《名人傳》，又稱《巨人三傳》，是三位天才人物——貝多芬、米開朗琪羅、托爾斯興的“英雄傳記 ”，作者為法國(guó)*名作家羅曼·羅蘭。作品以感人肺腑的筆墨，記述了三位大師苦難和坎坷的一生，寫出了他們與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職夂蛽?dān)負(fù)人類苦難的偉大情懷，贊美了他們高尚的品格和頑強(qiáng)奮斗的精神，為我們譜寫了一首別樣的“英雄交響曲”。 在創(chuàng)作中，該書作者沒有拘泥于對(duì)人物生平做瑣屑的描述，也沒有一般性地追溯他們的創(chuàng)作歷程，而是緊緊把握住三位藝術(shù)家的共同之處，著力刻畫了他們?yōu)樽非笳嫔泼蓝L(zhǎng)期忍受苦難的心路歷程。作品里的三位主人公，一個(gè)是德國(guó)的音樂家，一個(gè)是意大利的雕塑家和畫家，另一個(gè)是俄國(guó)的作家。作為各自領(lǐng)域的天才和大師，他們?cè)谌松鷳n患困頓的征途上，為尋求真理和正義，為創(chuàng)造能表現(xiàn)真善美的不朽杰作，獻(xiàn)出了畢生精力。他們堅(jiān)信：只要擁有一顆堅(jiān)忍果敢的心，面對(duì)苦難奮勇抗?fàn)�，竭力進(jìn)取，那么就一定能沖破各種束縛，實(shí)現(xiàn)心中的理想，奔向人生的崇高境界。
《名人傳》問世后，深受全世界廣大讀者歡迎，無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是在后世，都產(chǎn)生了十分廣泛的影響。
該書對(duì)當(dāng)代青少年的成長(zhǎng)具有積極的啟發(fā)和教育意義。
貝多芬傳 他矮小粗壯，一副運(yùn)動(dòng)員的結(jié)實(shí)骨架。一張土紅色的闊臉龐，只是到了年歲老時(shí)臉色才變得蠟黃、病態(tài)，特別是冬季，當(dāng)他蟄(zhé)居室內(nèi)，遠(yuǎn)離田野的時(shí)候。他額頭突起，寬大；頭發(fā)烏黑，厚實(shí)濃密，好像梳子都從未能梳通過，毛戧(qiāng)立著，似“墨杜薩。頭上的蛇”。雙眼閃爍著一種神奇的力，使所有看到它的人都為之震懾，但大多數(shù)人會(huì)弄錯(cuò)其細(xì)微差異：由于兩只眼睛在一張褐色悲壯的臉上放射出一道粗野的光芒，人們一般都以為眼睛是黑色的；其實(shí)不是黑色的，而是藍(lán)灰色。這兩只很小而又深陷的眼珠興奮或激憤時(shí)會(huì)突然變大，在眼眶里轉(zhuǎn)動(dòng)，映出它們夾帶著的一種奇妙真理的全部思想。它們常常朝天投去一抹憂愁的目光。鼻頭寬大短方，一張獅面臉。
一張細(xì)膩的嘴，但下唇向前超出上唇。牙床十分可怕，仿佛連核桃都能咬碎。右下頦有一個(gè)深深的酒窩兒，使臉看上去很不對(duì)稱。莫舍勒斯說：“他笑起來(lái)很甜，交談時(shí)，常帶著一種可愛而鼓舞人的神情。與之相反，他的笑卻是不對(duì)勁兒的、粗野的、難看的，但笑聲并不長(zhǎng)�！薄鞘且粋�(gè)不習(xí)慣歡樂的人的笑。
他平時(shí)的表情很陰郁，似“一種無(wú)法醫(yī)治的憂傷”。
1825年，雷斯塔伯說看見“他溫柔的眼睛及其揪心的痛苦”時(shí)，需要竭盡全力來(lái)忍住流淚。一年后，布勞恩·馮·布勞恩塔爾在一家小酒店里碰到他，他正坐在一個(gè)角落里，抽著一支長(zhǎng)煙斗，雙目緊閉，仿佛隨著死神的臨近，他越來(lái)越這樣了。有個(gè)朋友跟他說話，他凄然地微微一笑，從口袋里掏出一個(gè)小小的談話本，并用其聾子常有的尖聲讓對(duì)方把想要他做的寫下來(lái)�！哪樕�(jīng)常變化，或是突然有靈感出現(xiàn)，甚至是在街上，會(huì)使行人嚇一大跳，或是他正彈琴時(shí)被人撞見的時(shí)候�！懊娌考∪獬３Ｂ∑穑嘟畋┨�；野性的眼睛變得分外嚇人；嘴唇發(fā)抖；一副被自己召來(lái)的魔鬼制伏的巫師的神態(tài)。”如同莎士比亞作品中的人物形象。尤利烏斯·貝內(nèi)迪克特說：“像李爾王�！� 路德維�！ゑT·貝多芬于1770年12月16日可憐地生于鄰近科隆的波恩一所破屋的閣樓上。他祖籍在弗朗德勒。父親是個(gè)既無(wú)才華又酗酒的男高音歌手。母親是個(gè)女傭，是個(gè)廚師的女兒，第一次嫁給一個(gè)男仆，丈夫死后，改嫁給了貝多芬的父親。
苦難的童年，缺少被溫馨家庭呵護(hù)著的莫扎特那樣的家庭溫暖。自一開始，人生就向他顯示出像一場(chǎng)凄慘而殘暴的戰(zhàn)斗似的。他父親想到用他的音樂天賦，把他吹得如同一個(gè)神童。四歲時(shí)，父親就把他一連幾個(gè)小時(shí)地釘在羽管鍵琴前，或給他一把小提琴，把他關(guān)在房間里，壓得他透不過氣來(lái)。他差一點(diǎn)兒因此而永遠(yuǎn)厭惡藝術(shù)。父親必須使用暴力才能使貝多芬學(xué)習(xí)音樂。年少時(shí)的他就得為物質(zhì)生活而操心，想法掙錢吃飯，為過早的重任而發(fā)愁。十一歲時(shí)，他進(jìn)了劇院樂團(tuán)；十三歲時(shí)，他當(dāng)了管風(fēng)琴手。1787年，他失去了他崇敬的母親。“對(duì)我來(lái)說，她是那么善良，那么值得愛戴，我的最好的朋友！啊，當(dāng)我會(huì)喊‘媽媽 ’這個(gè)甜蜜的稱呼，而她又能聽得見的時(shí)候，誰(shuí)能比我更幸福呢？”她死于肺結(jié)核，貝多芬以為自己也染上了這同樣的病。他常常覺得不舒服，除此以外還有比病痛更加殘酷的憂郁。十七歲時(shí)，他成了一家之主，擔(dān)負(fù)起對(duì)兩個(gè)弟弟教育的重任；他羞愧地被迫要求酗酒成性的父親退休，后者已無(wú)力支撐門戶：人家把父親的養(yǎng)老金都交給了兒子，免得他胡花亂用。這樁樁件件的悲慘事在他心中留下了深刻的印痕。他在波恩的一戶人家找到了一個(gè)親切的依托，那是他始終珍視的布勒寧一家�？蓯鄣陌ＨR奧諾雷·德·布勒寧小他兩歲。他教她音樂，并領(lǐng)她走向詩(shī)歌。她是他童年的伙伴，也許二人之間有了一種十分溫柔的感情。埃萊奧諾雷后來(lái)嫁給了韋格勒醫(yī)生，后者也是貝多芬的好友之一。直到最后，他們之間都一直保持著一種恬靜友情，這可以從韋格勒和埃萊奧諾雷與忠實(shí)的老友之間的書信往來(lái)得到印證。當(dāng)三個(gè)人都垂垂老矣，友情更加地動(dòng)人，而且心靈仍如從前一樣的年輕。
盡管貝多芬的童年非常悲慘，但他對(duì)童年，對(duì)童年待過的地方，始終保存著一種溫馨而凄涼的回憶。
他被迫離開波恩，前往幾乎度過了其整個(gè)一生的維也納，在大都市維也納極其無(wú)聊的近郊，他從未忘懷過萊茵河谷以及被他稱之為“我們的父親河”的莊嚴(yán)的萊茵河，它的確是那么的活躍，幾乎帶有人性，仿佛一顆巨大的靈魂，無(wú)數(shù)的思想和力量在河里流過，沒有任何地方比親切的波恩更加美麗，更加威武，更加溫柔。萊茵河以它那既溫柔又洶涌的河水浸潤(rùn)著它濃蔭掩映、鮮花遍布的堤坡。在這里，貝多芬度過了他的頭二十年；在這里，他少年的心靈之夢(mèng)形成了—— 那一片片的草原好像懶洋洋地漂浮在水面上，霧氣籠罩著的白楊、矮樹叢和垂柳，以及果樹，都把它們的根浸泡在平靜但湍急的水流中——還有那些村莊、教堂，甚至墓地，也懶洋洋地睜著好奇的眼睛俯瞰著河岸——而在遠(yuǎn)處，泛藍(lán)的七峰山在天穹里繪出昏暗的身影，山上已成廢墟的古堡矗立著，瘦削而古怪的輪廓顯現(xiàn)出來(lái)。他的心永遠(yuǎn)地維系在這片土地上，直到生命的最后一刻；他仍夢(mèng)想著再見到它，但始終未能如愿�！拔业淖鎳�(guó)，我出生的美麗的地方，在我眼里，始終與我離開它時(shí)一樣的美麗，一樣的明亮�！盤5-8
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