緒論　游戲、電影新勢力與當代中回電影的發(fā)展　一、游戲與電影　二、商業(yè)與藝術　三、被建構的個體及其媒介化　四、以本為精：青年的作用與文化互動　五、心理／ 緒論　游戲、電影新勢力與當代中回電影的發(fā)展　一、游戲與電影　二、商業(yè)與藝術　三、被建構的個體及其媒介化　四、以本為精：青年的作用與文化互動　五、心理／敘述：基本電影的文化超越與想象　六、空間：進取性姿態(tài)與中國電影發(fā)展趨向第一章　從冷靜寫實到瘋癲游戲——管虎電影“變身”有術　一、堅持主觀漸趨退場的冷靜寫實　二、尋求動漫、游戲與電影的貫通　三、日顯集群優(yōu)勢的ACG文化產(chǎn)業(yè)第二章　現(xiàn)實主義與“人文關懷”——論賈樟柯及其電影　一、賈樟柯的創(chuàng)作歷程　二、電影美學風格的發(fā)展　三、賈樟柯電影的文化內蘊　四、游戲Flash與流行音樂第三章嚴肅的游戲精神——陸川及其電影世界中的“四維空間”　一、《尋槍》和陸川作者身份的確立　二、理想自我及其現(xiàn)實困境　三、《南京！南京！》國族身份與他者視角　四、國族歷史的另類追尋：對彌賽亞主義的反思　五、“玩的盛宴”——作者身份背后的游戲精神第四章　類型意識、基于游戲的視覺系與工業(yè)標準——導演烏爾善的電影創(chuàng)作　一、清晰的類型意識與明確的目標定位　二、因地制宜、隨類賦彩的視覺設計　三、通靈虛幻的網(wǎng)游風格與媒介融合理念　四、恪守工業(yè)標準與科學流程第五章　從黑色電影到網(wǎng)絡游戲——導演寧浩在新媒體時代的影像書寫　一、獨特的電影品格及其精神指向　二、自成話語的電影美學形態(tài)　三、后現(xiàn)代主義的電影奇觀　四、新媒體時代的跨界合作第六章　現(xiàn)實主義·多重化展現(xiàn)——導演滕華弢的電影追求　一、曲線追求導演夢　二、獨特視角與社會氣息　二、后現(xiàn)代性：游戲、網(wǎng)絡元素的融合第七章　思望溫情的生命沈想者——李玉及其電影創(chuàng)作　一、影像表意寓旨：個體生命的完整與斷層　二、愛與光：鏡頭角色中的陰性執(zhí)著之美　三、藝術風格：直覺、掩藏、感性的影像空間　四、外顯的人生觀及佛學生死輪回意義　五、跨文化媒體傳播下影像的共生性構建及游戲性探尋第八章　用游戲的思路創(chuàng)作電影——導演徐崢作品的內在特性　一、話劇之“勢”造就影視之“力”　二、喜劇表演中的游戲代入　二、大眾文化中“接地氣”的品格　四、“迷失”觀影心理中的游戲性設定第九章　游戲·商業(yè)·后現(xiàn)代性——李蔚然電影的創(chuàng)意之旅　一、創(chuàng)意與游戲　二、創(chuàng)意與商業(yè)　三、當創(chuàng)意遇上“山寨”與”惡搞”　四、新篇喜劇第十章　影像傳播中的現(xiàn)實主義特質——青年導演王競影片創(chuàng)作　一、現(xiàn)實主義題材外衣下冷靜的社會體察　二、紀實與幽默共生的個人化影像風格　三、現(xiàn)實主義題材影片借鑒游戲元素的全新嘗試第十一章　在逼迫與失落中尋找希望——韓杰電影研究　一、影像的現(xiàn)實性與魔幻化　二、鄉(xiāng)土想象與自我迷失　三、民族儀式與文化隱喻　四、戲夢人生與游戲第十二章　堅守·突破·跨越——薛曉路電影研究　一、規(guī)矩、嚴謹?shù)膭?chuàng)作模式．題材、類型與敘事　二、個人化的思考與堅守：穿越消費邊界的性別勝利　三、　《北京遇上西雅圖》：電影、網(wǎng)絡與游戲的跨界融合第十三章　一場夢想　一段成長——趙薇的電影創(chuàng)作　一、趙薇的成長之旅　二、主題與風格的定位　三、人物群像與敘事特質　四、宣傳與營銷策略　五、影像與游戲的互動第十四章　樂活·童話·游戲·造夢——導演金依萌的電影創(chuàng)作形態(tài)　一、視覺系表述下的“樂活”美學實踐　二、都市愛情童話的游戲式書寫與言說　三、新媒體視域下的整合與創(chuàng)新第十五章　青春·游戲·跨媒介——郭敬明電影研究　一、青春：在爭議中織夢　二、游戲：《小時代》的時代文化癥候　三、跨媒介：《小時代》如何譜寫市場主語　四、爭議與影響