本書對古今中外各國室內(nèi)設計史的基本情況、風格流派、現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展趨勢進行了比較全面地介紹。全書強調(diào)知識結(jié)構(gòu)的完整性，理論內(nèi)容扎實、易懂，并配有大量國內(nèi)外最新的圖片資料加以說明，力求具有鮮明的專業(yè)性和時代性。本書的編寫參考了國內(nèi)外大量與室內(nèi)設計相關(guān)的理論、技術(shù)、實務等專業(yè)書籍，結(jié)合目前我國建筑學專業(yè)和環(huán)境藝術(shù)專業(yè)高等院校教學的特點，采用嚴謹?shù)奈捏w框架、新穎的案例題材，同時注意理論聯(lián)系實際。
本書可以作為本科、�？骗h(huán)境藝術(shù)設計相關(guān)專業(yè)學生的教材，也可以作為相關(guān)專業(yè)人員的參考資料。
室內(nèi)設計是在科學技術(shù)、商業(yè)經(jīng)濟、文化藝術(shù)全面發(fā)展的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來的一門新興學科。世界各地的室內(nèi)設計歷史及風格流派，有很多值得我們借鑒的地方，室內(nèi)設計是科學與藝術(shù)相結(jié)合的學科，室內(nèi)設計師自身的修養(yǎng)與其設計的作品質(zhì)量密切相關(guān)，真正的設計應該是原創(chuàng)，所有的原創(chuàng)作品都是建立在了解室內(nèi)設計的歷史的基礎(chǔ)上。
21世紀以來，特別是中國加入WTO、融入經(jīng)濟全球化軌道后，各行各業(yè)的建設步伐迅速加快，室內(nèi)設計在提高人們生活質(zhì)量，美化人們的生活環(huán)境，促進科學、經(jīng)濟、商業(yè)現(xiàn)代化等方面，發(fā)揮著越來越重要的作用。全書強調(diào)知識結(jié)構(gòu)的完整性、文字的可讀性及知識點的實用簡明性。理論內(nèi)容扎實、易懂，并配有大量國內(nèi)外最新的圖片資料加以說明，力求具有鮮明的專業(yè)性和時代性。通過本書的學習，對于古今世界室內(nèi)設計史的介紹、風格流派、現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展趨勢有一個基礎(chǔ)性的理解。
本書的編寫參考了國內(nèi)外大量與室內(nèi)設計相關(guān)的理論、技術(shù)、實務等專業(yè)書籍，結(jié)合目前我國建筑學專業(yè)和環(huán)境藝術(shù)專業(yè)本科教學的特點，理論系統(tǒng)完整、文體框架嚴謹、案例題材新穎、理論聯(lián)系實際，本書可以作為高等院校環(huán)境藝術(shù)設計專業(yè)學生的教材和室內(nèi)設計愛好者的參考資料。
本書編寫過程中，陳彩可、關(guān)碧華、管長樂、李翠蓮、李子婷、陸穎、王濤、肖建芳、楊雪、曾凌、周 迅、高燕、陳文軍等人也參加了部分內(nèi)容的編寫，在此一并表示感謝。另外，本書參考了大量圖片及資料，有些無法聯(lián)系到作者，在此對他們表示衷心地感謝。
由于時間倉促，作者在編寫過程中可能存在一些疏漏，請大家提出寶貴的意見及建議。
編者
2009年1月
1.1二戰(zhàn)以后的建筑文化思潮1
1.1.1二戰(zhàn)前后現(xiàn)代建筑文化的興起1
1.1.2 二戰(zhàn)后最主要建筑思潮及其
風格流派的形成3
1.1.3二戰(zhàn)后建筑流派代表人物
及其代表作4
1.2室內(nèi)設計的內(nèi)容和范疇7
1.2.1室內(nèi)設計的含義7
1.2.2 室內(nèi)設計的分類8
1.2.3 室內(nèi)設計的工作程序10
1.2.4 室內(nèi)設計的六大要素11
1.2.5 室內(nèi)設計的內(nèi)容和相關(guān)因素12
1.3 科學對待室內(nèi)設計發(fā)展大趨勢15
1.3.1 室內(nèi)設計的發(fā)展概況15
1.3.2 中國室內(nèi)設計的現(xiàn)狀16
1.3.3 現(xiàn)代室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢16
思考題18
2.1 西方室內(nèi)設計19
2.2?伊斯蘭室內(nèi)設計23
2.2.1?伊斯蘭建筑風格的形成23
2.2.2?伊斯蘭建筑風格的基本特點24
2.2.3?伊斯蘭建筑風格在中國的演變25
2.2.4?伊斯蘭室內(nèi)風格樣式25
2.3 東方室內(nèi)設計26
2.3.1 中國室內(nèi)設計26
2.3.2 日本及其他亞洲國家室內(nèi)設計29
思考題32
3.1 “包豪斯”簡介33
3.2 柯布西埃及粗野主義室內(nèi)設計35
3.3 密斯及精細主義室內(nèi)設計37
3.4 賴特及有機主義室內(nèi)設計39
3.5 有機主義者阿爾托41
3.6 波特曼空間42
3.7 貝聿銘及近期現(xiàn)代作品48
3.8 路易斯·康53
3.9 高迪55
3.10 現(xiàn)代主義家具設計56
3.10.1 現(xiàn)代家具的第一階段56
3.10.2 現(xiàn)代家具的第二階段60
3.10.3?歐美現(xiàn)代家具的設計背景及特點60
思考題62
4.1 后現(xiàn)代主義63
4.1.1 后現(xiàn)代主義的背景及特征63
4.1.2 “戲謔的”后現(xiàn)代主義65
4.1.3 復興傳統(tǒng)的后現(xiàn)代主義70
4.1.4 后現(xiàn)代之后的其他傾向74
4.2 高技派76
4.3 解構(gòu)主義81
思考題83
5.1 日本的室內(nèi)設計85
5.1.1 日本室內(nèi)設計的特點85
5.1.2 現(xiàn)代日本室內(nèi)設計的若干代表作87
5.2 中東的室內(nèi)設計91
5.3 印度的室內(nèi)設計94
5.4 東南亞的室內(nèi)設計97
5.5 俄羅斯當代的室內(nèi)設計102
5.6 非洲的室內(nèi)設計104
5.7 中南美洲的室內(nèi)設計106
思考題108
6.1 外國設計師在華代表作109
6.1.1 國家大劇院109
6.1.2 央視新大樓111
6.1.3 上海商城波特曼麗嘉大酒店112
6.2?繼承民族文化傳統(tǒng)及其他探索的代表作113
6.2.1 廣州博士俱樂部113
6.2.2 南方精典114
6.2.3 浙江省美術(shù)館115
6.2.4 南京湯泉鎮(zhèn)大吉溫泉度假村116
6.2.5 金意陶KITO思想館117
6.2.6 雅郡花園別墅118
6.2.7 廣州長隆酒店119
6.3 當代中國城市“家裝”121
6.3.1 改革開放初期至20世紀90年代
??? 初期121
6.3.2 20世紀90年代中期121
6.3.3 20世紀90年代后期至21世紀初121
6.3.4 21世紀與精裝修房124
6.4 當代中國室內(nèi)裝飾及飾品126
6.4.1 室內(nèi)裝飾及其飾品的概念及主要內(nèi)容126
6.4.2 室內(nèi)裝飾設計的作用128
6.5 當代中國“室內(nèi)風水”略說130
6.6 少數(shù)民族地區(qū)室內(nèi)設計132
6.7 港澳臺室內(nèi)設計134
6.8 中國奧運項目室內(nèi)設計137
思考題143
7.1 什么是室內(nèi)綠色設計145
7.2 怎樣進行綠色設計146
7.3 室內(nèi)“綠色設計”手法146
7.4 室內(nèi)“綠色設計”應遵循的三點原則149
7.5 國內(nèi)外綠色設計探索及發(fā)展趨勢150
思考題152
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