前言
第一篇　前期
第一章　微電影項(xiàng)目策劃　002
1.1　微電影項(xiàng)目的盈利模式　003
1.1.1　廣告模式　003
1.1.2　網(wǎng)絡(luò)、無線增值盈利模式　007
1.1.3　其他盈利模式　010
1.2　劇本與項(xiàng)目的關(guān)系　013
1.2.1　劇本決定項(xiàng)目成本　013
1.2.2　劇本指引工作思路　014
1.2.3　劇本影響項(xiàng)目宣傳方式　016
1.3　微電影劇本的特點(diǎn)　017
1.4　確立項(xiàng)目的主要負(fù)責(zé)人　019
1.4.1　制片人　020
1.4.2　導(dǎo)演　023
1.4.3　編劇　024
1.5　拍攝微電影的資金從哪來　026
1.6　完善微電影項(xiàng)目協(xié)議　028
第二章　微電影元素籌備　030
2.1　根據(jù)劇本尋找場景　031
2.2　選優(yōu)秀演員為微電影添光彩　037
2.3　好服裝、好造型讓微電影煥然一新　041
2.3.1　服裝、造型對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響　041
2.3.2　服裝、造型在微電影中的作用　042
2.4　沒經(jīng)驗(yàn)，道具你都租不好　045
2.5　好攝像師給微電影一雙慧眼　047
2.6　燈光師不能隨便找　054
2.6.1　燈光概述　054
2.6.2　燈光術(shù)語分類　058
2.7　選好拍攝器材提升畫面質(zhì)感　059
2.8　尋找高手為后期鋪路　064
第二篇　拍攝期
第三章　微電影團(tuán)隊(duì)交流　068
3.1　導(dǎo)演傳達(dá)電影意圖　069
3.2　編劇與演員交流劇本臺(tái)詞　072
3.3　導(dǎo)演與攝像的交流　074
3.4　制片與導(dǎo)演的交流　076
第四章　鏡頭構(gòu)思　078
4.1　可視劇本—故事板　079
4.2　全場把控，迅速做出鏡頭判斷　081
4.3　鏡頭設(shè)計(jì)要考慮后期工作　086
4.4　試演是必要的　087
第五章　場面調(diào)度　089
5.1　場面調(diào)度的內(nèi)容與類型　090
5.1.1　演員調(diào)度　090
5.1.2　鏡頭調(diào)度　093
5.1.3　場面調(diào)度類型　095
5.2　燈光與色彩：視覺傳達(dá)手段　097
5.3　選擇好劇情的發(fā)展點(diǎn)進(jìn)行調(diào)度　100
5.4　動(dòng)作是現(xiàn)場醞釀出來的　101
5.5　蒙太奇與場面調(diào)度的關(guān)系　102
5.6　蒙太奇與長鏡頭的關(guān)系　105
第三篇　后期
第六章　配音　108
6.1　對(duì)白配音　109
6.2　音效錄制　112
6.3　背景音樂是劇情的潤滑劑　116
6.3.1　Cakewalk Sonar　117
6.3.2　Steinberg Nuendo 4　137
第七章　剪輯　150
7.1　后期剪輯—微電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)　151
7.2　如何利用剪輯升華劇情　152
7.3　剪輯的正確方式　154
7.4　常用的微電影剪輯軟件　158
7.4.1　Edius 6的使用方法　158
7.4.2　Adobe Premiere Pro CS4的使用方法　174
7.4.3　Final Cut強(qiáng)大的剪輯功能　194
7.4.4　AVS Video Editor 6.3的使用方法　216
7.4.5　Ulead Video Studio Pro X6（會(huì)聲會(huì)影X6）　226
7.4.6　Media Studio Pro 8的使用方法及特點(diǎn)　240
第八章　畫面包裝　244
8.1　片頭與片尾的包裝　245
8.2　After Effects的功能與運(yùn)用　247
第九章　特效　260
9.1　電影特效的作用　261
9.2　Houdini Master的使用特點(diǎn)　264
9.3　Digital Fusion/Maya Fusion的強(qiáng)大功能　274
9.4　 使用After Effects摳像　276
結(jié)束語　微電影的發(fā)展趨勢(shì)　280