她們回來(lái)了。她們不久將會(huì)看見(jiàn)自己的村莊。幾分鐘以前，長(zhǎng)途汽車(chē)“嘎”一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車(chē)門(mén)。汽車(chē)重新啟動(dòng)，拖著一股白煙，拐過(guò)溝岔不見(jiàn)了。一會(huì)兒，她們要跨過(guò)干涸的溝川，沿著對(duì)面那條蜿蜒的小徑爬上去，然后，就能看到她們的村莊了。她們從南方趕回來(lái)過(guò)年，帶著一大堆顏色鮮艷的包裹行李。 ， 她們站在路邊四下張望。才五點(diǎn)鐘剛過(guò)，太陽(yáng)就已經(jīng)看不見(jiàn)了，只在東邊的溝坡上殘留一些余暉。溝川里靜得很，霧氣彌漫，既朦朧又透明，讓人覺(jué)得恍若幻影神秘莫測(cè)。在將近兩年的時(shí)間里，這村莊、溝川、羊腸小道，曾經(jīng)那么執(zhí)拗地、記不清有多少次在她們遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)的夢(mèng)里出現(xiàn)過(guò)。
她們不急于爬溝。她們需要平息一下心情，定一定神。再說(shuō)，她們后頭還要進(jìn)行一場(chǎng)比賽，看誰(shuí)先爬上溝坡，第一個(gè)看見(jiàn)村莊。這是她們的約定。
現(xiàn)在，她們走到了溝川的西邊，抬頭打量那條像被野風(fēng)吹得彎彎曲曲的灰布帶一樣的路。就是它，那么親切地通向坡頂，通向她們的村莊。
“我不知道為啥一點(diǎn)兒也不激動(dòng)，”她們中的一個(gè)說(shuō)，“我想，我們應(yīng)該是激動(dòng)的呀！你說(shuō)這是為啥呀，二亞？” 二亞說(shuō)：“你鬼迷心竅！我的心撲通撲通亂跳哩。你想想，為了省路費(fèi)，咱們?nèi)ツ昃蜎](méi)有回來(lái)，快兩年了��！我不知道我一走進(jìn)家門(mén)會(huì)是啥情景，先叫爺還是先叫媽?zhuān)俊?不叫二亞的姑娘沒(méi)有應(yīng)聲。她感到領(lǐng)口和袖口那兒有些冷。剛下車(chē)的時(shí)候，涼風(fēng)撲面，怪舒服的；現(xiàn)在，這風(fēng)突然間又兇又硬，冷颼颼的。內(nèi)衣好像還沾了汗，貼在身上，風(fēng)灌進(jìn)來(lái)，說(shuō)不出的難受。
她左右擰一擰身子，把脖子往下縮了一大截。
“你看你，”二亞說(shuō)，“到家門(mén)口了反倒沒(méi)個(gè)形了。” “我冷。”她說(shuō)。
二亞也感到了冷。她伸出手去試一試風(fēng)。她把雙手舉到面前，翻看自己的手心手背，然后往手心里呵了一口氣兒。
“我不想看見(jiàn)我媽的手裂的口子，”二亞說(shuō)，“我媽每年冬天兩只手都裂成了鋸齒，她整天痛得吸溜吸溜的�！� 不叫二亞的姑娘也張開(kāi)自己的手指看。
二“我想哭�！倍�亞說(shuō)。她佯裝成哭的樣子，啊嗚了一聲，但她馬上又嘲笑自己說(shuō)：“我這是干嗎呀？神經(jīng)兮兮的。”這時(shí)候她擔(dān)心起另外一些問(wèn)題來(lái)：“咱們寄的錢(qián)，家里會(huì)不會(huì)沒(méi)收到？” “不會(huì)，”不叫二亞的姑娘說(shuō)，“咱們回去后翻開(kāi)本子一筆一筆查對(duì)�！� “會(huì)不會(huì)有人認(rèn)為咱們不干凈？” “你真能瞎操心。誰(shuí)干凈不干凈在臉上會(huì)寫(xiě)著字？” “眾人口里有毒哩，硬把白的能說(shuō)成黑的�！� 不叫二亞的姑娘有些不耐煩，她哼了一句歌詞作為回答：“白天不懂夜的黑�！比缓笏�說(shuō)：“我要唱歌�！苯又�她扭動(dòng)屁股，怪聲怪調(diào)地唱起來(lái)：“回到拉薩，回到了布達(dá)拉……” “我也唱，”二亞說(shuō)，“唱完咱們爬坡。”她看見(jiàn)太陽(yáng)在東溝坡頂上只剩一點(diǎn)兒蠟燭光的顏色了。
“常回家看看，回家看看……” 她們唱著歌。她們的歌聲一高一低，在溝川里被凌厲的風(fēng)撕扯得七零八落，實(shí)在不成個(gè)什么調(diào)子。
“呀，”二亞突然住了聲說(shuō)，“我們的臉！” 不叫二亞的姑娘愣著。
二亞頓了一下腳：“我是說(shuō)咱們嘴唇上的口紅，還有描的眼影！” 不叫二亞的姑娘說(shuō)：“你多漂亮��！” 二亞說(shuō)：“我給你說(shuō)正經(jīng)的呢！我這個(gè)樣子怕我媽認(rèn)不出我來(lái)，說(shuō)我是個(gè)妖怪�！� 不叫二亞的姑娘啞了聲。她看著二亞。她們互相看著。她們以前沒(méi)想到這會(huì)是個(gè)問(wèn)題。她們每天都要化化妝的，包括在擁擠的火車(chē)上和顛簸的汽車(chē)上。
“一定得擦掉。”二亞說(shuō)。
她們開(kāi)始找紙巾。但翻遍了身上所有的口袋和小包，也沒(méi)有找出一片軟一點(diǎn)兒的紙。她們帶的紙巾一路上大手大腳地用光了。她們甚至用紙巾擦拭火車(chē)的茶幾和汽車(chē)的窗玻璃，還擦了幾次皮鞋，唯獨(dú)沒(méi)想到最后會(huì)用它來(lái)清除嘴上的口紅。她們低頭四處探望，希望能看見(jiàn)一汪水。但是，沒(méi)有。
溝川是干的。她們盯住自己的衣服，可她們舍不得橘黃色和天藍(lán)色的外套染上不同顏色的斑跡。她們快要恨死自己了。
“我說(shuō)，咱們吃了它�！� 她們用唾沫把嘴潤(rùn)濕，拿牙齒啃上唇，再啃下唇，讓舌頭轉(zhuǎn)一圈兒，又轉(zhuǎn)一圈兒。她們把唾沫吞下去，又“呸呸”吐出來(lái)，沾在手指上擦拭眼影。
不叫二亞的姑娘說(shuō)：“呀，咱們的口紅不高檔，吃下去怕有毒。” “不管它，”二亞說(shuō)，“這個(gè)不重要，毒不死人。” 她們擦啊，抹啊，臉上已麻麻的，只是不知道此時(shí)自己臉的樣子。她們互相看也看不清，因?yàn)樘��?yáng)早已經(jīng)熄滅了。她們想著這么一弄她們的臉就很本色了呢。
“呀！天都黑了，”她們說(shuō)，“咱們快爬吧，看誰(shuí)先看見(jiàn)村莊�！� 黑夜像洶涌的黑水淹沒(méi)了她們。P1-3
序言
     書(shū)來(lái)到我們手上，就好像我們?nèi)チ诉h(yuǎn)方。
     閱讀的神妙之處，在于我們能夠經(jīng)由文字，在現(xiàn)實(shí)生活之外，構(gòu)筑屬于自己的精神生活。透過(guò)每篇文章，讀者看到的不僅是故事與人物，也能讀出作者的閱歷，觸摸一個(gè)人的心靈世界。就像戀愛(ài)，選擇一本書(shū)也需要緣分，心性相投至關(guān)重要，閱讀的過(guò)程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他與自己的不同，而你非常喜歡，也會(huì)發(fā)現(xiàn)他與自己的相同，以致十分感動(dòng)。閱讀讓我們超越了世俗意義上的羈絆，人生也漸漸豐厚起來(lái)。
     在這個(gè)信息碎片化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，面對(duì)浩若煙海的讀物，讀者難免無(wú)所適從，而閱讀選本無(wú)疑是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。從《詩(shī)經(jīng)》到《唐詩(shī)三百首》再到《唐詩(shī)別裁》，從《昭明文選》到“三言二拍”再到《古文觀止》，歷代學(xué)者一直注重編輯詩(shī)文選本，千淘萬(wàn)漉，吹沙見(jiàn)金。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“凡選本，往往能比所選各家的全集更流行，更有作用。冊(cè)數(shù)不多，而包羅諸作。”為承續(xù)前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，我們編選了“小小說(shuō)美文館”叢書(shū)。
     當(dāng)代中國(guó)，在生活節(jié)奏加快與高科技發(fā)展的影響下，傳統(tǒng)的閱讀與寫(xiě)作方式發(fā)生了深刻的變化，小小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生，成為當(dāng)下生活中的時(shí)尚性文體。
    小小說(shuō)注重思想內(nèi)涵的深刻和藝術(shù)品質(zhì)的鍛造，小中見(jiàn)大、紙短情長(zhǎng)，在寫(xiě)作和閱讀上從者甚眾，無(wú)不加速文學(xué)(文化)的中產(chǎn)階級(jí)的形成，不斷被更大層面的受眾吸納和消化，春雨潤(rùn)物般地為社會(huì)進(jìn)步提供著最活躍的大眾智力資本的支持。由此可見(jiàn)，小小說(shuō)的文化意義大于它的文學(xué)意義，教育意義大于它的文化意義，社會(huì)意義又大于它的教育意義。
     因?yàn)樾⌒≌f(shuō)文體的簡(jiǎn)約通脫、雅俗共賞的特征，就決定了它是屬于大眾文化的范疇。我曾提出，小小說(shuō)是平民藝術(shù)，那是指小小說(shuō)是大多數(shù)人都能閱讀(單純通脫)、大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作(貼近生活)、大多數(shù)人都能從中直接受益(微言大義)的藝術(shù)形式。小小說(shuō)作為一種文體創(chuàng)新，自有其相對(duì)規(guī)范的字?jǐn)?shù)限定(一千五百字左右)、審美態(tài)勢(shì)(質(zhì)量精度)和結(jié)構(gòu)特征(小說(shuō)要素)等藝術(shù)規(guī)律上的界定。我提出的小小說(shuō)是平民藝術(shù)，除了上述的三種功效和三個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)外，著重強(qiáng)調(diào)兩層意思：一是指小小說(shuō)應(yīng)該是一種有較高品位的大眾文化，能不斷提升讀者的審美情趣和認(rèn)知能力；二是指它在文學(xué)造詣上有不可或缺的質(zhì)量要求。
     小小說(shuō)貼近生活，具有易寫(xiě)易發(fā)的優(yōu)勢(shì)。因此，大量作品散見(jiàn)于全國(guó)數(shù)千種報(bào)刊中，作者也多來(lái)自民間，社會(huì)底層的生活使他們的創(chuàng)作左右逢源。
    一種文體的興盛繁榮，需要有一批批膾炙人口的經(jīng)典性作品奠基支撐，需要有一茬茬代表性的作家脫穎而出。所以，僅靠文學(xué)期刊，是無(wú)法壘砌高標(biāo)準(zhǔn)的巍巍文學(xué)大廈的。我們編選“小小說(shuō)美文館”叢書(shū)，是對(duì)人才資源和作品資源進(jìn)行深加工，是新興的小小說(shuō)文體的集大成，意在進(jìn)一步促進(jìn)小小說(shuō)文體自覺(jué)走向成熟，集中奉獻(xiàn)出思想內(nèi)容與藝術(shù)形式兼優(yōu)的精品佳構(gòu)，繼而走進(jìn)書(shū)店、走進(jìn)主流讀者的書(shū)柜并歷久彌新，積淀成獨(dú)特的文化景觀，為小小說(shuō)的閱讀、研究和珍藏，起到推動(dòng)促進(jìn)的作用。
     編選“小小說(shuō)美文館”叢書(shū)，我們選擇作品的標(biāo)準(zhǔn)是思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的綜合體現(xiàn)。所謂思想內(nèi)涵，是指作者賦予作品的“立意”，它反映著作者提出(觀察)問(wèn)題的角度、深度和批判意識(shí)，深刻或者平庸，一眼可判高下。藝術(shù)品位，是指作品在塑造人物性格，設(shè)置故事情節(jié)，營(yíng)造特定環(huán)境中，通過(guò)語(yǔ)言、文采、技巧的有效使用，所折射出來(lái)的創(chuàng)意、情懷和境界。
    而智慧含量，則屬于精密判斷后的“臨門(mén)一腳”，是簡(jiǎn)潔明晰的“臨床一刀”，解決問(wèn)題的方法、手段和質(zhì)量，見(jiàn)此一斑。
     好書(shū)像一座燈塔，可以使我們?cè)谒蚕⑷f(wàn)變的社會(huì)不迷失自己的方向，并能在人生旅途中執(zhí)著地守護(hù)心中的明燈。讀書(shū)是一種積極的生活情趣，一個(gè)對(duì)未來(lái)的承諾。讀書(shū)，可以使我們?cè)谌耸乱逊堑臅r(shí)候，自己的懷中還有一份讓人感動(dòng)的故事情節(jié)，靜靜地蕩滌人世的風(fēng)塵。當(dāng)歲月像東去的逝水，不再有可供揮霍的青春，我們還有在書(shū)海中漸次沉淀和飽經(jīng)洗練的智慧，當(dāng)我們拈花微笑，于喧囂紅塵中自在地坐看云起的時(shí)候，不經(jīng)意地?fù)]一揮手，袖間，會(huì)有隱隱浮動(dòng)的書(shū)香。
     (楊曉敏。河南省作協(xié)副主席。鄭州小小說(shuō)文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)、總編輯，《小小說(shuō)選刊》《百花園》主編。)