《想象(譯文經(jīng)典)》是一部有關(guān)想象的哲學(xué)史,也是影像的現(xiàn)象學(xué)的再現(xiàn)。薩特研究并創(chuàng)建了“影像存在的真正理論”,他的分析穿越了傳統(tǒng)的形而上學(xué)重要體系,使之與現(xiàn)象學(xué)和胡塞爾的思想相契合。
讓-保羅·薩特的想象理論,為他的現(xiàn)象學(xué)存在論的重要依據(jù)打下了基礎(chǔ),因此,要了解和研究薩特及其思想,不可繞過《想象(譯文經(jīng)典)》這本書。
《想象(譯文經(jīng)典)》從哲學(xué)史上有關(guān)想象的“影像”(image)的各種理論的比較和分析出發(fā),希望在克服各種偏見和定論的基礎(chǔ)上打開一條通向想象意識(shí)的現(xiàn)象學(xué)的解放之路。主要對(duì)心理學(xué)、形而上學(xué)直至現(xiàn)象學(xué)的有關(guān)想象意識(shí)的研究進(jìn)行分析。薩特的想象理論為他的現(xiàn)象學(xué)存在論的重要依據(jù)一受胡塞爾現(xiàn)象學(xué)感召的意識(shí)論——打下了基礎(chǔ),和其他同期作品一樣,預(yù)示和涉及了他的現(xiàn)象學(xué)巨著《存在與虛無》中的諸多論題。
讓-保羅·薩特(Jean-Paul Sartre, 1905—1980),法國(guó)當(dāng)代著名哲學(xué)家、文學(xué)家、劇作家和社會(huì)活動(dòng)家。法國(guó)存在主義的首倡者,被譽(yù)為“存在主義的鼻祖”。其主要作品有:《惡心》(1938)、《存在與虛無》(1943)、《蒼蠅》(1943)、《存在主義是一種人道主義》(1946)等。周煦良(1905—1984)安徽至德(今東至)人。民進(jìn)成員,著名英國(guó)文學(xué)翻譯家、教授、詩(shī)人、作家!吨莒懔嘉募肥占俗髡叩闹饕g著和論著。譯著包括《神秘的宇宙》、《希羅普郡少年》、《水孩子》,1932年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、英國(guó)作家高爾斯華綏的《福爾賽世家》三部曲(《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》)、《地球末日記》、《活命的水》、《金羊毛的國(guó)土》、《天邊燈塔》、《封鎖期間的列寧格勒》、毛姆的《刀鋒》等小說,《美學(xué)三講》、《存在主義是一種人道主義》、《關(guān)于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對(duì)話》等哲學(xué)方面的譯作以及((西羅普郡少年》等譯詩(shī)。 湯永寬,畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系。退休前為上海譯文出版社副總編輯、編審、《外國(guó)文藝》雙月刊主編。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表譯作為卡夫卡小說《城堡》(從英文轉(zhuǎn)譯)、艾略特詩(shī)作《情歌·荒原·四重奏》、卡波特中篇小說《在蒂法尼進(jìn)早餐》、海明威小說《永別了,武器》)、薩特的《存在主義是一種人道主義》等。2002年全國(guó)翻譯家協(xié)會(huì)授予資深翻譯家稱號(hào)。
譯者序
導(dǎo)言
一、諸多形而上學(xué)的重要體系
二、影像問題和心理學(xué)家們?yōu)榈玫揭环N實(shí)證方法而作出的努力
三、古典觀念的矛盾
四、胡塞爾
結(jié)論
索引
無論如何,不能懷疑這種新氣氛和這些面對(duì)機(jī)械聯(lián)想的綜合權(quán)利的要求,對(duì)綜合心理學(xué)的奠基者里博的思想形成產(chǎn)生重大影響。誠(chéng)然,并不是康德主義啟迪了里博,更談不上是宗教關(guān)注。他惟一關(guān)心的是重新考察泰納的“科學(xué)心理學(xué)”概念。他認(rèn)為,科學(xué)無疑是分析的,但科學(xué)也是綜合的。把一切歸結(jié)為元素是不夠的:在自然中,必須原原本本地研究某些綜合。初看起來,里博的起點(diǎn)似乎是對(duì)英國(guó)心理學(xué)家和泰納的方法的不足進(jìn)行反思。但是心理綜合的觀念本身,難道不是借鑒了在那個(gè)時(shí)代致力于復(fù)興理智主義的重要思想流派嗎?比較一下我們前面談到的布羅沙爾的文本和里博在1914年的文字,會(huì)讓我們震驚:
“思維是一種功能,這種功能在進(jìn)化過程中補(bǔ)充到知識(shí)的原始和次級(jí)形式中:感覺,記憶,聯(lián)想。隨后,它是從什么條件中誕生呢?在這點(diǎn)上,我們不能拿假設(shè)去冒險(xiǎn)。無論如何,思維制造自己的顯現(xiàn),它被確定,得到發(fā)展。但是,因?yàn)橐环N功能只有在它固有的刺激的影響下才能進(jìn)入活動(dòng),沒有任何東西激發(fā)的純粹思維活動(dòng)的實(shí)存,先天就難以置信。還原為自身,就是一種分離,聯(lián)合,感知關(guān)系,連接的活動(dòng)。我們甚至可以認(rèn)為,這種活動(dòng),從本質(zhì)上講是無意識(shí)的,并且只有通過它所確立的材料才擁有意識(shí)的形式……最后,沒有影像和詞語(yǔ)的純粹思維是非常不確定的,并且沒有得到證明。”
我們會(huì)閱讀布羅沙爾的文本,但他的文本是用生物和實(shí)用的語(yǔ)言表達(dá)的。里博和布羅沙爾一樣,堅(jiān)持感覺和影像的實(shí)存,二者之間是通過聯(lián)想互相聯(lián)系。這是“知識(shí)的原始和次級(jí)的形式”。里博和布羅沙爾一樣,他把這些形式變成內(nèi)省的直接材料。對(duì)于思維,他也同樣視作直觀意識(shí)不可進(jìn)入的思維。但是,在布羅沙爾看來,如果思維不對(duì)直觀顯示,那是因?yàn)樗恰皾撛凇钡。這是諸多各自相異的影像的功能性對(duì)等物。里博本人,使用絕對(duì)物化的術(shù)語(yǔ)表達(dá)。思維是一種真實(shí)而又無意識(shí)的活動(dòng)!爸挥型ㄟ^它所確立的實(shí)驗(yàn)材料才能具有意識(shí)的形式!边@位實(shí)證心理學(xué)家,滿足于這種無意識(shí)思維的模糊而矛盾的概念,先驗(yàn)地得出結(jié)論:意識(shí)可進(jìn)入的純粹思維的實(shí)存是難以置信的。我們看到,泰納的影響是多么深刻:說影響深刻,是從導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家以純粹歸納的名義否認(rèn)實(shí)驗(yàn)結(jié)果。對(duì)于整個(gè)這一代人,聯(lián)想主義始終是事實(shí)的根據(jù),而思維只是解釋一種“有機(jī)組織”、一種體系化的必要假設(shè),通過純粹聯(lián)想很難加以分析。而里博的實(shí)證主義,不是運(yùn)用于原原本本地描述影像,而是要反其道而行之,同時(shí)發(fā)明這種在人類進(jìn)化過程中“出現(xiàn)”的無意識(shí)思維的生物學(xué)概念。
我們看到,把里博和泰納區(qū)分開來的這種“綜合”的觀念意味著什么。這是一種生理學(xué)觀念:人是世界內(nèi)部的一種活生生的組織,思維則是某種需求所展示的“器官”。
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