第1章　用攝影交流
　　攝影是非語(yǔ)匯性交流的一種形式。在最佳情況下，一幅照片可以把一個(gè)人(攝影師)的思想傳達(dá)給另一個(gè)人(觀(guān)看者)。在這方面，攝影類(lèi)似于其他非語(yǔ)匯性藝術(shù)形式，例如繪畫(huà)、雕塑和音樂(lè)。貝多芬的交響曲可以向它的聽(tīng)眾訴說(shuō)；倫勃朗的繪畫(huà)可以與它的觀(guān)眾傾談；米開(kāi)朗基羅的雕像可以和它的傾慕者交流�，F(xiàn)在，貝多芬、倫勃朗和米開(kāi)朗基羅已經(jīng)無(wú)法親身解釋其作品背后的含義，但這種現(xiàn)身說(shuō)法早已變得多余。即使他們不在，交流依然可以實(shí)現(xiàn)。
　　攝影的交流也可以如此順暢。對(duì)我而言，“攝影”一詞的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)深于其日常使用的含義。真正的攝影師擁有一種共同的特質(zhì)，觀(guān)看他們的作品可以勝過(guò)對(duì)主題和事件的直接介入。當(dāng)看到紐曼(Arnold Newman)或者阿勃絲(Diane Arbus)的人像作品，我會(huì)覺(jué)得自己似乎認(rèn)識(shí)照片中的人物，即使我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他們。當(dāng)看到亞當(dāng)斯(Ansel Adams)、韋斯頓(Edward Weston)或者卡波尼格羅(Paul Caponig ro)的風(fēng)景作品，我會(huì)感受到懸崖峭壁的威嚴(yán)、小花朵的精致和霧中森林的神秘，即使我從沒(méi)站在過(guò)三腳架所在的位置。當(dāng)我看到布列松(Hen ri Cartier—B resson)的街景作品時(shí)，我會(huì)感覺(jué)到他那被定格成永恒的“決定性瞬間”的得意神采，即使這一瞬間發(fā)生時(shí)我沒(méi)有站在他身邊；當(dāng)看到尤斯曼(Je r ryUelsmann)那浮在空中的樹(shù)時(shí)，我會(huì)感覺(jué)到籠罩在影像周?chē)�的超現(xiàn)實(shí)感。我之所以有這樣的感受，那是因?yàn)樗囆g(shù)家們成功地向我傳達(dá)了信息。照片已經(jīng)把所有的話(huà)說(shuō)清楚了，而不需要其他的東西。
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