序 言
第一章 赴日留學(xué)遺風(fēng)對嶺南山水畫的影響
　一、赴日留學(xué)潮興起的背景因素探討l
　二、嶺南留日國畫家及其師承關(guān)系
　三、留學(xué)遺風(fēng)對嶺南山水畫的影響及其在世紀(jì)中葉的
　體現(xiàn)
　四、新中國成立后嶺南畫派的總體發(fā)展概況
第二章 嶺南畫派與國畫研究會的山水畫主張
　一、嶺南國畫的新舊之爭
　二、嶺南畫派山水畫主張與新中國山水畫主張的對比
　三、對潮汕、港、澳的影響
第三章 解放前后嶺南山水畫家的堅(jiān)守與遷移
　一、藝術(shù)環(huán)境變化對嶺南國畫家的影響
　二、堅(jiān)守與改造
　三、遷移與傳承

序  言
第一章  赴日留學(xué)遺風(fēng)對嶺南山水畫的影響
　一、赴日留學(xué)潮興起的背景因素探討l
　二、嶺南留日國畫家及其師承關(guān)系
　三、留學(xué)遺風(fēng)對嶺南山水畫的影響及其在世紀(jì)中葉的
　體現(xiàn)
　四、新中國成立后嶺南畫派的總體發(fā)展概況
第二章  嶺南畫派與國畫研究會的山水畫主張
　一、嶺南國畫的新舊之爭
　二、嶺南畫派山水畫主張與新中國山水畫主張的對比
　三、對潮汕、港、澳的影響
第三章  解放前后嶺南山水畫家的堅(jiān)守與遷移
　一、藝術(shù)環(huán)境變化對嶺南國畫家的影響
　二、堅(jiān)守與改造
　三、遷移與傳承
第四章  廣東美術(shù)教育模式與創(chuàng)作機(jī)制的變革及其相互關(guān)系
　一、近代美術(shù)教育與新中國成立初期美術(shù)教育的對比
　二、廣州美術(shù)學(xué)院國畫系的教學(xué)與創(chuàng)作特點(diǎn)
　三、美協(xié)廣東分會、廣東畫院的成立及其機(jī)制
　四、相互的促進(jìn)與發(fā)展
第五章  新舊寫生觀的對照與廣東山水畫家的實(shí)踐
　一、新中國成立前后對“寫生”的幾次不同解讀
　二、新舊時期寫生觀點(diǎn)的異同
　三、對關(guān)山月異國寫生的初探
　四、新寫生風(fēng)氣對嶺南山水畫的后續(xù)影響
第六章  新中國山水畫格局與黎家山水
　一、傳統(tǒng)下的筆墨變革
　二、雄奇樸茂見精微——黎家山水的獨(dú)特面貌
　三、黎家山水的貢獻(xiàn)與影響
第七章  通俗藝術(shù)繁榮時期嶺南山水畫的困境與轉(zhuǎn)型
　一、延安時代以來的藝術(shù)選擇
　二、通俗藝術(shù)繁榮與嶺南山水畫困境的對照
　三、新中國成立初期嶺南山水畫陷入困局的原因
　四、重視傳統(tǒng)的提倡與山水畫的階段性發(fā)展
第八章  毛澤東詩意與革命圣地山水畫創(chuàng)作特點(diǎn)及其在關(guān)、黎
　筆下的異同
　一、新題材山水畫的出現(xiàn)
　二、創(chuàng)作的特點(diǎn)
　三、關(guān)山月、黎雄才創(chuàng)作的異同
第九章  清逸中見拙樸——王蘭若對江浙、海派山水畫的承傳
　一、嶺東的人文藝術(shù)環(huán)境
　二、江浙、海派的山水畫與花鳥畫特征
　三、清逸中見拙樸——王蘭若的山水品格及其形成因素
第十章  交融中的執(zhí)守與變革——香港山水藝術(shù)初探
  一、移民之城——香港
  二、交融環(huán)境中對傳統(tǒng)山水畫的執(zhí)守
  三、現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響下的山水畫變革
  四、粵、港的相望與交流
附錄一主要畫家介紹
附錄二大事年表(-一年)