第1章
皮　革
皮革的歷史豐富多彩。自從人類發(fā)現(xiàn)如何加工皮
革，并利用它獨有的防護性能以來，它就一直是我們
所有衣服中的最愛。在這一章里，我們將探討皮革在
服裝與時裝中，從最早的起源到今天成為T 型臺上高
級時裝面料所起的作用。

簡介
皮革一詞意味著奢華、夢幻、癡迷、柔美與欲望。
從古至今，皮革已在我們內(nèi)心積聚起獨特的情感。無論
是它天然的美色、有趣的粒紋、華貴的質(zhì)感，還是它醉
人的香氣，對我們都有一種魂牽夢繞的誘惑。皮革總能
觸動我們的心緒，誘發(fā)出我們莫名的原始沖動。
從簡陋的遮體之物到高檔時裝店里的高級時裝，皮
革制作早已被看做是一種藝術形式。但它一直以來也飽
受爭議和質(zhì)疑。在有些文化中，皮革制作是生命、復蘇，
甚至是活力的象征，而在另一些文化中，它被看做不純
潔的、邪惡的。有些設計師因為皮革的品質(zhì)、舒適性與
耐久性而對它青睞有加，而另一些設計師則會聯(lián)合抵制，
寧可選用人造皮革來替代。由于我們大多數(shù)人穿不起皮
衣，只能把皮革穿在腳上，這樣就保證了皮衣在高貴與
特權領域中的地位。
盡管大多數(shù)人迷戀皮革，卻完全不知道皮革是如何制
成的。然而，無論是鉻鞣制、植物鞣制，還是在新型的正
規(guī)制革廠加工出來，皮革都是一種值得研究的優(yōu)質(zhì)服裝面
料。我們生活在一個技術的時代，但是鞣革和制作皮衣的
過程，還像古時候一樣，需要大量的手工技能。在設計和
制作皮革服裝時所涉及的復雜的鞣制技術和特殊的技巧，
讓人覺得皮革應該物超所值。這個過程繁復而耗時，每張
皮革到達消費者手里之前，至少要經(jīng)過25 個人的加工。
服裝史上還沒有任何其他面料能與之相比。
皮革是一種象征。它代表著叛逆，這一點可以由《飛
車黨》 （The Wild One ）里的影星馬龍?白蘭度（Marlon
Brando）穿著20 世紀50 年代的摩托皮夾克體現(xiàn)出來，
以后，這種夾克又被20 世紀80 年代和90 年代的朋克
搖滾歌手配上了金屬飾釘和飾鏈。20 世紀60 年代末期
和70 年代，搖滾傳奇貓王，埃爾維斯?普萊斯利（Elvis
Presley）、吉姆?莫里森（Jim Morrison）和米克?賈格爾
（Mick Jagger）穿的緊身皮牛仔褲，如今已經(jīng)發(fā)展成了充
滿性感的彈力皮褲。曾經(jīng)作為牛仔和美洲印第安人裝束
的絨面革加穗夾克，成為20 世紀60 年代反體制嬉皮士
的標志。在第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)期間，穿
著皮制的飛行員夾克，象征著他們是久經(jīng)沙場的老兵和
英雄。
皮革是一種信仰。希臘的大祭司睡在獸皮上才能進
入先知先覺的夢境。古埃及人為了驅魔用皮革裹身下葬。
北美印第安女孩如今依然穿著鹿皮做的裙子“迎接成年”，
慶祝自己長大為成年女子。在阿爾及利亞，有一種稱為
羊羔盛宴的出生典禮，慶生儀式中一項內(nèi)容便是用一張
新屠宰的羊羔皮把新生兒包裹起來。
皮革是一種保護。從簡陋的遮身物到復雜的胸甲和
盔甲，皮革抵制了來自自然環(huán)境和敵人兩方面的侵害。
皮革無論做成美國牛仔、西班牙騎手和地獄天使自行車
手的皮褲，還是做成飛行員的皮夾克，其耐久性、實用
性和透氣性都非常好，穿著進行牛仔競技就像在T 型臺
上表演一樣舒適。
皮革是一種性感。讓– 保羅?高緹耶（Jean-Paul
Gaultier）為麥當娜（Madonna）設計的皮質(zhì)緊身褡和蒂
埃里?穆勒（Thierry Mugler）設計的著名帶衣領束身衣
都凸顯了女性性感的輪廓。同樣，皮革被看做是具有誘
惑力的材質(zhì)，是力量與順從的象征，這一點被《黑客帝國》
（The Matrix ）里女主角穿的緊身連衣皮褲和《O 娘的故事》
（The Story of O ）中女性施虐狂穿的全套皮革服裝展露無
疑�？寺宓�?蒙塔（Claude Montana）、杰尼?范思哲（Gianni
Versace）和阿瑟丁?阿拉亞（Azzedine Alaia）都運用皮
革設計塑身裙、緊身夾克和皮褲，用以展示和強調(diào)女性
的形體魅力。
沒有任何其他面料像皮革具有如此多的功能，盡管
善待動物組織（PETA）竭盡全力，似乎也無法將它拉下
王位。皮革將永遠在時裝業(yè)中占有一席之地，就如同人
類誕生以來它就在歷史中占有一席之地一樣。
今天的皮革和服裝業(yè)
今天，在全球2000 億英鎊（3200 億美元）的服裝業(yè)中，
皮革業(yè)占有300 億英鎊（500 億美元）。全世界都在生產(chǎn)
皮革服裝，意大利的皮革服裝最好，中國制作的皮革服
裝最多。從設計師到量入為出的消費者，各個層面的市
場都需要生產(chǎn)皮革服裝。
許多頂級的設計師， 包括拉爾夫?勞倫（Ralph
Lauren）、卡爾文?克萊恩（ Calvin Klein）、范思哲、唐娜?凱
倫（Donna Karan）、古琦、夏奈爾（Chanel）和克里斯汀?迪
前頁整版照片：1992 年，杰尼?范思哲設計的鑲嵌珠飾的緊身皮革胸衣，
表現(xiàn)了皮革驚艷的雕塑能力。
今天的皮革和服裝業(yè)　13
1995 年，法國設計師瓊? 克勞德? 杰
特里（Jean Claude Jitrois）與杜邦特?內(nèi)
莫爾（DuPont de Nemours）聯(lián)手研制
出彈力皮革，他們自此不斷擴大對皮
革物理性能的研究。
奧（Christian Dior），無一例外都在時裝展上展示了皮革
服裝。雖然有人說皮革流行的周期是每三年一個高峰，
然而，商場里一年到頭都能看到皮革服裝。無論皮革價
位的高或低，都能吸引顧客，任何其他的面料無法與之
相比。
便宜的皮革為普通人提供了擁有皮衣的可能，而質(zhì)
量較好的皮革仍然是奢華的標志。皮衣的價格差別很
大，一條豬皮褲35 英鎊（60 美元），而羊皮褲價格達
到1200 英鎊（2000 美元）。有意思的是，有些追求設計
師品牌的顧客，通常會對已經(jīng)降至廉價市場的款式視而
不見。但如果是皮革服裝，她們就不會介意。不管怎樣，
皮革服裝的生命力在時裝范疇內(nèi)經(jīng)久不衰。
在21 世紀的第一個十年里，那些20 世紀80 年代
和90 年代追逐名牌的顧客逐漸遠離熱銷的服裝。一件享
有盛譽的產(chǎn)品或一個貼在商品上的設計師標志已經(jīng)不再
能確保銷路。顧客在做決定的時候更加理性，不管是什
么品牌，重要的是商品本身的貨真價實。設計師和制造
商比以往更加重視質(zhì)量和設計。他們知道，今天受過教
育的顧客能夠辨別質(zhì)量的優(yōu)劣、識別商品的材質(zhì)和做工
的水平。皮革具有高檔次面料的聲譽，這也就是為什么
眾多設計師選擇皮革的主要原因，即使他們過去從沒有
用皮革設計過服裝。
同時，制革廠也在實驗不同的加工程序和染料，以
便使制成的皮革更誘人、更獨特。像激光裁剪、刺繡和
壓紋等特殊處理提升了裝飾風格，而皮革的金屬涂層則
突出了條紋效果和圖案沖壓。另外，皮革現(xiàn)在能夠水磨
出一種柔軟的、皺紋的效果。皮革衣服開始使用能夠機
洗并烘干的皮料，并運用特制的襯里使皮衣既有彈性，
又不易變形，這種實用又耐穿的特性受到用戶的熱贊。
制革廠曾經(jīng)努力把皮革做得更像布料，而現(xiàn)在的趨
勢是要使皮革看上去更具天然特質(zhì)，尤其是通過使用舊
式的植物鞣制技術做到這一點。雖然最近引入了鉻鞣制，
這意味著化學制劑處理的皮革價格只有植物鞣皮的一半，
但是植物鞣皮帶來的細膩觸感無法被替代。植物鞣制的
皮革更密，不容易變形，也更耐久，使用含羞草或白堅
木的天然丹寧汁鞣革，還能產(chǎn)生一種淳樸的味道。
在這個具有環(huán)保意識的時代，一些設計師，比如，
斯特拉?麥卡特尼（Stella McCartney），聯(lián)合抵制皮革；
另一些設計師喜歡植物鞣制的皮革，而不喜歡鉻鞣皮。
意識的轉變導致化學染料改進得更為環(huán)保，同時加強了
對鞣革廢料的合理處置，從而使得鉻鞣皮的加工過程更
契合環(huán)保理念。
14　皮革
縫花邊。現(xiàn)代考古已發(fā)現(xiàn)了這種骨針。我們甚至有證據(jù)
證明，人類早在20000 ～ 26000 年前就迷戀時尚的服飾。
在俄羅斯北部莫斯科附近挖掘出來的人體骨架上覆蓋著
幾千個排成圖案的猛犸象牙珠，可以看出，這些珠子是
用手工縫在如今已經(jīng)腐爛的像是皮革做成的衣服上。然
而，最早留存下來的皮制衣服僅能追溯到公元前3300 年，
那是一條系在一具名叫奧茲冰人身上的纏腰帶，這具干
尸是1991 年在意大利阿爾卑斯山冰川上被發(fā)現(xiàn)的。
由于歲月的侵蝕毀壞了大部分祖先穿在身上的服飾，
所以我們只能依靠最初的文字和原始藝術記錄來尋覓皮
革在服裝史上的貢獻。
中東
在美索不達米亞，公元前的某個時期，比如說第五
個千年和第三個千年之間，蘇美爾人用獸皮縫制了女式
服裝。我們是從他們畫在甕或其他器皿上，以及壁畫上
所描寫的故事中知道這些的。皮革上的顏色表明，他們
在鞣皮的過程中使用了有機染料�？梢钥隙�，古埃及人
在使用礦物、植物和油脂鞣制皮革的各種方法上都有高
超的技能。人們在公元前3000 年建造的金字塔里發(fā)現(xiàn)了
人工皮革制品。由此得知，與埃及的法老穿的是皮質(zhì)的
便鞋。我們也知道，他們還穿皮革做成的衣服。古埃及
第18 王朝時期（公元前1580 ～前1350 年），一名工匠
各個時代的皮革
我們不知道哪一位祖先發(fā)明了鞣制皮革的方法——
保存和軟化動物毛皮，與食物保存一樣，獸皮的保存無
疑是人類歷史中最重要的發(fā)明之一。
我們的祖先學會了用鹽腌、煙熏和風干的方法保存
食物，然而這些方法都不能使動物的毛皮適于做成舒適
的衣服。用手摸一張干燥的動物皮，就像摸一塊木板。
也許經(jīng)歷了多次嘗試與失敗之后，有一個人碰巧通過把
動物皮風干，然后與樹皮一起煮，再用新鮮的動物油脂
打磨，并不停地揉搓，直至變得完全柔軟為止，由此制
成了第一張真正鞣制過的可保存的獸皮。這個最初的制
革匠可能也發(fā)現(xiàn)，既然水和油不相融，那么柔軟的、稍
加油脂的皮革也能防水。
制作保暖服裝的需求可能最初緣自北歐寒冷的氣候。
據(jù)信，穴居人在肩膀上裹著獸皮，還用粗糙的繩子把獸
皮系在胸前或頭上，這一點可以從巖洞的壁畫得到證實。
根據(jù)最新的對于人體虱子進化的DNA 基因的研究，人們
相信，人類在大約42000 ～ 72000 年以前就開始穿衣服了，
因為人體虱子只在人身上有遮蓋物時才會存在�？梢栽O
想，這些遮蓋物多半是用獸皮做成的。
克魯馬努人大約在4 萬年前移居歐洲，他們穿的衣
服也許更考究：用動物皮毛做成線，再用骨針在衣服上
壁畫使我們看到了最早的
鞣制皮革的場景。新王國
第18 王朝時期，在盧克索
底比斯附近的古墓里古埃
及工匠為法老制作皮鞋。
各個時代的皮革　15
穿戴的瞪羚皮纏腰帶幾乎完好地保存了下來，如今在美
國波士頓美術館里展出。
《舊約全書》多處涉及皮革，書中還記載了希伯來人
用橡樹皮鞣皮的過程。巴比倫的腓尼基人是偉大的航海
家，他們穿越地中海進行皮制品貿(mào)易。他們使用過的一
種紅色染料今天仍然被叫做腓尼基紅。
遠東
古代中國人利用皮革制作出裝飾精美的盒子、屏風
和柜子。他們最早使用的制革方法包括煙熏和鹽腌的過
程，后來由一種動物體內(nèi)的油脂、骨髓和動物腦的系統(tǒng)
所代替。
歐洲
1873 年，在意大利南部的龐貝廢墟中發(fā)現(xiàn)了一個制
革廠，從中發(fā)現(xiàn)的證據(jù)證明，古羅馬人制作過皮鞋、皮
衣和各種皮制裝飾物。生活在公元前750 ～前500 年間
的伊特魯里亞人將制革技術傳給了古羅馬人，古羅馬人
進一步提高了工藝，最后創(chuàng)立了一個制革工人行會。最初，
士兵們用皮革做成盾、胸甲和便鞋，但是當他們在歐洲
北部的嚴寒中與日耳曼游牧部落作戰(zhàn)時，發(fā)現(xiàn)這些部落
的人全身都穿著皮制的服裝。他們?nèi)绶ㄅ谥�，返回古羅
馬時穿上了一種叫做馬褲的寬松皮褲。
隨著人們制革技能的提高，各種各樣的皮革制品也
越來越多。8 世紀時期，在西班牙占據(jù)統(tǒng)治地位的摩爾
人發(fā)明了一種制革的方法，生產(chǎn)出了著名的科爾多瓦皮
革，也被稱做西班牙皮革。如今，這種鞣制后的柔軟的
山羊皮被染成各種顏色，還經(jīng)常灑上香水。15 世紀時，
這種皮革在全歐洲都很流行，許多家庭用非常細膩的西
班牙皮革做墻帷和室內(nèi)裝潢，還用它來做書皮、馬甲和
夾克。其中一些物品還經(jīng)過手工油漆、刻花或鑲嵌上金銀。
在歐洲各處，有很多關于制革廠與其他行業(yè)互相依
存一起發(fā)展的事例。意大利的索洛弗拉市如今因擁有許
多優(yōu)秀的皮革廠而著稱。然而，這個城市最初以生產(chǎn)金
箔而出名，這種金箔在15 世紀被用于建筑物裝飾以及
室內(nèi)裝飾。
為了制作金箔，工匠要用大錘墊著厚厚的皮墊把金
錠敲打成極薄的薄片。由于皮墊子常年受到重擊，工匠
必須頻繁地加以更換。起初他們只能花大價錢買入這種
皮革，后來他們開始自己鞣制皮墊。其中不少人做起了
副產(chǎn)品交易——出售皮鞍、皮鞭和皮靴等。
當意大利和歐洲不再流行金箔裝飾時，那些以金
箔為生計的工匠家庭只得另辟蹊徑，轉而做專門的鞣革
工作。今天，索洛弗拉市已經(jīng)沒有人制作金箔，而成了
200 多位制革工人的家園。
法國讓我們看到了另一個制革業(yè)與其他工藝相輔相
成的例子。17 世紀，法國的貴族喜歡戴皮革長手套和分
手指的手套，但是鞣皮過程會使手套上留下一種難聞的
氣味，于是法國人往手套上噴灑香水。由于所有的制革
廠都建在法國南部，香水制造商經(jīng)常前往那里出售他們
這是一件16 世紀設計師
設計的英國的用水牛皮制
作的男子緊身上衣，設計
師用系帶細節(jié)扣合，用裝
飾帶裝飾腰圍線。
這件17 世紀水牛皮男式無
袖短上衣的衣領處使用了
鯨骨加硬，袖子和前身扣合
用了銀色涂層的飾帶。
16　皮革
的產(chǎn)品，最后，他們干脆在那兒建立起了自己永久性的
香水產(chǎn)業(yè)。雖然后來制革廠從那里遷出了，但是香水業(yè)
卻仍然集中在法國南部的格拉斯城。
在歐洲各地，皮革除了制作時興的長手套和分手指
的手套，也開始流行于制作服裝。16 ～ 17 世紀的英國，
就像古羅馬時代一樣，為工人或士兵制作防護皮服。
南美洲
在歐洲皮革鞣制技術和設計方面取得進步的同時，
阿芝特克、瑪雅和印加文明也在皮革的使用上取得進展。
他們的衣服是用當?shù)貏游铮ㄈ绻�羊、水牛和鹿）的毛�?br />制成。
北美洲
當?shù)谝慌�移民來到這個新世界的時候，他們帶去
了自己的制革方法。他們的技術隨著北美原住民制革技
術——包括油鞣革——的提高也得到加強。北美洲原住
民用皮革制作圓錐形帳篷，并用珠子、羽毛、豪豬的剛
毛和骨頭裝飾衣服和軟皮平底鞋。有時他們會在皮革上
繪制著名的戰(zhàn)爭場景。
到了17 世紀末期，早期美洲殖民地都建起了制革廠。
美國西部的早期移民效仿美國原住民，穿戴起了帶有穗
飾的鹿皮夾克、馬甲、皮套褲、皮靴和長手套。有時他
們戴的帽子也是皮革制作的，或者是帶有皮革做的配飾。
19世紀的歐洲和美國
在19 世紀工業(yè)革命時期，美國的化學家奧古斯都?舒
爾茨（Augustus Schultz）發(fā)明了使用鉻鹽鞣革的更新、
更快的方法。鞣制一張皮革，用這種新方法只需要幾個
小時，而以前需要幾周甚至幾個月的時間。在美國和歐洲，
工程師們?yōu)榱颂岣咧聘锏男�率發(fā)明了專用機器。1809 年，
一種剖皮機獲得了專利，這種機器可以把皮革分離成任
何理想的厚度。
這件南方夏安族或者南方阿
拉帕霍部落的女式鹿皮裙表
明，美洲原住民早就具有豐
富的鞣皮知識。裙子采用玻
璃珠、貝殼、棉布、腱線做
裝飾。它的獨特之處在于，
裙子是奶油色的，在一件服
裝上做出了不相同的顏色。
當女孩到了青春期的時候，
梅斯卡萊羅阿帕奇部落會舉
行為期四天的成年典禮，慶
祝天地造物，并表達他們對
女性的崇敬。這種20 世紀
初期表示成年的斗篷和裙子
是用鹿皮制作的，裝飾有濃
密的串珠流蘇和珠繡。
各個時代的皮革　17
在印第安戰(zhàn)爭期間，阿帕奇人從
1871 ～ 1923 年在美國軍隊服役，
做偵察員。由于從未配發(fā)給他們
制服，于是他們設計了自己的制
服。這是19 世紀末他們的上衣，
用鹿皮制作，采用了神圣的顏
色——黃褐色，并裝飾有幾排紐
扣、流蘇和珠繡。
美國的先驅婦
女卡拉米提? 簡
（Calamity Jane），
（1852 ~ 1903） 穿
著一件帶流蘇的
皮夾克和皮褲。
緊身胸衣，或按過去的叫法——束
胸，是由15 世紀女式禮服硬挺的
緊身圍腰發(fā)展而來。我們今天所熟
悉的衣形來自于19 世紀20 年代。
緊身胸衣可由各種面料制作，包括
皮革。皮革可以做成結實的襯底。
這件1883 年的英國紅色棉胸衣使
用了黃色皮革和加固用的鯨骨。
18　皮革
20世紀
1900～1930年
在20 世紀初期，隨著敞篷汽車的出現(xiàn)，有錢的開車
人穿起了皮質(zhì)的長摩托車外套來抵御風寒和灰塵。他們
也會穿因英國軍官穿過而流行的皮風衣。皮革和絨面革
也用來制作男式的運動服。20 世紀30 年代，皮革和絨
面革成了設計師們最喜歡的面料，從頭到腳都有了皮革
制品。這時候，皮革不僅僅實用，而是真正走入了時尚。
這件1928 年制作的高爾
夫夾克為那些沉迷于運
動的人提供了保護。
英國女演員兼導演艾達? 盧皮
諾（Ida Lupino）戴了一頂仿麂
皮帽，穿著襯衫裙套裝，20 世
紀30 年代，這種套裝流行一時。
20世紀　19
1940～1950年
20 世紀40 年代和50 年代，皮革服裝在顏色和款式兩個方
面有了長足的發(fā)展。
直到20 世紀40 年代初期，無論男服還是女服，使用的皮
革顏色都是以黃褐色、黑色、鐵銹色、褐棕色為主。然而，鞣
革加工的進步使得皮革可以染成更鮮艷的顏色，如紅色、綠色
和黃色，設計師開始充分利用生產(chǎn)多色衣服的機會。20 世紀50
年代末期和60 年代初期，設計師們繼續(xù)嘗試新的皮革顏色。邦
尼? 卡希（Bonnie Cashin）是第一位大量使用皮革和絨面革設
計的美國設計師，她對諸如粉紅色、紅色和深黃色等顏色的運
用改變了皮革工業(yè)。
20 世紀40 年代和50 年代也是“飛車黨”皮夾克時代。黑
色皮革摩托夾克——布魯斯克男式黑皮夾克——是美國斯科特
兄弟公司（Schott Bros）于1928 年最先推出，但是直到20 世
紀40 年代末當它成為叛逆和自由的象征時才流行開來。這種夾
克最初是用馬皮制作的，并因馬龍? 白蘭度主演的電影《飛車黨》
（1953 年）而大受歡迎，但它仍然是“叛逆時裝”的標志。多年
以來，它始終被看做電影中的招牌服裝，比如詹姆斯? 迪恩（James
Dean）1955 年主演的《天生叛逆》（Rebel without a Cause ）和
1969 年的《逍遙騎士》（Easy Rider ）。詹姆斯? 迪恩1955 年遭遇
車禍去世時穿的就是一件布魯斯克男式黑皮夾克，這之后，許多
年里學校都禁止學生穿這種衣服。這種黑色摩托皮夾克很多年里
一直讓人聯(lián)想到20 世紀60 年代末期和70 年代早期的硬搖滾和
朋克搖滾，“地獄天使”摩托車俱樂部的成員把它作為“制服”。
20 世紀40 年代，另一種流行的夾克款式是飛行員夾克，
這種式樣是受到布魯斯克男式黑皮夾克的啟發(fā)，為美國航空特
種部隊制作的。第二次世界大戰(zhàn)期間，甚至頑固的陸軍司令官，
包括巴頓將軍也穿這種夾克。飛行員夾克的式樣至今仍然與眾
不同，它一直為穿著者打造獨特的形象。
20 世紀20 年代中期，斯
科特兄弟公司是第一家
將拉鏈應用于夾克的生產(chǎn)
商，這個應用使戶外的衣
服發(fā)生了革命性改變。布
魯斯克摩托黑皮夾克的名
字就是以設計師、制造
商歐文? 斯科特（Irving
Schott）最喜歡的香煙的
名字命名的。這種夾克于
1928 年面世，20 世紀40
年代走俏。這件衣服因每
邊肩上有一顆星而稱為
“一星”款式。
20 世紀40 年代美國戰(zhàn)斗
機飛行員穿的全套飛行員
皮夾克和皮褲防護服。
邦尼? 卡希是蔻馳（Coach）
的第一任設計師。這三款
彩色皮衣成了她的商標。
20　皮革
1960年
20 世紀60 年代，皮革設計進入鼎盛時期，風靡世界。
在美國，邦尼? 卡希繼續(xù)以她的皮革與織物結合的整體
效果保持前衛(wèi)；歐洲的設計師，比如蓮娜? 麗姿（Nina
Ricci）、曼努埃爾? 珀特加茲（Manuel Pertegaz）、魯?shù)?
熱里格（Rudi Gernreich）和伊夫? 圣? 洛朗（Yves Saint
Laurent）已經(jīng)使用皮革制作精美的高級時裝。與此同時，
在嬉皮士運動的助推下，大量的皮衣涌入市場。小服飾
精品店興旺一時，主要出售手工縫制的皮衣，以及帶有
流蘇、珠子、穗帶、手工花邊和手繪的配飾。
1964 年，蓮娜? 麗姿
設計了這款及地皮晚
禮服。廓型極為簡潔，
配以醒目的金色刺繡。
維也納設計師魯?shù)? 熱
里格以使用另類面料和
設計奇異時裝而知名。
1966 年，他的這件有趣
的印花小牛皮套裝使人
聯(lián)想到叢林。