由于整個藝術品市場缺乏第一市場的堅實基礎和穩(wěn)健發(fā)展，由此產(chǎn)生了拍賣行交易中常見的假拍拍假、關聯(lián)交易和遲付拒付，這些問題在近期《紐約時報》等西方主要媒體上，都受到了相當?shù)年P注及報道。
　　關于藝術品的估值理論，我們在課程建設中，不但系統(tǒng)討論了畫廊估價與拍賣行估價的不同特點及相互關系，即一個是固定價格的系統(tǒng)，一個是動態(tài)的競價系統(tǒng)的價格，并且充分討論了現(xiàn)階段拍賣行成交價格對交易中定價的影響和引導功能。在中國投資渠道狹窄的宏觀經(jīng)濟背景中，這也是為什么國外的藝術品市場專家普遍認為中國藝術品價格偏高的技術性原因。此外，我們的估價理論課程還討論了家庭財產(chǎn)規(guī)劃中由于離婚、遺產(chǎn)分割所涉及的藝術品估價問題；在美國社會環(huán)境中，藝術品避稅捐贈行為中的估價問題；保險業(yè)所涉及的藝術品估價及投保作品出損后的理賠估價；當然還有現(xiàn)在中國的金融系統(tǒng)和拍賣行所急需的藝術品質(zhì)押貸款的估價。
　　隨著二○一○、二○一一兩年以來藝術品投資基金和文交所的大量出現(xiàn)，我們又及時開設了藝術品交易與金融化的課程。藝術品的股份拆分使投資者能夠像買賣股票一樣，來購買藝術品的可拆分股份獲利。這充分體現(xiàn)了中國藝術品市場的高風險和激進的風格。由于藝術品的信息不對稱和難于套現(xiàn)的本質(zhì)屬性，藝術品根本不能像標準產(chǎn)品那樣進行股份化交易，大量出現(xiàn)的文交所伴隨著大量出現(xiàn)的問題，急切要求學術界給予一些初步的診斷和解釋。我們這些課程及時回應了市場需求，利用學術平臺使不同意見得以充分展開辯論，為相關機構的決策提供了大量資料�？梢哉f，中央美院的藝術管理學系在研究對象上始終處在學術的前沿，這是由于中國空前繁榮的藝術品交易市場所決定的。