《陳可辛：自己的路》收錄本港著名影評人包括紀(jì)陶、朗天、李照興、湯禎兆、石琪等對陳可辛電影的綜合評論。

路走到這里，是我自然的選擇，也是被選擇。我必須走這條路，做很多別的導(dǎo)演不用做，也沒耐心做的事情。

序
李焯桃／三方合作的成果
陳銅民／他的電影不歸路
陳可辛小傳


訪問
源起 陳銅民／我的兒子陳可辛
Ⅰ．香港電影人
陳可辛／美好的電影童年
曾志偉／我們都不走舊路
鐘珍／UFO獨(dú)立制作的艱辛
張倩華／山寨式好萊塢創(chuàng)意宣傳
黎明／我對Peter百分之二百地信任
Ⅱ．亞洲電影人
陳可辛／為夢想奔波
趙良駿／我直覺他織網(wǎng)
許月珍／隨陳可辛一起成長
林愛華／難為了編劇
奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中華電影人
陳可辛／找到自己的路
韓三平／一個多面體的導(dǎo)演
黃建新／可以辛苦但別太辛苦
金城武／很擔(dān)心地相信他
湯唯／一半冷靜一半感性
陸垚／他的宣傳方案讓我們都傻了
后記 吳君如／緣來自電影
陳可辛／贏是自己輸也是自己
對談 商羊／陳可辛過客


評論
徐皓峰／武打中的世界觀
周黎明／一次嫁接中西方思維的嘗試
石琪／雙城情結(jié)異鄉(xiāng)緣
紀(jì)陶／一生多臺戲
朗天／陳可辛的背叛者世界
湯禎兆／共犯江湖的人性思考
李照興／香港導(dǎo)演的中國可能性


作品簡介
《雙城故事》／登徒：游牧VS安定
《風(fēng)塵三俠》／家明：九十年代港男焦慮
《金枝玉葉》／家明：工業(yè)與哥哥俱往矣
《嫲嫲帆帆》／登徒：家庭和個人的廝磨
《甜蜜蜜》／鄭政恒：漂泊的人
《情書》／陳志華：變奏《雙城故事》
《見鬼》／黃志輝：十年后的再閱讀
《三更》／《三更之回家》／黃志輝：香港的死亡與再生
《金雞》／陳志華：逆境中的溫情勵志
《如果愛》／湯禎兆：如果幻愛怎樣懷舊
《投名狀》／劉嵌：走進(jìn)歷史安置香港
《十月圍城》／朗天：幻相游戲
《武俠》／登徒：黑幫恩怨和人性本惡
作品年表
鳴謝、工作人員

觀念比事件對觀眾的刺激更大——這是戲劇藝術(shù)幾千年驗證出來的，從每一個片種的興衰上，電影也驗證出來了，只是沒達(dá)成共識。只有視覺奇觀，而無人與人的觀念之爭，這樣的片種遲早會被淘汰，武打片的興衰更證明了這一點(diǎn)。
這結(jié)拜的三兄弟，正是因為世界觀的不同，所以造成了眼界的不同。因為觀念的不同，造成視覺的盲點(diǎn)——影片結(jié)局，龐青云是被朝廷接著炮聲開槍暗殺的，姜武陽得以在龐青云中槍后將刀刺入龐青云身體。
姜武陽的觀念中只有三兄弟的恩仇，沒有官場，所以他看不到槍殺，而認(rèn)為是自己殺的，自豪地喊：“殺人者，姜武陽！”——這一筆寫人的局限真是辛辣到極點(diǎn)，可見陳可辛的“世界觀分歧”是整體設(shè)計，直指終局。
我們只生活在自己的觀念里，對許多情況是視而不見的。比如希特勒受過軍官們的暗殺，因為時間緊迫，刺客是在走廊里組裝炸彈，再帶入會議室的，走廊里經(jīng)過的人都以為他在忙一件正經(jīng)事，因為刺客是一位德國的戰(zhàn)斗英雄。
在姜武陽看來很重的事——勾引二嫂，其實對龐青云和趙二虎來說，都是一件太輕太輕的事，龐趙二人的主要矛盾是軍痞原則和土匪原則之爭。
而姜武陽既理解不了土匪原則，也理解不了軍痞原則，他能理解的只是兄弟和睦，所以他固執(zhí)地認(rèn)為龐青云要?dú)②w二虎是因為要爭蓮生這個女人，他選擇殺蓮生，以換取和睦。
因為觀念的不同，所以才有這種錯亂。蓮生無意義的死，令導(dǎo)演想表達(dá)的“人的局限”達(dá)到極致。