一張技術(shù)指標(biāo)達(dá)不到刊登出版標(biāo)準(zhǔn)的照片就像文字報(bào)道中的別字，一張沒有經(jīng)過剪裁編輯的照片就像文字報(bào)道中語法不通的句子，一張視覺語言雜亂無章的照片就像一段隨意堆砌的文字，而在版面上沒有得到妥善安排的照片就像一篇結(jié)構(gòu)混亂的文章。這是一本供圖片編輯者、版面編輯者參閱的書籍。全書系統(tǒng)地論述了為什么需要圖片編輯，圖片編輯的職責(zé)是什么，圖片編輯的工作內(nèi)容，圖片編輯需要考慮哪些方面，哪些圖片資源可以為圖片編輯服務(wù)，圖片編輯工作中應(yīng)注意的法律問題等等有關(guān)圖片編輯的知識。此外，本書在國內(nèi)首次向攝影從業(yè)人員提供了幾十家國內(nèi)外圖片供應(yīng)商的聯(lián)系方法，并介紹了它們各自的特點(diǎn)。
中國媒體的攝影報(bào)道已經(jīng)從新聞攝影時(shí)代進(jìn)入了報(bào)道攝影時(shí)代！隨著攝影在媒體上廣泛的使用，許多難以為中國傳統(tǒng)新聞攝影觀念所界定的攝影形式出現(xiàn)在報(bào)刊的版面上，如在攝影室里使用模特道具所拍攝的照片、汽車版，時(shí)裝版，美食版和家居版上的類似廣告的照片。本書大概是國內(nèi)第一本將這些問題納入討論的圖片編輯書。攝影業(yè)人士在很長的一段時(shí)間里，將國外一些內(nèi)涵和外延都不同的豆芽碼籠統(tǒng)地譯為“新聞攝影”，造成中外新聞攝影交流的誤讀，也讓中國攝影師在實(shí)踐中感到困惑。為此，本書使用“報(bào)道攝影（Photojournalism）”來界定報(bào)刊上“圖片與文字相結(jié)合的所有報(bào)道形式”，并討論了它們的操作方式方法，這應(yīng)該是本書的第一大特色�？梢哉f這是中國第一本從國際通行的報(bào)道攝影格局審視中國圖片編輯業(yè)務(wù)的書。第二，2003年《圖片編輯手冊》出版后，有人說“不過是又一本對資料的編譯和整合攢出來的書”。沒想到第一版5000本《手冊》在一年的時(shí)間內(nèi)銷售一空，很快成為了許多媒體的培訓(xùn)教材和工具書，其中不乏國內(nèi)最市場化、最時(shí)尚、最有競爭力和生命力的新聞媒體，如中國新聞社圖片庫、國務(wù)院新聞辦公室圖片庫、《中國青年報(bào)》編輯中心、《時(shí)尚》雜志集團(tuán)、上海《東方早報(bào)》、北京《新京報(bào)》等。細(xì)心的讀者可以發(fā)現(xiàn)，他們的編輯實(shí)踐和成果已經(jīng)被收編到這里成為案例。改革開放二十多年來，中國已經(jīng)出有許多新聞攝影的書，但從圖片編輯的角度出發(fā)，討論圖片編輯的思想，討論怎樣使用照片講故事，這可能還是第一本。
曾璜，美國紐約SYRACUSE大學(xué)大眾傳播學(xué)院傳播攝影碩士，曾實(shí)習(xí)于紐約《新聞日報(bào)》（Newsday）和馬格南圖片社資料室（Magnum Libray）�，F(xiàn)為新華社中國特稿社圖片編輯，Corbis／Sygma圖片社在中國的簽約攝影師和組稿人。
在國家級專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表傳播攝影理論，視覺傳播法律和圖片市場的文章數(shù)十篇30余萬字。文章曾獲全國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)，中國攝影家協(xié)會(huì)理論年會(huì)和中國新聞攝影理論年會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)，在中國攝影家協(xié)會(huì)和中國新聞傳播學(xué)評論開設(shè)報(bào)道攝影個(gè)人頻道，為《中國攝影》、中央電視臺(tái)“瞬間世界”欄目的策劃人、主持人。在北京電影學(xué)院、中國人民大學(xué)等7所大學(xué)和幾十家市場化的報(bào)刊開設(shè)報(bào)道攝影和圖片編輯講座。
1995年出版了個(gè)人報(bào)道攝影作品集《波黑：戰(zhàn)火浮生》，2004年出版《報(bào)道攝影》。作為圖片主編編有圖文書《SARS：考核中國》，《你好，孩子》，《精神和肉體的痛》和《中國農(nóng)民肖像》。
作品發(fā)表在美國《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times），《新聞周刊》（Newsweek），香港《南華早報(bào)·周末雜志》（South China Morning Post-Sun-day Magazine）等幾十家西方主流媒介上，曾獲美國“自由論壇（Freedom Forum）專業(yè)攝影記者新聞攝影比賽（北京站）第一名”和“中國新聞獎(jiǎng)”，并承擔(dān)聯(lián)合國兒基會(huì)（UNICEF）在中國的采訪拍攝任務(wù)；組稿編輯的圖片也都發(fā)表于西方主流媒體。在2003年法國Arles國際攝影節(jié)“中國之夜”展示個(gè)人報(bào)道攝影作品。
任悅，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視覺傳播方向在讀博士，任教于中國人民大學(xué)新聞學(xué)院。結(jié)業(yè)于世界新聞攝影基金會(huì)大師講習(xí)班（北京），世界新聞攝影基金會(huì)和亞歐基金會(huì)聯(lián)合舉辦的“亞歐青年攝影師研討班”，入選馬格南圖片社基金候選人。
美國尤金史密斯基金第一位中國獲得者。拍攝的照片為Cotbls／Sygrna sipa和香港《南華早報(bào)》（south chma Morning Post）等西方主流媒體所采用。
出版學(xué)術(shù)著作《視覺傳播概論》，參與編著《新聞攝影理論與實(shí)務(wù)》、參與翻譯《國際攝影藝術(shù)教程》、《黑白攝影進(jìn)階》、《美國攝影教程》等著作。參與創(chuàng)建并主持中國第一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)報(bào)道攝影雜志《Voice of Images》。在國家級專業(yè)新聞和攝影報(bào)刊發(fā)表理論文章幾十篇約10萬字.在平遙國際攝影節(jié)和荷蘭展出攝影作品，任平遙國際攝影節(jié)策展人。
標(biāo)準(zhǔn)的意義——讀《圖片編輯手冊》感言(孫京濤)
前言(第二版)
前言(第一版)
2秒鐘50年——羅伯特·普雷基談圖片編輯
第一章 報(bào)道攝影的理論
第一節(jié) 從新聞攝影到報(bào)道攝影
第二節(jié) 報(bào)道攝影與宣傳攝影
第三節(jié) 報(bào)道攝影與畫意攝影
第四節(jié) 報(bào)道攝影的特性
第五節(jié) 媒體中的照片
一、媒體使用照片的理由
二、媒體使用照片的發(fā)展趨勢：彩色化、圖像化和電子化
附錄：新時(shí)期圖文雜志的特點(diǎn)
三、報(bào)道攝影的個(gè)性化發(fā)展趨勢
第六節(jié) 攝影記者與攝影師
第七節(jié) 荷蘭世界新聞攝影基金會(huì)(wPPt{，荷賽)的標(biāo)準(zhǔn)
第八節(jié) 歐美報(bào)道攝影的差別
一、發(fā)展自己的風(fēng)格
二、美國的報(bào)道攝影美學(xué)
三、歐洲的報(bào)道攝影美學(xué)
四、美國與歐洲新聞攝影審美觀的比較
五、決定性和非決定性瞬間
第九節(jié) 題材與切入選題角度的選擇
第十節(jié) 新聞圖片的分類
附錄一：世界新聞攝影基金會(huì)年度新聞攝影比賽(荷賽)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置
附錄二：《人民攝影報(bào)》／中國新聞攝影學(xué)會(huì)年賽2005年新聞攝影比賽獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置
附錄三：美國新聞攝影年賽(POY，PictureoftheYear)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置
附錄四：中國攝影家協(xié)會(huì)全國攝影藝術(shù)展獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置(紀(jì)實(shí)部分)
附錄五：中國國際新聞攝影比賽(華賽)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置
第十一節(jié) 突發(fā)新聞
第十二節(jié) 非突發(fā)新聞
時(shí)政新聞圖片的編輯
附錄：國家機(jī)關(guān)新聞發(fā)言人及機(jī)構(gòu)聯(lián)系方式
第十三節(jié) 特寫報(bào)道
附錄：財(cái)經(jīng)新聞的報(bào)道——與美國《財(cái)富》雜志攝影總監(jiān)朱切爾·瑪格娜莉談
第四節(jié) 新聞人物和人物肖像
第五節(jié) 攝影插圖
第十六節(jié) 國際新聞
第十七節(jié) 成組報(bào)道
第十八節(jié) 紀(jì)實(shí)攝影
一、紀(jì)實(shí)攝影
二、專題報(bào)道(專題報(bào)道和圖片故事)與紀(jì)實(shí)攝影的差別
三、紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影
四、主觀的紀(jì)實(shí)攝影
五、新紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)
第十九節(jié) 數(shù)字時(shí)代報(bào)道攝影的機(jī)遇
附錄：迪克·哈斯泰德談圖片編輯瀕臨滅絕了嗎?
第二章 圖片編輯實(shí)踐
第一節(jié) 圖片編輯所需的素質(zhì)
一、國內(nèi)圖片編輯素質(zhì)要求的變化
二、國外媒體對圖片編輯的素質(zhì)要求
三、圖片編輯需不需要會(huì)拍照
四、圖片編輯的素質(zhì)
五、圖片總監(jiān)的素質(zhì)
附錄一：圖片總監(jiān)談圖片總監(jiān)
附錄二：《中國青年報(bào)》攝影部2003年招聘編輯、記者初試考題
第二節(jié) 圖片編輯的工作
第三節(jié) 圖片編輯需要考慮的問題
第四節(jié) 怎樣向攝影記者指派任務(wù)
第五節(jié) 報(bào)道攝影圖片的質(zhì)量控制標(biāo)準(zhǔn)
一、曝光的控制
二、色溫的控制
三、焦點(diǎn)、景深和動(dòng)感控制
第六節(jié) 報(bào)道圖片好壞的評判準(zhǔn)則
第七節(jié) 圖片編輯獲得照片的途徑
第八節(jié) 報(bào)道圖片的構(gòu)圖
第九節(jié) 剪裁圖片的準(zhǔn)則
第十節(jié) 擺拍還是不可擺拍
第十一節(jié) 后期圖片編輯可以做的和不可以做的
附錄：國外主流媒體對圖片后期處理的規(guī)定
案例一：布萊恩·沃爾斯基伊拉克假照片引起的爭論
案例二：西班矛3·11事件引起的爭論
第十二節(jié) 電子影像數(shù)據(jù)大小的計(jì)算
第十三節(jié) 圖片不滿意時(shí)的應(yīng)對辦法
第四節(jié) 為報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站、圖片社選片有什么不同
附錄：美國《國家地理》雜志的選片標(biāo)準(zhǔn)
第五節(jié) 怎樣為商業(yè)圖片庫選擇照片
一、圖片庫圖片的基本類型
二、圖片社選片的角度
三、提高單張圖片的含金量
第十六節(jié) 報(bào)道攝影的策劃
附錄一：《南方日報(bào)》圖片編輯李楠談報(bào)道攝影的策劃
附錄二：《風(fēng)韻》雜志視覺版攝影報(bào)道策劃方案
附錄三：斯特萊克：對美國小鎮(zhèn)做紀(jì)實(shí)攝影研究的提綱
第十七節(jié) 成組圖片報(bào)道的編輯
一、選題和切入選題的角度
二、專題照片報(bào)道的構(gòu)成
三、成組圖片報(bào)道的編輯
四、圖片編輯個(gè)案分析：關(guān)于《大海中的一條船》的編輯
附錄一：把握尺寸
附錄二：圖片編輯談專題報(bào)道
第十八節(jié) 歷史資料圖片的編輯
第十九節(jié) 版面設(shè)計(jì)中的圖片
一、視覺關(guān)注中心
二、圖片大小和位置的確定
附錄一：與法國圖片編輯談圖片編輯
附錄二：與美國圖片編輯談中美新聞攝影
附錄三：《新京報(bào)》新聞圖片運(yùn)作規(guī)范
第二十節(jié) 策展人和攝影展覽的圖片編輯
附錄：策展人經(jīng)驗(yàn)談
第三章 圖片說明的寫作
第一節(jié) 為什么需要圖片說明
第二節(jié) 幾大通訊社對圖片說明如是說
第三節(jié) 圖片說明寫作的技術(shù)技巧
第四節(jié) 單張報(bào)道圖片說明的寫作
第五節(jié) 組照圖片說明的寫作
一、對成組圖片說明的寫作注意事項(xiàng)
二、成組圖片說明的寫作
三、圖片特稿的寫作
四、處理材料的三類技巧
第四章 圖片供應(yīng)機(jī)構(gòu)
第一節(jié) 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的圖片傳播
一、前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的圖片傳播
二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的圖片傳播
三、圖片庫的合并重組與市場細(xì)分
四、中外圖片代理業(yè)的合作與競爭
五、圖片編輯的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
六、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的機(jī)遇與陷阱
第二節(jié) 國內(nèi)圖片供應(yīng)機(jī)構(gòu)
一、新華社攝影部
二、中國特稿社
三、中國新聞社
四、中青圖片網(wǎng)
五、中體在線圖文中心
六、中國日報(bào)在線
七、國務(wù)院新聞辦公室圖片庫
八、Fotoe
九、中國圖片庫
十、中國圖片網(wǎng)
十一、陽光聚焦圖片網(wǎng)
十二、Phototex在線圖片庫
十三、中國特寫圖片社
十四、華商圖片網(wǎng)
十五、華東圖片網(wǎng)
十六、超景圖片有限公司
十七、北京全景視拓圖片公司
十八、景象圖片庫(美景商業(yè)圖片庫)
十九、中國歷史博物館
二十、中國革命博物館
二十一、中國軍事博物館
第三節(jié) 境外圖片供應(yīng)機(jī)構(gòu)
一、AssociatedPress美聯(lián)社(WorldWidePhotos)
二、AFP法新社(Imageforum)
三、Blackstar黑星圖片社
四、Comstock
五、ContactPressImages聯(lián)系圖片社
六、Coibis卡彼斯圖片庫
七、DocumentChina紀(jì)實(shí)中國
八、EMPICSSportsPhotolibraryESP體育圖片社
九、EuropePhotoAgency，EPA歐洲圖片聯(lián)盟
十、GammaPress伽瑪圖片社
十一、GettyImaging蓋荻圖片庫
十二、KeystonePressedienst
十三、MagnumPhoto馬格南圖片社
十四、NationalGeographicImageCollection國家地理圖片
十五、Onasia亞洲圖片庫
十六、PacificPressServicePPS
十七、PhotoResearchers
十八、Reuters路透社
十九、Scopefeatures
二十、Sipa西帕圖片社
二十一、TheStockSolution
二十二、Timepix時(shí)代集團(tuán)影像
二十三、VIIPhoto七圖片社
二十四、VIStIMFotoreportagenGmbH德國視覺圖片社
二十五、Zuma
第五章 與報(bào)道攝影有關(guān)的法律問題
第一節(jié) 著作權(quán)(版權(quán))
一、職務(wù)作品與受雇工作
二、共同擁有著作權(quán)
三、照片的“合理使用”
四、著作權(quán)的保護(hù)
五、著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓
六、含有他人作品的照片
案例：雷鋒照片版權(quán)登記引發(fā)的思考
附錄：FOTOE著作權(quán)聲明
第二節(jié) 肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)
一、與肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)相關(guān)的法律條文
二、肖像以及肖像權(quán)——肖像使用權(quán)侵害的現(xiàn)狀與防范
案例：常國義與呂廣臣/《鄉(xiāng)鎮(zhèn)論壇》雜志社
附錄：肖像使用許可合同
第三節(jié) 名譽(yù)權(quán)與誹謗
一、與名譽(yù)權(quán)有關(guān)的法律條文
二、內(nèi)容侵權(quán)與文字侵權(quán)
三、避免誹謗
第四節(jié) 隱私權(quán)與“知的權(quán)利”
一、與隱私權(quán)相關(guān)的概念
二、對隱私的保護(hù)和對侵權(quán)的防范
三、公眾視野的概念
四、限制攝影的公共場合
五、私人場所和對公眾開放的私人場所
第五節(jié) 公眾人物的概念和法律保護(hù)
第六節(jié) 報(bào)道攝影的倫理道德
一、由5·7空難引出的話題
二、倫理道德的界定
三、倫理道德權(quán)力
四、攝影倫理道德的差異
五、如何處理有爭議的圖片
案例：戴安娜、攝影師和倫理道德
第六章 著名攝影網(wǎng)站及其評介
一、攝影國際中心(ICP)
二、美國攝影記者協(xié)會(huì)(NPPA)和《攝影記者》月刊
三、攝影鏈接(photolink)
四、美國《攝影界新聞》雜志(PDN)
五、荷蘭世界新聞攝影基金會(huì)(荷賽)
六、《快門迷》雜志(shutterbug)
七、攝影網(wǎng)絡(luò)(Photo.net)
八、波依特學(xué)院(PoynterInstitute)
九、數(shù)字新聞攝影師雜志
十、國際攝影市場協(xié)會(huì)和《攝影市場》雜志(PMAI)
第七章 國內(nèi)外主要報(bào)道攝影機(jī)構(gòu)組織名錄
一、英國攝影師協(xié)會(huì)(AP，UK)
二、美國廣告攝影師協(xié)會(huì)(APA)
三、紐約廣告攝影師協(xié)會(huì)(APNY)
四、美國傳媒攝影師協(xié)會(huì)(ASMP)
五、英國圖片庫及圖片代理機(jī)構(gòu)聯(lián)合會(huì)(BAPLA)
六、英國專業(yè)攝影師協(xié)會(huì)(BIPP)
七、德國圖片庫及圖片代理機(jī)構(gòu)協(xié)會(huì)(BVPA)
八、加拿大攝影師及插圖攝影師協(xié)會(huì)(CAPIC)
九、歐洲圖片庫及圖片代理機(jī)構(gòu)聯(lián)合會(huì)(CEPIC)
十、美國圖片社聯(lián)合會(huì)(PACA)
十一、美國專業(yè)攝影師協(xié)會(huì)(PPA)
十二、世界專業(yè)攝影師協(xié)會(huì)(WCPP)
十三、媒介信息(PIAG)
十四、中國攝影家協(xié)會(huì)
十五、中國新聞攝影學(xué)會(huì)
十六、中國藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)
十七、中國民俗攝影協(xié)會(huì)
主要參考書
參考畫冊
第一，表現(xiàn)形式的個(gè)性化。發(fā)達(dá)的視覺文化讓讀者對影像的要求也越來越高，能夠吸引讀者視線的絕不是那些平庸的，沒有任何特點(diǎn)的照片。所以在現(xiàn)代報(bào)道攝影的發(fā)展過程中，一些特殊的表現(xiàn)形式被越來越多的報(bào)道攝影師應(yīng)用。其中包括：閃光燈慢門，閃光燈后簾同步，傾斜地平線構(gòu)圖，不完整構(gòu)圖（開放式構(gòu)圖），多視覺中心等等，這些起初還只是試驗(yàn)性的做法，現(xiàn)在不但報(bào)道攝影師經(jīng)常使用，也逐漸為讀者所接受和認(rèn)同，并成為一些攝影師或媒體的視覺語言特征。今天，數(shù)碼照相機(jī)的便捷讓報(bào)道攝影師能夠發(fā)揮想像力進(jìn)行創(chuàng)造，但無論是過去還是現(xiàn)在，報(bào)道攝影師在形式上的創(chuàng)造都有一個(gè)底線，那就是絕對不能損害信息的傳達(dá)，否則，僅僅形式上的變化是蒼白無力的。
第二，融入更多個(gè)體情感。談到報(bào)道攝影，我們更多強(qiáng)調(diào)客觀和真實(shí)，但是攝影者追求本人的存在是一個(gè)新的發(fā)展趨勢，你在那里，你看到了，你感受到了。攝影師麗薩’薩法迪（Lisa sarfati）曾經(jīng)為聯(lián)系圖片社和馬格南圖片社工作，她就建議報(bào)道攝影師：“每到一處采訪地點(diǎn)，都要靜下來，也許不急著拍照，但要大口地呼吸一下這里的空氣，問問你自己感受到了什／厶，你自己其實(shí)有很多的自由。不要猶豫發(fā)表自己的觀點(diǎn)，相反這也許是很多圖片編輯所期待的。”。同樣，我們要提醒的是，報(bào)道攝影師在強(qiáng)調(diào)自己感受的同時(shí)還要兼顧自己所屬媒體的需要，兼顧讀者的需要。
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