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《電影小星球：世界著名導(dǎo)演訪談錄》是作者對三十個國家五十位導(dǎo)演進(jìn)行的訪談�！峨娪靶⌒乔颍菏澜缰麑�(dǎo)演訪談錄》既是當(dāng)代電影的編年史，也是20世紀(jì)60年代初到21世紀(jì)初，四十年電影批評之集大成。米歇爾·西蒙既頌揚(yáng)了電影大師，也發(fā)現(xiàn)了影壇新英，他的足跡遍及東京、洛杉磯、莫斯科、馬尼拉、羅馬和布達(dá)佩斯，也包括作者在威尼斯、戛納和柏林電影節(jié)上，與布萊松、斯科西斯、費里尼、大衛(wèi)·柯南伯格、北野武、王家衛(wèi)、塔可夫斯基、阿巴斯·基亞羅斯塔米、約翰·卡薩維茲、皮亞拉，以及近半個世紀(jì)活躍在電影小星球上代表人物的精彩訪談。

1960年代初，當(dāng)我投身電影評論這一廣袤領(lǐng)域時，適逢世界影壇的一個空前絕后時期：聞名環(huán)宇的傳統(tǒng)導(dǎo)演正在退潮，而現(xiàn)代派導(dǎo)演正在不斷涌現(xiàn)。這就使得20世紀(jì)60年代成為電影史上最豐富多彩的十年，20年代那十年里，曾出現(xiàn)過一代風(fēng)流人物，從朗格和穆赫諾等德國大師到俄國學(xué)院派巨匠，從法國先鋒派到斯堪的那維亞導(dǎo)演，以及斯特洛海姆赫和基頓。此后的三十年中，以生產(chǎn)無數(shù)佳作的好萊塢為代表，敘事模式風(fēng)靡全球。只有意大利的新現(xiàn)實主義——多么少有的例外呀！——打亂了這一幾乎成為約定俗成的美學(xué)觀念，并在二戰(zhàn)剛剛結(jié)束時，為一批年輕導(dǎo)演樹立了榜樣。雖然，這在當(dāng)時只是一個孤立現(xiàn)象，但它為十五年后全球涌現(xiàn)的新浪潮電影提供了極好的借鑒。
我有幸趕上這一大變革時期，成為時代見證人。恰在1963年，本人（當(dāng)時我25歲）進(jìn)入了《正片》編輯部，這本雜志在那十年中，變成了一本標(biāo)志性刊物，熱情地捍衛(wèi)了當(dāng)年的革新派導(dǎo)演：瓦伊達(dá)、博格曼、安東尼奧尼、庫羅薩瓦、布努埃爾、阿爾德里西，等等。由于刊物的大門向合作者開放，所以，我有幸結(jié)識當(dāng)年那些最使我著迷的導(dǎo)演：貝爾多魯奇、斯高利莫夫斯基、讓克索、馬卡偉杰夫、格勞貝·羅沙、塔可夫斯基等人�，F(xiàn)在各位看到的這本書，正是從那些年起直至今天，全世界電影創(chuàng)作的真實寫照。通過對24個不同國家45位電影人的訪談，當(dāng)然，其中也反映出本人的發(fā)現(xiàn)和個人情懷。為了更好地反映各國迥然不同的特點，每個國家我最多只能挑出3個代表人物。為此，我不得不做出犧牲，尤其是對法國和美國這兩個從未中斷過電影藝術(shù)創(chuàng)作的大國，要割舍采訪過的大牌導(dǎo)演，如伍迪·艾倫、羅貝爾·奧特曼、蒂姆·布爾東、米歇爾·西米諾、伊贊和若埃爾·科恩、弗朗西斯·福特·科波拉、克林特·伊斯特伍德、泰利·紀(jì)廉姆、喬治·魯卡、大衛(wèi)·林奇、阿瑟·佩恩、斯梯文·索代爾貝戈和昆廷·塔倫蒂諾，這實屬無奈，是一個極為痛苦的選擇。過去，我也曾為上述的某些人寫過書，比如斯坦雷·庫布里克和杰瑞-夏茲貝格，也在一部題為《眾口一詞——通向好萊塢的護(hù)照》的專著中，曾對弗朗西斯科·羅西、羅曼·波蘭斯基、米羅·福爾曼和維姆·文德斯做過重點介紹，但始終令我遺憾的是，由于無緣謀面克瑞斯·馬克、瑞內(nèi)·衛(wèi)諾·法斯賓德、維克多·艾黎斯和彼德羅·阿莫多瓦，所以無法將他們的言談收在本書中。

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