中國現(xiàn)代新詩的建構，形成于對傳統(tǒng)詩歌的繼承與優(yōu)化，對西方詩歌的借鑒與歸化之間的張力。也就是說，中國現(xiàn)代新詩是在古今中外文學思潮的交匯中，在不斷撞擊、對流、互滲中實現(xiàn)其自身的調(diào)整與重構的。
這部論著對中國新詩發(fā)展史上錯綜復雜的現(xiàn)象和發(fā)展脈絡進行了充分的研究和梳理，同時結合個案分析與詩學理論批評，對中國新詩發(fā)展成就給予了充分的肯定。作者論證材料翔實，觀點鮮明獨到而具有啟發(fā)性，深刻揭示了新詩的發(fā)展規(guī)律及其未來發(fā)展方向。
中國現(xiàn)代詩人在新詩的建設與發(fā)展中，是始終注意把握它在中外古今融合中的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換的方向的；一方面是把外國的資源充分內(nèi)化，成為我們的資源，使得中國詩歌能夠沖破傳統(tǒng)的枷鎖，走向世界；另一方面，我們必須看到，現(xiàn)代性中的傳統(tǒng)是不可消解的，現(xiàn)代化又有各種不同的文化形式，每一種不同的文化形式又和它各自不同的傳統(tǒng)有著深厚的密切關系。
綜論
一、中國新詩對傳統(tǒng)的承傳與變異
二、中國新詩“發(fā)展論”概評
三、中國新詩的現(xiàn)代性特征
四、現(xiàn)代詩歌審美價值標準論
五、中國新詩成就估價
詩學論
一、中國現(xiàn)代詩學歷史發(fā)展論
二、中國現(xiàn)代詩學主客體觀
三、中國現(xiàn)代詩學與西方話語
四、中國現(xiàn)代主義詩歌在20世紀40年代的調(diào)整與轉(zhuǎn)化
20世紀20、30年代詩歌論
一、五四白話新詩的“非詩化”傾向與歷史局限
二、20年代象征主義詩歌論
三、郭沫若與聞一多：在自由地追求中實現(xiàn)藝術秩序的新整合
四、中國新詩第一個偉大的綜合者——論郭沫若五四時期新詩創(chuàng)作的成就
五、中國新詩第二次整合的界碑——戴望舒詩歌創(chuàng)作綜論
20世紀40年代詩歌論
一、七月詩派與九葉詩人：在歷史與未來的交匯點上
二、論20世紀40年代詩歌的歷史發(fā)展
三、艾青40年代詩歌創(chuàng)作論
四、40年代“新生代”詩歌綜論
后新詩潮論
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