自序
一、音樂史學(xué)本體論
歷史的批判與批判的歷史——由“重寫音樂史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考
新時期中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐

二、音樂家研究
黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂理論？
蕭友梅音樂教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂教育的幾項(xiàng)提案談起
樂壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕
一份塵封了半個多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀
如何歷史地評價青主的音樂貢獻(xiàn)？
音樂是上界的語言——位詩人作曲家的音樂觀

三、音樂專題史研究
兩種新音樂觀與兩個新音樂運(yùn)動——中國近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思

自序

一、音樂史學(xué)本體論

歷史的批判與批判的歷史——由“重寫音樂史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考

新時期中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐

 

二、音樂家研究

黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂理論？

蕭友梅音樂教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂教育的幾項(xiàng)提案談起

樂壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕

一份塵封了半個多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀

如何歷史地評價青主的音樂貢獻(xiàn)？

音樂是上界的語言——位詩人作曲家的音樂觀

 

三、音樂專題史研究

兩種新音樂觀與兩個新音樂運(yùn)動——中國近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思

中國近代新音樂文化的濫觴——辛亥時期音樂文化巡禮

豪情壯志的音樂年代——“大躍進(jìn)”時期的音樂文化

“文革”音樂的“樣板”——革命樣板戲的前因后果及其本質(zhì)特征

 

四、音樂思潮研究

20世紀(jì)二三十年代的國粹主義音樂思潮

新音樂的理論基礎(chǔ)——以救亡音樂思潮為背景

分歧與對峙-20世紀(jì)三四十年代有關(guān)“學(xué)院派”的批判與論爭

“新音樂”與“戰(zhàn)時音樂”——關(guān)于音樂與抗戰(zhàn)的論爭

中國近代科學(xué)主義音樂思潮探析

“土嗓子”與“洋嗓子”的對唱——20世紀(jì)中葉的中西唱法論爭

被禁唱的領(lǐng)袖頌歌——建國初期對《毛澤東之歌》的批判

 

五、音樂史學(xué)批評

在批評中構(gòu)筑歷史——居其宏著《新中國音樂史》讀后

明珠翠羽樂話西中——讀20世紀(jì)30年代《音樂周刊》廖輔叔音樂文論

中國新音樂史的宏大敘事與深度批判——劉靖之著《中國新音樂史論（增訂版）》讀后