緒論
一、研究的意義與目的
二、研究范圍與相關(guān)概念的界定
三、文獻綜述
四、研究方法

第一章 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)習(xí)俗
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)神靈崇拜
一、二人轉(zhuǎn)行業(yè)崇拜研究的意義與研究現(xiàn)狀
二、二人轉(zhuǎn)行業(yè)神靈的考證
三、當代民間二人轉(zhuǎn)戲班的戲神崇拜
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)傳承
一、技藝傳承方式
二、收徒的標準與師徒的關(guān)系
三、拜師的程序與拜師儀式 緒論
一、研究的意義與目的
二、研究范圍與相關(guān)概念的界定
三、文獻綜述
四、研究方法

第一章 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)習(xí)俗
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)神靈崇拜
一、二人轉(zhuǎn)行業(yè)崇拜研究的意義與研究現(xiàn)狀
二、二人轉(zhuǎn)行業(yè)神靈的考證
三、當代民間二人轉(zhuǎn)戲班的戲神崇拜
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)傳承
一、技藝傳承方式
二、收徒的標準與師徒的關(guān)系
三、拜師的程序與拜師儀式
四、行業(yè)傳承現(xiàn)狀
第三節(jié) 二人轉(zhuǎn)的行業(yè)語言
一、行話研究及二人轉(zhuǎn)行話研究情況的概述
二、二人轉(zhuǎn)行話的構(gòu)成方式
三、當前民間藝人的行話使用情況
四、行話的功能

第二章 二人轉(zhuǎn)的演出習(xí)俗
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)的演出程序
一、傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的演出程序
二、當前民間二人轉(zhuǎn)的演出程序
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)的點戲習(xí)俗與賞錢習(xí)俗
一、點戲的習(xí)俗
二、賞錢的習(xí)俗
三、二人轉(zhuǎn)戲價現(xiàn)狀
第三節(jié) 戲班的組織經(jīng)營
一、投班的習(xí)俗
二、二人轉(zhuǎn)的演出禁忌
第四節(jié) 演出地點與演出場所
一、固定演出
二、流動演出
三、當前二人轉(zhuǎn)的演出地點與場所

第三章 二人轉(zhuǎn)演出與民俗活動
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)演出與歲時節(jié) 日民俗
一、二人轉(zhuǎn)演出與春節(jié) 等節(jié) 日民俗
二、二人轉(zhuǎn)演出與廟會
三、民俗活動是二人轉(zhuǎn)依存和發(fā)展的重要載體
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)演出與祭祀民俗
一、二人轉(zhuǎn)演出與祭祀民俗
二、二人轉(zhuǎn)演出中祭祀民俗的反映和留存
第三節(jié) 二人轉(zhuǎn)演出與人生儀禮民俗
一、人生儀禮民俗活動中的二人轉(zhuǎn)演出
二、二人轉(zhuǎn)對人生儀禮民俗的反映和傳承
第四節(jié) 二人轉(zhuǎn)的民俗功能
一、娛樂功能與審美功能
二、認識功能與教育功能

第四章 演出習(xí)俗對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)本體的影響
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)形態(tài)
一、“一樹三枝”
二、“演人物又不人物扮”
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)特色
一、“不隔語，不隔音，最要緊的是不隔心”
二、“寧演歡了，別演蔫了”
三、“看二人轉(zhuǎn)不浪，不如回家睡涼炕”
第三節(jié) 流動演出的習(xí)俗對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形態(tài)的影響
一、流動演出對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形態(tài)的影響
二、其他影響二人轉(zhuǎn)形態(tài)的因素
第四節(jié) 演出場所對二人轉(zhuǎn)表演“浪”的特色的影響
一、色情文藝產(chǎn)生的自然性基礎(chǔ)
二、色情文藝的傳統(tǒng)和其明清以來的潮流
三、從二人轉(zhuǎn)母體藝術(shù)具有的特點來看
四、演出場合對二人轉(zhuǎn)表演特色的影響

第五章 二人轉(zhuǎn)戲俗的特征與功能
第一節(jié) 二人轉(zhuǎn)戲俗的特征
一、行業(yè)性特征
二、集體性特征
三、傳承與變異的特征
四、地域性特征
第二節(jié) 二人轉(zhuǎn)戲俗的功能
一、調(diào)節(jié)功能
二、規(guī)范功能
三、維系功能
四、教化功能
結(jié)語
附錄一 二人轉(zhuǎn)大事紀
附錄二 二人轉(zhuǎn)行話匯編
參考文獻
后記