《 全球化與文化身份認(rèn)同》主要收錄后殖民寫(xiě)作中的文化政治維度、流散文學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)意義、全球化背景下的中國(guó)電影、全球化與好萊塢的入侵、全球化對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的沖擊、全球化背景下中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型與突破等內(nèi)容。
張平功，廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)英美文學(xué)與文化研究教授，研修導(dǎo)師。國(guó)際文學(xué)理論學(xué)會(huì)會(huì)員，曾獲英國(guó)斯泰福大學(xué)文化表現(xiàn)碩士和文學(xué)博士學(xué)位。著有Culture and Ideology at an Invented Place（Cambridge Scholars Publishing），Chinese andWestern Cultural and Literary Studies（forthing）等；主編《新編英美文學(xué)簡(jiǎn)史》等。撰寫(xiě)的50多篇有關(guān)英美文學(xué)、比較文學(xué)及歐美文論的論文。散見(jiàn)于國(guó)內(nèi)外知名專業(yè)學(xué)刊，另發(fā)表譯文多篇。
總序（欒棟） ／1
導(dǎo)言／1
第一章全球化與文化傳播／l0
第一節(jié)約翰生的全球化思想探源／12
第二節(jié)全球化趨向的多元文化／20
第三節(jié)全球化是旅行的世界／24
第四節(jié)約翰生思想的啟示意義／29
第二章全球化背景下的中國(guó)文化形象傳播／34
第一節(jié)全球化語(yǔ)境中的中國(guó)文化信仰／36
第二節(jié)全球化語(yǔ)境中的中國(guó)文化價(jià)值觀／39
第三節(jié)全球化語(yǔ)境中的中國(guó)文化規(guī)范／42
第三章全球化與南粵文化／46
第一節(jié)全球化與南粵文化身份／47
第二節(jié)古代北方文化的南粵化進(jìn)程／50
第三節(jié)近代西方文化的南粵化因素／54
第四節(jié)現(xiàn)當(dāng)代南粵文化的突出建樹(shù)／59
第五節(jié)南粵民族與民系的文化身份／64
第四章全球化語(yǔ)境下的英文研究／71
第一節(jié)文化理論的旅行／72
第二節(jié)英文研究與文學(xué)欣賞／77
第三節(jié)英文研究與文化研究／80
第四節(jié)英文研究與大眾文化／82
第五章全球化語(yǔ)境下的流散文學(xué)／85
第一節(jié)流散文學(xué)與全球化的關(guān)系／86
第二節(jié)流散文學(xué)中的文化身份認(rèn)同／93
第三節(jié)后殖民寫(xiě)作中的文化政治維度／102
第四節(jié)流散文學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)意義／108
第六章全球化背景下的中國(guó)電影／113
第一節(jié)全球化與好萊塢的入侵／ll5
第二節(jié)全球化對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的沖擊／118
第三節(jié) 全球化背景下中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型與突破／l24
第七章全球化與消費(fèi)文化／l35
第一節(jié)全球化消費(fèi)文化的形成／l37
第二節(jié)消費(fèi)文化產(chǎn)生的作用／142
第三節(jié)奢侈品廣告的符號(hào)化研究——以香奈兒為例／144
第四節(jié)文化消費(fèi)作為促增長(zhǎng)、調(diào)結(jié)構(gòu)的手段／l50
第八章全球化背景下的家庭和休閑方式／l58
第一節(jié)家庭的變遷／163
第二節(jié)英美的家庭模式／164
第三節(jié)其他國(guó)家的家庭／167
第四節(jié)休閑方式／l70
第五節(jié)多樣化的保健運(yùn)動(dòng)／l72
第九章全球化與多元文化身份／l78
第一節(jié)全球化略考／179
第二節(jié)論辯全球化／181
第三節(jié)多元文化和中國(guó)身份／184
第四節(jié)語(yǔ)言的文化身份／189
第十章全球化與中國(guó)移民的身份認(rèn)同／192
第一節(jié)全球化和中國(guó)移民／l93
第二節(jié) 中國(guó)移民的家庭教育／202
第三節(jié) 中國(guó)移民在居住國(guó)的調(diào)適／208
第四節(jié)英籍華裔的自我身份認(rèn)同／214
第十一章全球化與中華醫(yī)藥／220
第一節(jié)近代中華醫(yī)藥的衰微／221
第二節(jié)現(xiàn)代中華醫(yī)藥外傳／231
第三節(jié) 中華醫(yī)藥應(yīng)對(duì)全球化／243
第十二章全球化與主題公園的“迪斯尼化” ／246
第一節(jié)全球本土化趨勢(shì)／247
第二節(jié) “美國(guó)化”的內(nèi)涵／249
第三節(jié) “迪斯尼化”及其特征／252
第四節(jié)美國(guó)以外的迪斯尼樂(lè)園／260
第五節(jié) 中國(guó)建設(shè)迪斯尼樂(lè)園／264
后記／269
版權(quán)頁(yè)：
精致的妝容還有服裝都讓人目不轉(zhuǎn)睛，但是長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的舞蹈讓人丈二和尚摸不著頭腦，和故事情節(jié)沒(méi)有任何關(guān)系，造成了情節(jié)斷裂。美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》評(píng)論時(shí)說(shuō)：“看《十面埋伏》一點(diǎn)也不像在看一場(chǎng)電影，而像是走進(jìn)一間富麗堂皇的宮殿。里面的每間房、每個(gè)結(jié)構(gòu)、每個(gè)角度都給人以愉快的感覺(jué)。而且，它并不是溫和地吸引著你，而是強(qiáng)烈地震撼著你，你在里面迷失……”
作為一部走出國(guó)門的中國(guó)電影，《十面埋伏》已經(jīng)具備了幾乎可以和好萊塢相媲美的影像水準(zhǔn)，不管是精美的構(gòu)圖、震撼的場(chǎng)面，還是富有東方色彩的功夫打斗和氣氛營(yíng)造，都達(dá)到相當(dāng)高的水平。雖然影片被拍得艷麗而富有質(zhì)感，但是通篇都是宮闈的紅黃相問(wèn)和波長(zhǎng)色彩的不斷轟炸，很難不讓人產(chǎn)生審美疲勞之感�！稘M城盡帶黃金甲》又是一個(gè)典型例子，為了贏得青少年觀眾的心，請(qǐng)來(lái)了青年歌手周杰倫來(lái)?yè)?dān)當(dāng)主演，開(kāi)拍前就在全國(guó)范圍內(nèi)招募“謀女郎”，賺足了眼球，上映時(shí)又以宏大的場(chǎng)面特效進(jìn)行炒作。《滿城盡帶黃金甲》是一部形式大于內(nèi)容的電影，雖然能給人留下些許反思的空間，但基本上顯得蒼白無(wú)力。這是一部東方式的眼花繚亂的視覺(jué)盛宴，至于其他，就顯得差強(qiáng)人意了。
中國(guó)電影在資本投入、明星配置和電影特效等方面都做了很大的努力來(lái)向全球化靠攏，卻并沒(méi)有得到預(yù)期的市場(chǎng)效果，問(wèn)題出在哪里？
這些華語(yǔ)大片，很多都著重于宏大場(chǎng)面所帶來(lái)的震撼，因此僅能停留在觀眾的感官層面，難以深人人心。多年以后，也許有人記得《臥虎藏龍》的竹林，也許有人記得《英雄》的箭陣，也許有人記得《十面埋伏》的笑場(chǎng)……但是影片本身所傳達(dá)的思想，恐怕鮮有人會(huì)記得，因?yàn)樗鼈兊牧⒁獗緛?lái)就含糊不清。劇情的空洞和立意的平庸也讓人詬病，中國(guó)大片中的主角個(gè)個(gè)非富即貴，但是電影中每一個(gè)華麗外表下的人物都蒼白得可怕，面具化的人物關(guān)系和符號(hào)化的故事敘述導(dǎo)致了人物空洞而無(wú)內(nèi)涵，缺乏打動(dòng)觀眾的特性。
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