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本書作者長(zhǎng)期致力于藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究和藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)，有關(guān)論文影響深廣。本書收入作者從20世紀(jì)80年代中期到現(xiàn)在近30年有關(guān)藝術(shù)基礎(chǔ)理論和藝術(shù)學(xué)方面的主要論文，按內(nèi)容分為六輯：一、藝術(shù)新?tīng)顟B(tài)與新格局,描述新時(shí)期我國(guó)藝術(shù)格局所發(fā)生的深刻變化、藝術(shù)所呈現(xiàn)的新?tīng)顟B(tài)；二、藝術(shù)本質(zhì)與功能,是對(duì)藝術(shù)理論核心問(wèn)題藝術(shù)本質(zhì)與功能的新思考，包括對(duì)通律論這一藝術(shù)學(xué)根本道路以及藝術(shù)學(xué)方法論的探討；三、藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)學(xué)、藝術(shù)史哲學(xué),是對(duì)構(gòu)成藝術(shù)學(xué)的三大支柱即藝術(shù)理論、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)史的元科學(xué)研究;第四、五、六輯分別集中探討了藝術(shù)學(xué)中三大重要分支學(xué)科：比較藝術(shù)學(xué)、藝術(shù)類型學(xué)和民族藝術(shù)學(xué)。本書所收論文上及20世紀(jì)80、90年代、下至21世紀(jì)00、10年代，見(jiàn)證了我國(guó)新時(shí)期藝術(shù)理論和藝術(shù)學(xué)的發(fā)展歷程，成為該時(shí)期我國(guó)藝術(shù)理論與藝術(shù)學(xué)所走過(guò)道路的一個(gè)縮影。

☆李心峰，本名李新風(fēng)。1958年生，安徽人。北京大學(xué)文學(xué)博士。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院黨委書記、副院長(zhǎng)。研究員，博士生導(dǎo)師。中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)(學(xué)位)委員會(huì)副主席。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克彼L(zhǎng),圖書館常務(wù)副館長(zhǎng)、館長(zhǎng),中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心常務(wù)副主任。主要研究方向：藝術(shù)學(xué)、文藝學(xué)、日本美學(xué)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等。主持完成并出版國(guó)家級(jí)課題《藝術(shù)類型學(xué)》（1998、2013）、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論主題史》（2006）、《中華藝術(shù)通史夏商周卷》（2006）、《日本近現(xiàn)代美學(xué)研究》（2014）；出版專著《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》（1995）、《元藝術(shù)學(xué)》（1997、2014）；論文集《開(kāi)放的藝術(shù)》(2014)、《藝術(shù)學(xué)論集》（2014）；合著《文學(xué)概論新編》（1986，2000）、《美學(xué)概論》（2003，2013）、《戰(zhàn)后日本哲學(xué)思想概論》（1996；日文版，1999）、《藝術(shù)/葛藤的現(xiàn)場(chǎng)》（日文版，2002）、《中華藝術(shù)通史導(dǎo)論》（2010）、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》（2006、2008、2013）、《弘揚(yáng)傳統(tǒng)節(jié)日文化現(xiàn)狀與對(duì)策》（2012)等20余種；譯著《魯迅》（[日]竹內(nèi)好著，1986）；主編譯文集《藝術(shù)類型學(xué)資料選編》（與陸梅林先生共同主編）、《國(guó)外現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)新視界》；合譯多種；發(fā)表學(xué)術(shù)論文及評(píng)論200余篇。

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