按住鼠標(biāo)，從上端拉到下端，忽然發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)詞不斷地跳出來(lái)：錢(qián)。手指的小說(shuō)里“錢(qián)”很多，但他小說(shuō)里的人錢(qián)很少。 　　錢(qián)少的人不能不談錢(qián)。在很多小說(shuō)里，紅男綠女的盛宴從來(lái)不會(huì)提到是哪一位刷的卡，但在手指這里，大排檔小酒館里的每一次吃喝，都必須鄭重說(shuō)明，誰(shuí)出的錢(qián)。手指小說(shuō)中的那些年輕人，他們被物質(zhì)誘惑著指引著，又被物質(zhì)死死限制著、拒絕著，他們知道物質(zhì)的無(wú)限豐富，也知道：物質(zhì)有多么豐富，自己就有多么匱乏。他們?cè)谪S富和匱乏之間夢(mèng)想著奇跡。 　　然后，就有了這些故事，這些被如此坦誠(chéng)地講述的種種出發(fā)和敗退和無(wú)處安放。手指敲下這一行行文字時(shí)，就像在按下一個(gè)個(gè)手印，他要確認(rèn)那些卑微的、茫然戰(zhàn)斗的年輕的生命的存在。 　　這是“小時(shí)代”的背面。手指以微弱的光，力圖照見(jiàn)這幽暗沉默之地。 　　——李敬澤（評(píng)論家） 　　手指的小說(shuō)，看似輕描淡寫(xiě)，細(xì)讀則能體味到他的從容不迫。他文字里時(shí)而閃現(xiàn)的冷幽默，令人難忘。 　　——蔣一談（作家） 　　毫無(wú)疑問(wèn)，手指是一個(gè)“偽裝”得極好的寫(xiě)作者，他有一種使用語(yǔ)言隱蔽自我的天賦，由此獲得一種不在場(chǎng)的距離，用隔空點(diǎn)穴的方式，在故事中盡情刻畫(huà)和想象他的人物并總是能輕易地穿透那些道德和偽善的高墻，直抵人性質(zhì)樸粗獷的部分。他的大部分小說(shuō)給人的感覺(jué)吊兒郎當(dāng)，有時(shí)候讓人懷疑一個(gè)那么正經(jīng)的人怎么能寫(xiě)出這么多不正經(jīng)的故事。讀他的小說(shuō)時(shí)我總是在想：這該是一個(gè)多么分裂的家伙啊。 　　——楊慶祥（評(píng)論家） 　　手指是80后的年輕作家，但是他從不曾把視角局限在青春的風(fēng)花雪月和憤世嫉俗中。他以老練、平實(shí)、不動(dòng)聲色的精準(zhǔn)筆力描摹著年輕人的掙扎與彷徨，甜蜜與哀傷，沉著而不失尖銳，簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng)。 　　——馬小淘（作家）