《建筑師王大閎1942—1995》是臺(tái)灣建筑史學(xué)者、評(píng)論家徐明松多年來(lái)對(duì)王大閎建筑成就的研究成果，不僅以專論形式收錄了對(duì)其中39個(gè)建筑案例的評(píng)述，更以文獻(xiàn)形式詳盡記錄了王大閎先生的所有建筑作品，以及他在文學(xué)方面的創(chuàng)作。讀者從中不僅可了解到王大閎建筑實(shí)踐的特點(diǎn)及演變、一些重大項(xiàng)目的前后始末，更可窺得一位建筑師在動(dòng)蕩大局下的人生際遇。

王大閎（1917— ）是“中國(guó)現(xiàn)代建筑的先驅(qū)”，他以現(xiàn)代建筑理念、營(yíng)造模式與中國(guó)傳統(tǒng)建筑精神有機(jī)結(jié)合，為二戰(zhàn)后臺(tái)灣建筑界如何面對(duì)傳統(tǒng)、如何詮釋現(xiàn)代，作出了重要的啟蒙與示范貢獻(xiàn)。他的國(guó)父紀(jì)念館、臺(tái)北故宮博物院方案、建國(guó)南路自宅、虹廬等，都是中國(guó)現(xiàn)代建筑史上的重要范例。 他又被稱為“最后的貴族”。因家世背景與機(jī)遇，他自少年時(shí)期便得到了歐洲精致文化的滋養(yǎng)，其后又先后在英國(guó)劍橋、美國(guó)哈佛接受了完整的現(xiàn)代性教育。中西文化精粹的兼收并蓄，使他成功把中國(guó)傳統(tǒng)的空間格局帶到現(xiàn)代建筑里來(lái)，把東方元素置入西方的架構(gòu)空間。 王大閎是我們思考、探究中國(guó)自身建筑之路所必須了解的。他是連接我們斷裂、模糊的建筑發(fā)展之路的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，可以幫助我們明了原本模糊的想法，促使我們更自覺(jué)地思考，看見(jiàn)我們的未來(lái)。如果作為一名建筑師或建筑系學(xué)生，只知密斯或庫(kù)哈斯，不知王大閎或華攬洪，那么，這正說(shuō)明此書出版的意義。

徐明松，臺(tái)灣建筑史學(xué)者，建筑、都市評(píng)論與策展人，銘傳大學(xué)建筑系專任助理教授，威尼斯建筑學(xué)院建筑碩士、意大利國(guó)家建筑師。著或編有《柯比意：城市烏托邦與超現(xiàn)實(shí)主義》《古典、違逆與嘲諷：從布魯涅列斯基到帕拉底歐的文藝復(fù)興建筑師》《建筑師王大閎》等十余本作品。

序

導(dǎo)讀 靜默、原鄉(xiāng)與隱逸


專論

預(yù)制住宅
戰(zhàn)后住宅競(jìng)圖
城市中庭住宅
浴室設(shè)計(jì)
小住宅
建國(guó)南路自宅
日本駐臺(tái)灣地區(qū)長(zhǎng)官官邸
松江路羅宅 序

導(dǎo)讀 靜默、原鄉(xiāng)與隱逸


專論

預(yù)制住宅
戰(zhàn)后住宅競(jìng)圖
城市中庭住宅
浴室設(shè)計(jì)
小住宅
建國(guó)南路自宅
日本駐臺(tái)灣地區(qū)長(zhǎng)官官邸
松江路羅宅
沙利文宅
臺(tái)灣省政府二樓連棟式宿舍
“中油”大樓馬公辦事處
臺(tái)北故宮博物院競(jìng)圖計(jì)劃案
臺(tái)北監(jiān)獄龜山新監(jiān)總辦公廳
臺(tái)灣大學(xué)第一學(xué)生活動(dòng)中心
淡水高爾夫球場(chǎng)俱樂(lè)部
臺(tái)灣大學(xué)地質(zhì)工程館
臺(tái)灣大學(xué)法學(xué)院圖書館
濟(jì)南路虹廬
登陸月球紀(jì)念碑計(jì)劃案
國(guó)父紀(jì)念館競(jìng)圖計(jì)劃案
臺(tái)灣銀行臺(tái)北宿舍
《杜連魁》
臺(tái)灣大學(xué)化學(xué)研究中心
亞洲水泥大樓
良士大廈
臺(tái)南區(qū)基督教大專服務(wù)中心
臺(tái)灣教育主管部門辦公大樓
臺(tái)灣外事主管部門辦公大樓
鴻霖大廈
臺(tái)灣大學(xué)歸國(guó)學(xué)人宿舍
淡水假日自宅計(jì)劃案
臺(tái)灣“中央研究院”生物化學(xué)研究所
臺(tái)灣“中央研究院”植物研究所
慶齡工業(yè)研究中心
張群宅
弘英別墅
東門基督長(zhǎng)老教會(huì)
成功大學(xué)文學(xué)院
臺(tái)灣“中央研究院”分子生物研究所

文獻(xiàn)

王大閎建筑作品文獻(xiàn)描述一覽表
王大閎非建筑作品（著述）一覽表
有關(guān)王大閎的出版、論述、座談會(huì)一覽表
王大閎生平年表

摘自《建國(guó)南路自宅》    

    1953年的建國(guó)南路自宅是他來(lái)臺(tái)開(kāi)業(yè)后的第一個(gè)作品，也是他為自己設(shè)計(jì)的住宅。這棟王大閎最早實(shí)現(xiàn)的自宅，據(jù)建筑界許多前輩說(shuō)，是早期臺(tái)南成功大學(xué)建筑系接受建筑洗禮的地方，高而潘建筑師就曾提到，看過(guò)這棟房子讓他激動(dòng)了三天都睡不著覺(jué)。盡管此建筑目前已拆，不過(guò)我們卻掌握不少訊息，除早期成大的《今日建筑》第5期（1954/10）有刊登外，最近王家也提供不少早期影像，讓我們可以更深入掌握細(xì)節(jié)。

    基地近87坪（62 英尺× 50英尺長(zhǎng)寬），中間坐落了一棟27坪（31英尺 ×31英尺長(zhǎng)寬）左右的房子。南向正面有近3m的高墻，據(jù)王大閎的長(zhǎng)子王守正告知：“當(dāng)時(shí)建國(guó)南路自宅周圍都是一些日據(jù)時(shí)代留下來(lái)的低矮宿舍，家里的圍墻感覺(jué)就比周圍房子高。”顯見(jiàn)在當(dāng)時(shí)的城市脈絡(luò)中，王大閎那高大的紅磚圍墻的確異于尋常。
    黑色油漆的雙扇狹長(zhǎng)木制院門由南面左側(cè)圍墻進(jìn)入，踏石板穿過(guò)左右皆有扶疏花木的曲徑，漫步至建筑物入口，進(jìn)玄關(guān)，正對(duì)面是有四扇開(kāi)門的朱紅壁櫥，約2.4m（8英尺）寬，直頂天花。左轉(zhuǎn)是廚房，右轉(zhuǎn)是餐廳與客廳，建筑物坐北朝南。
    值得注意的是，由客餐廳外望南側(cè)庭園，除有豁然開(kāi)朗的感覺(jué)外，退縮落地窗外的兩根黑色鑄鐵柱子恰恰響應(yīng)了傳統(tǒng)合院正廳左右對(duì)稱的邏輯，也就是在看似不對(duì)稱的整體配置（無(wú)論是圍墻大門或入口玄關(guān)），最后進(jìn)入客、餐廳竟然又回到傳統(tǒng)中軸線的“禮制”邏輯。因此前院所扮演的角色，正是傳統(tǒng)的院落空間。然而這兩根柱子也是結(jié)構(gòu)所需，周圍的一磚半厚的清水磚承重墻在南向由一排不間斷、比例修長(zhǎng)的大片落地窗所取代，結(jié)構(gòu)上需要兩根柱子支撐上方的鋼筋混凝土梁，因此這兩根柱子并不只是裝飾性的存在。再者是關(guān)于整片落地窗的窗樘也頗有玄機(jī)，華昌宜教授就曾憶起，一次陪一位外國(guó)朋友參觀建國(guó)南路自宅，外國(guó)朋友非常驚訝落地窗窗樘的做法，因?yàn)橥醮箝b直接挪用了傳統(tǒng)建筑上下軸承支撐的做法，因此少掉許多框材，讓室內(nèi)外的視覺(jué)更沒(méi)有阻礙。
    餐桌是白色的圓形中式餐桌，周圍則環(huán)繞六張沒(méi)有靠背的圓形板凳，板凳面為柚木涂朱紅色，支撐為涂黑漆的三支鋼腳，客廳則有三張密斯似的白色沙發(fā)與一張同樣有著潔白大理石面的茶桌，另一側(cè)亦是密斯似的長(zhǎng)型靠榻，“上面放著古色古香的墊子與枕頭，再配合天花上懸下的大葫蘆，充分流露出東方情調(diào)”。
    東西兩側(cè)是清水磚墻粉白，地板則是黑色水泥分割成60.96cm（2英尺）寬的釉黑色水泥地面，與臥房、浴室之間的隔間墻與平頂天花則涂以白漆，猶如白色畫布，準(zhǔn)備吸納來(lái)自各處的景色，無(wú)論是晝間的自然或人工光線，或是人影移動(dòng)的光影。至目前為止，我們描述了王大閎許多用色，敏銳的讀者一定會(huì)察覺(jué)到，建筑師試著要活用那些傳統(tǒng)的朱紅、黑、白、清水磚等顏色，再配上有傳統(tǒng)味道的擺飾來(lái)建構(gòu)他的新東方空間。
    客廳一側(cè)轉(zhuǎn)進(jìn)后方，無(wú)門，是王大閎的臥室，東側(cè)有直徑168cm（5又1/2英尺）的圓形窗，外有木制窗欞可開(kāi)關(guān)，界定室內(nèi)外。臥房?jī)?nèi)的浴室不循唐宋做法，但也不買現(xiàn)成浴缸，據(jù)王守正描述，浴缸為磚砌，上方再覆以觀音石。
    從建國(guó)南路自宅可以看到王大閎另一個(gè)重要的嘗試，密斯（特別可以比較1934年密斯的“三個(gè)中庭的住宅”）似乎被融入傳統(tǒng)中國(guó)的氛圍里。在1945年王大閎發(fā)表的城市中庭住宅中，所謂的“東方”還是以元素呈現(xiàn)，整體氛圍仍然是密斯的，但建國(guó)南路自宅往前跨了一大步，因?yàn)榻ㄖ�師在庭園與建筑中發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)，就像王大閎在一篇訪談中所說(shuō)：“中國(guó)建筑的特色……它的神秘感很重要，中國(guó)建筑與庭園的設(shè)計(jì)，往往善于使用‘內(nèi)造墻’、‘外造墻’，讓你一眼看不透，一進(jìn)再一進(jìn)……”