在電視的創(chuàng)世紀(jì)里,伴隨著電視的每一次進(jìn)步,機(jī)械始終是不可或缺的工具。像電視這樣,依靠科技并熟練運(yùn)用科技來創(chuàng)造藝術(shù)成果,可以說是絕無僅有的。加上近些年來電子技術(shù)在電視領(lǐng)域的應(yīng)用,更有人鼓吹電視作為一種媒體應(yīng)發(fā)揮自己快捷、逼真和廣泛的優(yōu)勢(shì),記錄、干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活。有人因此認(rèn)為電視在表達(dá)方式上只不過是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種“機(jī)械式的再現(xiàn)”,難以擠進(jìn)繆斯的殿堂。這不是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼J(rèn)識(shí)。
其實(shí)無論是善于忠實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)的攝像機(jī),還是越來越無所不能的編輯機(jī),其操縱者都是有著豐富經(jīng)驗(yàn)、豐富情感和豐富想象力的人。他們?cè)谟涗、表達(dá)現(xiàn)實(shí)時(shí),除了模擬以外,還會(huì)有所傳譯,有所解釋,有所批判。因此,攝像機(jī)拍攝下來的畫面,已不是現(xiàn)實(shí)的原樣,而是在他們的想象中,經(jīng)由他個(gè)人的觀感和經(jīng)驗(yàn)在取材上有所選擇,而在編輯過程中形成的所謂“再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)”,更是注入創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)的一種表達(dá)。在這里,創(chuàng)作者會(huì)依照影視語言特有的語法和規(guī)則來重新安排、組合他想象中的現(xiàn)實(shí)。盡管創(chuàng)作者認(rèn)為他想象中的現(xiàn)實(shí)和他感覺中的現(xiàn)實(shí)一樣的真實(shí)和重要,其實(shí)他心目中的現(xiàn)實(shí)已是他主觀對(duì)照下的客觀現(xiàn)實(shí),與生活中的現(xiàn)實(shí)有所不同。
本書所要論述的是電視工作者如何在電視編輯這一環(huán)節(jié)中,依據(jù)影視語言特有的思維方式和語言法則,藝術(shù)地記錄和表現(xiàn)他感覺和想象中的種種現(xiàn)實(shí)。
引言
第一章 電視畫面編輯概述
第二章 電視語言:一種新思維
第一節(jié) 蒙太奇:作為一種敘事語言的由來和發(fā)展
第二節(jié) 蒙太奇:作為一種形象思維
第三節(jié) 電視畫面的表意特性
第三章 電視敘事中的時(shí)間和空間
第一節(jié) 電視敘事中的時(shí)間
第二節(jié) 電視敘事中的空間
第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭:一種特殊的蒙太奇
第四章 剪接中的一些規(guī)則
第一節(jié) 剪接中的匹配原則
第二節(jié) 剪接中的景別安排
第三節(jié) 剪接中運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)
第五章 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換 引言
第一章 電視畫面編輯概述
第二章 電視語言:一種新思維
第一節(jié) 蒙太奇:作為一種敘事語言的由來和發(fā)展
第二節(jié) 蒙太奇:作為一種形象思維
第三節(jié) 電視畫面的表意特性
第三章 電視敘事中的時(shí)間和空間
第一節(jié) 電視敘事中的時(shí)間
第二節(jié) 電視敘事中的空間
第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭:一種特殊的蒙太奇
第四章 剪接中的一些規(guī)則
第一節(jié) 剪接中的匹配原則
第二節(jié) 剪接中的景別安排
第三節(jié) 剪接中運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)
第五章 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 場(chǎng)面轉(zhuǎn)換、劃分的依據(jù)
第二節(jié) 轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法
第六章 兩種類型的剪輯
第一節(jié) 敘事的剪輯
第二節(jié) 表現(xiàn)的剪輯
第七章 剪輯中的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 電視作品的敘事特點(diǎn)
第二節(jié) 電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求
第三節(jié) 電視作品結(jié)構(gòu)的形式
第八章 剪輯中的節(jié)奏
第一節(jié) 什么是影視語言中的節(jié)奏
第二節(jié) 影視節(jié)奏與鏡頭長(zhǎng)短
第三節(jié) 內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一
第一章 電視畫面編輯概述
電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作,它是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇,然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過程。目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。
在普遍意義上,“編輯”一詞具有兩種含義:一是指一種工種,即編輯機(jī)上的操作員,側(cè)重于物理效果,是技術(shù)層面上的;二是指創(chuàng)作上的一個(gè)環(huán)節(jié),側(cè)重于意義的表達(dá),是藝術(shù)層面上的。本書論述所涉及的“編輯”主要是指后面這種含義,不過它也常用來同時(shí)指創(chuàng)作環(huán)節(jié)和這一環(huán)節(jié)的創(chuàng)作者。
與有詳盡分鏡頭腳本的電影、電視劇片的編輯不同,以紀(jì)實(shí)性為特征的電視片的編輯,由于面對(duì)的是一堆雜亂的即興式的抓取的鏡頭,這時(shí)的編輯過程是創(chuàng)作味很濃的。創(chuàng)作意圖的修正和表達(dá),都依靠編輯過程逐步完成,只有好的編輯才能賦予電視片以生命。各種鏡頭在未經(jīng)巧妙地組合統(tǒng)一起來為表達(dá)意義或敘述之前,只是許多零碎的片斷,構(gòu)圖再美、信息量再大、表現(xiàn)力再?gòu)?qiáng)的鏡頭,若沒有認(rèn)真挑選和進(jìn)行有意義地編輯,在段落中和成片之前,也只能像一塊未經(jīng)雕琢的玉石,難以展現(xiàn)自身的光彩。只有對(duì)它們進(jìn)行切割、磨洗、造型、鑲嵌等過程的整治,才能展現(xiàn)出其天生麗質(zhì),供人充分欣賞。這些切割、磨洗、造型、鑲嵌等工序也就是電視片編輯過程中對(duì)前期拍攝的鏡頭的整治過程即挑選、切除、組合和排列。它最終給人的不僅是視覺心理上的流暢,更讓人從中獲得一種積累的效果。這種積累是由于在編輯中融合了巧妙的構(gòu)思,使得鏡頭的組合效果往往比多場(chǎng)景段落加在一起的效果更大。在這個(gè)意義上說,編輯決不僅只是重造,而是一種創(chuàng)造。正是藝術(shù)性和技巧的巧妙結(jié)合,使得鏡頭在組合和排列中完成其功能,并傳達(dá)出豐富多樣的意義。
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