舍與抉擇

二、政治快車

三、幾家歡樂(lè)幾家憂愁

 

第七章 勇向潮頭立：寫生大潮下的共振諧鳴

一、寫生傳統(tǒng)

二、寫生利器

三、聲播宇內(nèi)

 

第八章 時(shí)代的錯(cuò)位：“大躍進(jìn)”時(shí)期廣東花鳥(niǎo)畫景觀

一、“大躍進(jìn)”下的躍進(jìn)

二、豐收題材

三、宣傳畫與花鳥(niǎo)畫  

 

第九章 走向五湖四海：20世紀(jì)中葉粵籍畫家在國(guó)內(nèi)發(fā)展?fàn)顩r

一、革命志士，密切聯(lián)結(jié)

二、廣采博取，播布深遠(yuǎn)

三、風(fēng)格突出，寫意尤重

四、承前啟后，奠基美育

 

第十章 嶺南以南：20世紀(jì)中葉粵籍花鳥(niǎo)畫家在港澳臺(tái)以及海外的影響

附錄

參考文獻(xiàn)

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