1.3.4 服裝質(zhì)感表現(xiàn)
　�。�1）透明面料表現(xiàn)
　　起稿時(shí)注意服裝的量感和飄逸感，人物處于逆光狀態(tài)，所以呈現(xiàn)剪影效果。首先畫(huà)出服裝的基本顏色，繪畫(huà)初期顏色寧淺勿深，調(diào)好的顏色要充足。畫(huà)出服裝上的花紋，此款服裝的花紋十分特殊，看上去像銹跡的感覺(jué)。需要加重的地方加重顏色，畫(huà)的時(shí)候注意先后順序。如果你選用的簽字筆或針管筆的顏色不溶于水，則可先畫(huà)花紋；如果溶于水，則需要先把面料的所有底色畫(huà)好后再畫(huà)花紋，否則會(huì)使畫(huà)面變得很臟，使花紋模糊。
　　透明面料：種類有很多，是T臺(tái)的新寵。如雪紡（名稱來(lái)自法語(yǔ)CHIFFE的音譯），就是一種非常輕薄的面料，學(xué)名叫“喬其紗”。雪紡手感柔爽，富有彈性，外觀清淡雅潔，具有良好的透氣性和懸垂性，穿著舒適。面料的柔軟使得它在人體上起伏，產(chǎn)生波浪和飄逸之感。出現(xiàn)在面料上的線條都是較圓順的曲線，周圍不需要強(qiáng)烈的陰影，上色時(shí)顏色要薄。面料的暗部就是透明面料下的人體，畫(huà)的時(shí)候注意亮部和暗部的強(qiáng)調(diào)。
　�。�2）鴕鳥(niǎo)毛質(zhì)感表現(xiàn)
　　這幅畫(huà)使用的是水彩紙的背面。起稿后先畫(huà)出背景色，人物留白，留白時(shí)注意人物的輪廓線要清晰。勾出大體輪廓后，用紫色涂出背景，在顏色未全干時(shí)撒些鹽做出肌理效果。人物臉部上色主要以大面為主，用黑色水彩由淺至深，涂出層次感和立體感。頭發(fā)采用了概括的畫(huà)法。用黑色水粉畫(huà)出每一根鴕鳥(niǎo)毛的走勢(shì)。
　　鴕鳥(niǎo)毛質(zhì)地柔軟，豐滿飄逸且手感好，即使沒(méi)有風(fēng)，也好像在飄動(dòng)。紙張的大小決定了每根羽毛可視的清晰程度，所以羽毛要畫(huà)上細(xì)小的茸毛細(xì)節(jié)，顯得更加真實(shí)。
　　畫(huà)五官和人體時(shí)用黑色水彩分多次畫(huà)出，臉部甚至要畫(huà)四層，為了表現(xiàn)清晰的暗面，由淺入深。用白色畫(huà)出羽毛高光，頭發(fā)也用白色水粉顏料畫(huà)出些許發(fā)絲。畫(huà)面以黑白為主，突出強(qiáng)烈的反差，效果強(qiáng)烈醒目。
　　Q：背景效果是怎么處理的？
　　A：背景的處理方法采用了國(guó)畫(huà)中的撒鹽排遣法。這種方法用紙不限，但紙張的薄厚、吸水度不同，效果也就不同。趁畫(huà)紙的背景色未干時(shí)在上面撒鹽，需要撒鹽的地方水分要多一些，撒鹽后覺(jué)得水分不足可以噴些水補(bǔ)充。鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi)，顏色會(huì)在干后產(chǎn)生雪花狀的肌理。畫(huà)面的顏色越深所產(chǎn)生的效果越明顯。所使用的鹽顆粒大小可以不同，但以小顆粒摻和精鹽為宜。
　　（3）多種材質(zhì)面料混搭表現(xiàn)
　　Q：花瓣是如何表現(xiàn)的？
　　A：畫(huà)花朵時(shí)不能只盯著一花一葉，而要學(xué)會(huì)把握整體輪廓，做到“整體著眼，局部入手”，而且要在復(fù)雜多變的花朵中，找出基本的結(jié)構(gòu)特征，即找出花朵的大型。給花朵上色時(shí)用較大的羊毫毛筆，先在調(diào)色盤(pán)上調(diào)入少量曙紅色（牡丹紅色）或玫瑰紅色，用筆蘸飽水后，再在筆尖上蘸適量曙紅紅色或胭脂紅色，筆尖向內(nèi)，先畫(huà)外層淺色花瓣，再畫(huà)中心深色花瓣，依次層層畫(huà)出，濃淡相間方見(jiàn)精神。要注意塊面的統(tǒng)一，不要紅一塊、白一塊，使畫(huà)面過(guò)分散亂。藍(lán)色花朵上色同理。
　�。�5）裘皮質(zhì)感及頭發(fā)質(zhì)感表現(xiàn)
　　材料：水彩紙（300g/m2），水粉，彩色鉛筆，簽字筆
　　Q：頭發(fā)的上色步驟？
　　A：鉛筆起稿畫(huà)準(zhǔn)發(fā)型輪廓后，將頭發(fā)分組，分組后首先上黑色。模特兒的頭發(fā)是大波浪，每個(gè)波浪的起伏都由兩個(gè)暗面和一個(gè)高光帶組成，銜接高光與暗部使用灰色過(guò)渡，上色時(shí)先畫(huà)昀暗部，留出高光，然后畫(huà)過(guò)渡顏色，昀后用勾線筆或者簽字筆畫(huà)出部分發(fā)絲即可。
　　毛皮繪畫(huà)小技巧：裘皮的種類很多，這幅作品中模特兒穿的是貉子毛皮，絨毛和針毛差別大，質(zhì)感顏色都不一樣。在畫(huà)毛的時(shí)候一定要把握好不同種類針毛的長(zhǎng)度與絨毛略帶小波浪的特點(diǎn)。畫(huà)好絨毛底色后，要勾出針毛，針毛的顏色一般與絨毛相同。貉子毛的針毛最長(zhǎng)處顏色有深淺變化，可以用白色彩色鉛筆畫(huà)出針毛的高光，也可以用勾線筆蘸白色水粉畫(huà)出毛皮的高光部分。毛皮的外輪廓線不可能是光滑的直線，應(yīng)當(dāng)用模仿毛皮生長(zhǎng)走勢(shì)的短線來(lái)勾出。
　�。�6）薄紗質(zhì)感表現(xiàn)
　　材料：水彩，巴比松水彩本（200g/m2），鉛筆，針管筆
　　Q：薄紗的畫(huà)法？
　　A：水彩與鉛筆結(jié)合的畫(huà)法非常適合表現(xiàn)薄紗等輕薄透明面料，此款服裝的工藝處理屬于黑色滾邊，中式立領(lǐng)風(fēng)格服裝，品牌為普拉達(dá)（PRADA）。面料圖案來(lái)自于在夏天盛開(kāi)的《顫栗之花》，普拉達(dá)2008春夏系列的動(dòng)畫(huà)宣傳短片。以其獨(dú)特迷人、夢(mèng)幻風(fēng)格描繪了如同古羅馬神話的色彩意境。服裝上的圖案當(dāng)年非常流行，出現(xiàn)在普拉達(dá)的皮包、服裝等多處。這幅畫(huà)的人物側(cè)面屬于背光處，所以薄紗顏色較深，用赭石色水彩加水上色。人物正面是受光面，所以顏色淺淡。畫(huà)薄紗時(shí)應(yīng)注意面料與面料重合時(shí)層次感的表現(xiàn)，前一層遮擋后一層時(shí)可以透出后一層的面料，多層同種純色薄紗重合時(shí)面料顏色較純，且不透明。
　�。�7）圖案面料表現(xiàn)
　　依據(jù)：依內(nèi)茲·凡·蘭姆絲維德（Inezvanlams-weerde）和維諾特·瑪塔�。╲inoodhma-tadin）的攝影作品
　　材料：日本底紋白卡紙，水粉色，黑色墨水，鋼筆，鉛筆
　　此款服裝的圖案主要是幾何圖形，顏色以黑白點(diǎn)、線為主，裙擺采用多種不同面料拼接加大了裙擺的量感，層次豐富，面料正面與面料的背面同時(shí)出現(xiàn)。在上色時(shí)應(yīng)注意層次感和面料出現(xiàn)褶皺后圖案所產(chǎn)生的變化。有圖案的大面積面料，折疊或垂掛會(huì)影響面料的圖案造型，必定會(huì)出現(xiàn)隱藏在皺褶中的花紋圖案，這種圖案細(xì)微的變化若用計(jì)算機(jī)軟件處理則很難表現(xiàn)出面料的真實(shí)感。
　　（9）扎染面料表現(xiàn)
　　材料：水粉紙，水彩，碳鉛筆，透明水色
　　整幅畫(huà)用碳鉛筆勾線，由于碳鉛筆的線條有粗細(xì)變化，畫(huà)出的線條便富有動(dòng)感。模特兒的褲子為扎染面料，用純度比較高的透明水色畫(huà)出，顏色與顏色的銜接要在顏色并未完全干透時(shí)進(jìn)行，這樣才會(huì)準(zhǔn)確地表現(xiàn)扎染面料特有的效果。上好基本顏色后，也要考慮明暗的處理，不要讓太重的顏色蓋住變化豐富的底色。
　�。�10）布藝效果面料表現(xiàn)
　　Q：畫(huà)面的白線是怎么回事？顏色這么多不會(huì)跳嗎？
　　A：人物服裝上的白色細(xì)線是服裝表面的肌理處理，是用短針絎縫的明線。這是馬尼什·阿羅拉（ManishArora）2007春夏系列，注重現(xiàn)代與不拘一格設(shè)計(jì)風(fēng)格的演繹。從大自然和周圍環(huán)境中汲取創(chuàng)作靈感，馬尼什·阿羅拉運(yùn)用傳統(tǒng)的刺繡和現(xiàn)代的印染方法描繪出華美的圖案。而在某些部分，不同大小珍珠、蓮花、雛菊等裝飾元素的加入，增添了服裝細(xì)膩的精致感。這些本身就是源于大自然的花朵色彩爭(zhēng)奇斗艷，顏色都同樣鮮艷，強(qiáng)烈的效果抵消了紛亂的感覺(jué)，如果是在大面積的單色中偶爾出現(xiàn)跳躍的色彩則會(huì)顯得有些跳色。
　�。�11）白襯衣面料表現(xiàn)
　　Q：人物輪廓線的處理方法？背景為什么是藍(lán)色？畫(huà)頭發(fā)的步驟？
　　A：由于人物的白襯衫是主體表現(xiàn)對(duì)象，白襯衫的暗部是藍(lán)調(diào)的陰影，所以采用可以與服裝相呼應(yīng)的藍(lán)色作為背景顏色。畫(huà)藍(lán)色背景時(shí)并沒(méi)有把畫(huà)紙裱上，所以上色時(shí)紙張變形，藍(lán)色也就自然地聚集在紙面凹陷的部分，不經(jīng)意產(chǎn)生的背景效果還很理想。這幅作品昀難的就是保持人物的外形輪廓。給背景上色時(shí)應(yīng)當(dāng)選擇一支大號(hào)的毛筆和一支小號(hào)的毛筆，距離人物輪廓線很近的地方要用小筆細(xì)致地畫(huà)出，顏料加水不能太多，否則筆就會(huì)失控。必須找到顏料和水合適的比例，使其流暢而不淺淡。上色時(shí)手不要抖，以防破壞人物輪廓線。這一點(diǎn)很難做到，需要多加練習(xí)。尤其這種側(cè)面肖像，人物的輪廓線更要清晰，余下的背景就可用大筆畫(huà)出。這個(gè)人物的發(fā)式類似于蜂巢發(fā)型，流行于20世紀(jì)50年代末期，頭發(fā)緊緊地后束起來(lái)，產(chǎn)生高高的拱頂效果。由于頭發(fā)很多聚集在一起，所以采用了丙烯顏料來(lái)體現(xiàn)厚重的質(zhì)感，頭發(fā)用紅色、土紅色、橘紅色和黑色等顏色突出層次變化，昀后用白色彩色鉛筆畫(huà)出亮部的頭發(fā)絲。
　�。�12）白色紗裙面料表現(xiàn)
　　Q：頭發(fā)是怎么畫(huà)的？背景的金色樹(shù)葉為什么有肌理效果？
　　A：在畫(huà)這幅畫(huà)的過(guò)程中，由于這種大卷發(fā)型上色很難，所以頭發(fā)上色時(shí)失敗了幾次。這幅作品的頭發(fā)是用丙烯畫(huà)的，模特兒的紅頭發(fā)蓬松凌亂，如果用水彩或者彩色鉛筆都很難體現(xiàn)這種厚度。使用丙烯顏料容易控制，并且其效果也與油畫(huà)十分相似。丙烯不具有半透明的特征，用這種顏料，畫(huà)面效果更加鮮亮。通過(guò)使用大量的丙烯顏料，使頭發(fā)由深到淺，一層一層變得厚重，在昀亮處的紅頭發(fā)用筆蘸許多紅色丙烯畫(huà)出，多余的色彩留在紙上，干透后用手可以摸出突起的質(zhì)感，很像油畫(huà)。背景的金色樹(shù)葉是用市場(chǎng)上買到的一次性金筆畫(huà)出，由于紙張的紋理很大，所以涂金色時(shí)會(huì)有沒(méi)涂滿的地方，看上去好像做的肌理效果。
　�。�13）蕾絲面料質(zhì)感表現(xiàn)
　　材料：水彩紙，水粉，雜志彩頁(yè)，簽字筆，膠棒
　　Q：服裝胸部的面料是怎么畫(huà)的？
　　A：模特兒服裝胸部的面料是這幅作品中唯一有顏色的部分，然而這塊顏色并不是用筆畫(huà)出的，而是來(lái)自于雜志。畫(huà)好人物后，選取一塊雜志中喜歡的面料圖案，剪成前片上衣的形狀，為了使其與人體結(jié)合的立體感更強(qiáng)，用灰色水彩筆畫(huà)出暗影。常見(jiàn)的蕾絲有阿郎松針繡花邊（AlenconLace）和尚蒂伊蕾絲（ChantillyLace）等。蕾絲有的用細(xì)線，織法精巧；有的用粗線，就有明顯的厚度。蕾絲的圖案或花型多為重復(fù)織法，畫(huà)的時(shí)候就像畫(huà)圖案一樣，勾出蕾絲的基本花型即可。畫(huà)的時(shí)候要注意用筆清晰，線條精確，尤其是畫(huà)精致織法的蕾絲更是要用昀細(xì)的線條表現(xiàn)。如果蕾絲的織法太過(guò)復(fù)雜，則可以畫(huà)出圖案大型。連接花型的部分用細(xì)密的網(wǎng)格線來(lái)完成，畫(huà)網(wǎng)格時(shí)不用全部畫(huà)出，只畫(huà)出緊貼于人體的部分或蕾絲下清晰的人體，就可以表現(xiàn)出蕾絲的透明效果。
　�。�14）鏤空面料、蕾絲、毛皮腰帶等多種面料質(zhì)感表現(xiàn)
　　此款服裝由多種不同的面料制作。上半身為蕾絲、斑紋印花真絲，腰帶是白色毛皮質(zhì)地，裙子是鏤空面料，有雙層下擺。
　　Q：長(zhǎng)頸鹿皮紋面料是怎么畫(huà)的？
　　A：首先用棕色照相透明水色加水畫(huà)底色，底色干透后用未加水的棕色透明水色畫(huà)出斑紋效果，注意斑紋的形狀和疏密排列變化。剛畫(huà)時(shí)顏色較濃，可以先畫(huà)面料轉(zhuǎn)折的斑紋，畫(huà)了一會(huì)兒后顏色會(huì)漸漸變淺，再畫(huà)處于亮部的斑紋，這個(gè)過(guò)程顏色不加水稀釋。待斑紋全部畫(huà)好后，用棕色加黑色畫(huà)陰影。
　　……