第一章 字體設計的概念
　　學習要點及目標
　　了解字體設計的概念。
　　了解漢字字體的形成與發(fā)展。
　　了解漢字的結構與特點。
　　了解中國字體設計的大趨勢。
　　現(xiàn)代社會已進入工商業(yè)發(fā)展突飛猛進的時代，產(chǎn)品的競爭、生活的美化，已與人類的日常生活息息相關。作為傳導思想感情的媒介——文字的美化，隨著人類文明的進步已躍居成
　　為人們研究的重要課題。
　　引導案例
　　漢字的產(chǎn)生和發(fā)展
　　文字是人類思想感情交流的必然產(chǎn)物。隨著人類文明的進步，它由復雜到簡單，逐步形成了科學、完美而規(guī)范化的結構。它既具有人類思想感情的抽象意義與韻調(diào)以及音響節(jié)律，又具有結構完整、章法規(guī)范而又變化無窮的鮮明形象。尤其是象形文字，更是抽象與具象的緊密結合，其文字的本身就可以被認為是一種完整的美術設計。例如，休息的“休”字由“人”與“木”組成，像是人在樹下乘涼的樣子；休的本意是歇息，也有止息的意思，這就是休息、罷休等詞的由來，如圖1-1所示。
　　圖1-1 漢字的演變
　　字體設計屬于設計的一種，比美術字又多了一層設計的含義。字體不僅在乎于形，也在乎于字體本身的優(yōu)美感覺，這種追求美感的文字被稱為字體設計。有人認為，隨著計算機時代的來臨，我們完全可以不用寫字，只要打印即可，以至于很多傳統(tǒng)的手工藝術都面臨著危機。那么文字的未來會怎樣？我們又該如何面對e時代呢？其實，漢字作為中國文字經(jīng)歷了五六千年的沉淀和積累，不但不會消失，相反，在信息時代將更加緊密地與我們的生活交融在一起�，F(xiàn)在，我們不僅將漢字成功地應用于計算機，而且會把計算機作為傳播工具，將漢字發(fā)揚光大，使?jié)h字成為我國設計領域中珍貴的文化遺產(chǎn)。
　　第一節(jié)　字體設計的含義
　　字體設計是運用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術，字體設計在現(xiàn)代視覺傳達中被廣泛應用，并且以它特有的感染力起著美化人們生活的作用。無論在何種視覺媒體中，文字和圖片都是其兩大構成要素。文字排列組合的優(yōu)劣將直接影響其版面的視覺傳達效果。因此，文字設計是增強視覺傳達效果、提高作品的訴求力、賦予版面審美價值的一種重要構成技術，如圖1-2所示。
　　圖1-2 文字設計
　　眾所周知，我國是一個多民族的國家，文字的種類也很多，其中漢字是我國使用最廣泛的文字，現(xiàn)在所講的字體設計就是在漢字的基礎上裝飾加工而成的。字體設計雖然種類繁多且千變?nèi)f化，但是基本可以分為兩大類：基本字體和創(chuàng)意字體。
　　基本字體又分為宋體、黑體和圓黑體，它們在結構和規(guī)律上是一致的，只是筆形有所不同；而創(chuàng)意字體設計是依據(jù)基本字體變化而來的。掌握基本字體后，創(chuàng)意字體設計也就容易學習了。在學習創(chuàng)意字體設計之前，首先介紹漢字的歷史，這樣有利于我們更深刻地了解
　　漢字。
　　第二節(jié)　漢字的歷史
　　漢字字體的形成與發(fā)展是與中國文字的誕生和發(fā)展聯(lián)系在一起的。關于中國文字的起源說法不一，其中最具代表性的有“結繩記事說”“河圖八卦說”“倉頡造字說”等。無論是怎樣的傳說，都是指具體的一個朝代或一個人。但是實際上，漢字的真正起源是由勞動人民集體創(chuàng)造出來后，經(jīng)官吏或巫師整理、加工而成的。因此，“結繩記事說”“河圖八卦說”“倉頡造字說”只能認為是文字起源的傳說。圖1-3所示分別為“結繩記事說”“河圖八卦說”和“倉頡造字說”。
　　(a)“結繩記事說”(c)“倉頡造字說”(b)“河圖八卦說”
　　圖1-3 文字起源的傳說
　　漢字產(chǎn)生于原始社會末期，至今已有五六千年的歷史。從比較成熟的甲骨文算起，也已有三千多年的歷史。從甲骨文產(chǎn)生至今，漢字字體發(fā)展經(jīng)歷了古文字和今文字兩大階段。其中，古文字階段可分為甲骨文、金文、大篆和小篆四個階段；今文字階段可以分為隸書、草書和楷書等幾個階段。
　　一、甲骨文
　　甲骨文是三千多年前殷商時代通行的文字。甲骨文主要記錄商代王室貴族有關占卜活動的內(nèi)容，因為文字是刻在龜甲和獸骨上面的，所以稱為甲骨文。甲骨文的主要特點是：圖畫特征明顯，由于是用刀在龜甲和獸骨上刻寫的，因此，筆畫比較細瘦，字形大小不一，如圖1-4所示。
　　二、金文
　　金文又叫鐘鼎文，它是西周及春秋時代澆鑄在青銅器——鐘鼎、生活用品、武器等上面的文字。古代稱青銅為金，所以后世稱青銅器上的文字為金文。金文主要記錄的是統(tǒng)治者祭祀、分封諸侯、征伐及器主的功績等內(nèi)容。金文的主要特點是：筆畫肥大厚實，結構、行式趨向整齊，圖畫特征明顯減少，文字符號特征有所加強，如圖1-5圖1-4所示。(a) 圖畫特征減少(c) 文字符號特征加強(b) 趨向整齊圖1-5 金文特點的轉(zhuǎn)變
　　三、大篆
　　大篆是春秋戰(zhàn)國時期秦國流行的漢字字體。大篆這種字體是從西周金文直接發(fā)展而來的，其形體及結構特點與金文大致相同，變化小而規(guī)范，可以從中清晰地看出漢字字體發(fā)展的痕跡。大篆的主要特點是：字形整齊勻稱，筆畫粗細一致，趨于線條化，比金文前進了一大步，如圖1-6所示。
　　圖1-6 大篆
　　四、小篆
　　小篆是秦國統(tǒng)一六國后通行于全國的標準字體，形體偏長，勻圓齊整，由大篆衍變而成。秦始皇統(tǒng)一六國后，實行“書同文”的政策，以秦國流行的大篆作為整理漢字的基礎，修改大篆的筆畫和結構，使之更加簡易、規(guī)范，從而使原來紛繁復雜的漢字字體統(tǒng)一起來，有了共同的標準。這種統(tǒng)一的字體就是小篆。小篆是我國歷史上第一次漢字規(guī)范化的產(chǎn)物，在漢字發(fā)展史上具有十分重要的地位。小篆的通行結束了自甲骨文以來一千余年漢字形體紛繁、寫法多樣的混亂局面。小篆的主要特點是：筆畫、結構簡易規(guī)范，字體、字形高度統(tǒng)一，如圖1-7所示。
　　五、隸書
　　隸書是出現(xiàn)于戰(zhàn)國，形成于秦代，在民間廣泛流傳的一種字體。秦代的一些下層辦事人員，為了省時、快速，在抄寫東西時不完全按照小篆的筆畫和結構書寫漢字，從而逐漸形成一種新字體。因為這種字體多為下層官吏和徒隸等使用，所以被稱為隸書。在秦代，隸書只對小篆起輔助作用，正式場合仍然要用小篆。
　　到了漢代，隸書終于發(fā)展成為一種全新的漢字字體，并且取代了小篆成為通用字體。隸書的主要特點是：完全打破了小篆的結構，形成了點、橫、豎、撇、捺等基本筆畫，筆畫講究波勢挑法；結構勻稱，棱角分明，字形扁方，整齊美觀；圖畫性完全消失，字體完全符號化。因此，隸書是漢字發(fā)展史上的一個轉(zhuǎn)折點，是古今文字的分水嶺，如圖1-8所示。(a) 演變過程1 (c) 演變過程3(b) 演變過程2圖1-8 隸書的演變過程圖1-7 小篆
　　六、草書
　　草書是漢代為提高書寫速度在隸書的基礎上形成的一種字體。據(jù)說，草書得名于打草稿，“草”有“草率”“潦草”之意。草書主要運用于日常書寫，正式場合(如公文、布告等)仍然要用隸書。草書一般分為章草、今草和狂草三種。章草形成于東漢初年，其特點是筆畫相連，但字字獨立，容易辨認；今草產(chǎn)生于東漢末年，其特點是筆畫相連，而且字字相連，書寫十分潦草，有時一個字只保留一點輪廓，許多不同的偏旁，如竹字頭、心字底、四點底，都寫成一個形狀，辨認十分困難；狂草產(chǎn)生于唐代，是在今草的基礎上發(fā)展起來的，其特點是書法家任意揮灑，隨意增減筆畫，字如龍飛鳳舞，一般人很難辨認。漢末到魏晉時期的草書還帶有隸書的味道，到了東晉，經(jīng)過王羲之的“變體”才脫胎換骨。唐代草書趨于成熟并出現(xiàn)了大家。由于草書實在難以辨認，所以逐漸失去了文字的使用價值，現(xiàn)在只能作為漢字特有的一種書法藝術而存在，如圖1-9所示。圖1-9 草書的幾種樣式
　　七、楷書
　　楷書又叫正書、真書，是出現(xiàn)于東漢、成熟并通行于魏晉、一直沿用至今的標準字體�！翱�”是楷模的意思，意即楷書可以作為書寫的楷模�？瑫�繼承了隸書結構上的特點，同時吸收了草書筆畫簡單的優(yōu)點�？瑫�的主要特點是：去掉了隸書的波勢挑法，筆畫十分平直，字形比較方正，結構顯得緊湊，字的筆畫大大減少�？瑫�如圖1-10所示。
　　八、行書
　　行書的產(chǎn)生稍后于楷書，是介于草書和楷書之間的一種字體。東晉的“書圣”王羲之尤其擅長行書，其代表作是《蘭亭集序》，號稱“天下第一行書”。在行書方面，宋代的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄也很有名。
　　行書的書寫比楷書靈活流暢，辨認比任意揮灑的草書容易，因此，運用十分廣泛，具有較高的使用價值。行書現(xiàn)在已成為與楷書印刷體相對的一種字體——手寫體，具有與楷書同等重要的作用，人們?nèi)粘�書寫時一般都使用行書，如圖1-11 所示。
　　圖1-10 楷書圖1-11 行書
　　上述字體的演變過程就像人從小孩成長為一個大人的過程一樣，這是從字體發(fā)展所經(jīng)歷的過程的角度闡述了漢字發(fā)展的幾個主要階段及其特點。下面將介紹漢字發(fā)展過程中字體結構的變化。
　　第三節(jié)　漢字結構的變化
　　漢字發(fā)展到楷書以后，字體就基本上穩(wěn)定了。漢字內(nèi)部的變化最主要的是筆畫的簡化。漢字簡化的方法主要有以下六種情況。
　　1．草書楷化
　　草書楷化，即以楷書的筆法書寫草書字體，形成簡體字。例如：長—長、專—專、門—門、馬—馬、為—為、當—當。
　　2．更換偏旁
　　更換偏旁，即把筆畫多、結構復雜的偏旁更換為筆畫少、結構簡單的偏旁。例如：鄧—鄧、撲—撲、潔—潔、擁—擁、療—療、億—億。
　　3．保留局部
　　保留局部，即保留原字的某一部分偏旁，其余刪除。例如：開—開、豐—豐、務—務、奮—奮、聲—聲、醫(yī)—醫(yī)。
　　4．同音替代
　　同音替代，即用筆畫簡單的同音字來代替繁體字。例如：隻—只、幾—幾、齣—出、榖—谷、後—后、纔—才。
　　5．另造新字
　　另造新字，即另外創(chuàng)造結構簡單的字或從古代文獻中找出異體字來替代原字，例如：筆—筆、軆—體、塵—塵、竈—灶、叢—叢、頭—頭。
　　6．采用古體
　　采用古體，即有些字由于字義分化，或為了突出字義而加上表義偏旁，現(xiàn)代又去掉偏旁。例如：雲(yún)—云、電—電、氣—氣、採—采、從—從。
　　簡體字相對于繁體字而言，是在繁體字的基礎上形成的筆畫少、結構簡單的漢字。絕大部分簡體字的讀音、意義與繁體字相同，但是也有一小部分簡體字與繁體字在意義和用法上不完全對應，尤其是同音替代的簡體字，往往一個字代表了幾個原來不同的字。如果在一些特殊場合需要使用繁體字時，注意不要機械地繁簡對應，以免弄錯。
　　例如，“后”的本來意義是指君王、皇后、太后，后人又用它代替同音的繁體字“後”，因此，如果需要使用繁體字，只有“前后”“落后”這類詞語可用繁體字“後”，“皇后”“太后”“母后”一類詞語中的“后”不能使用繁體字。第四節(jié)　漢字的特點
　　在世界所有的文字體系中，漢字是比較獨特的，它是世界上為數(shù)不多但仍被廣泛使用的象形文字。今天的漢字已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)千年漫長的歲月，經(jīng)歷了多次的變革和演變。漢字從誕生到規(guī)范，按其演變發(fā)展的過程來分，主要經(jīng)歷了古文、篆書、隸書和楷書四個階段。認識漢字的特點有助于正確使用漢字。
　　一、漢字在語音上表示音節(jié)
　　漢字記錄漢語是用整個字形與語音相聯(lián)系的，一個漢字(除兒化韻 )代表一個音節(jié)。雖然漢字代表音節(jié)，但其與音節(jié)之間并沒有一對一的對應關系。漢字與音節(jié)的聯(lián)系有三種情況：一字一音(例如“水、森”)、一字多音(例如“朝：ch o、zh o”)、一音多字(例如“d n：但、蛋、彈、淡、憚、氮、旦、誕、澹、啖、殫”)。漢字與漢語音節(jié)的這種對應關系符合漢語語素單音節(jié)的特點。
　　二、漢字在意義上代表語素
　　漢字記錄漢語基本上以語素為單位。漢語的語素以單音節(jié)為主要形式，而漢字代表音節(jié)，所以，從語音形式上來看，漢字與漢語的語素正好相適應，一般情況下，一個漢字就代表一個語素。漢字同語素的聯(lián)系主要有三種情況：一字一素，例如“我、山”；一字幾素，例如“米：①大米、小米；②厘米、毫米”；多字一素，例如“蛐蛐、從容、玻璃、坦克、呼和浩特”。
　　三、漢字內(nèi)部構造有理據(jù)性漢字的理據(jù)就是漢字構成的道理和依據(jù)。一個漢字為什么是這種構造而不是那種構造，這是有一定的道理和依據(jù)的。例如：“一”和“三”用筆畫表示相應的數(shù)目；“塵”用一個“小”和一個“土”字組成，小土表示“塵土”這個意義；“清”用“氵”表示這個字的意義同水有關，用“青”表示這個字的讀音。又如：“眾”用三個“人”字構成，表示人多；“森”用三個“木”字構成，表示樹木多，如圖1-12所示。認識漢字的理據(jù)性，有助于正確讀、寫漢字，有助于正確理解漢字的意義。但是，由于字體的發(fā)展和簡化，同時也由于社會的
　　發(fā)展，漢字的理據(jù)在現(xiàn)代漢字中已不那么明顯了，有些字的構造不完全反映理據(jù)性。例如：“又”的本義是“手”，在“取、友、受”等字中具有理據(jù)性，在“嘆、漢、權、僅、鄧、勸、歡、戲、對、雞、觀”等字中只是一個符號，與字音、字義均無關系；“杯”從“木”中可以看出古代的杯子是用木頭制作的，而今天的杯子大多與木無關；“鏡”從“钅”中可以看出古代的鏡子與金屬有關，可是今天的鏡子并不是金屬制作的。
　　第五節(jié)　現(xiàn)代科學與藝術對字體設計的影響在現(xiàn)代社會中，任何設計形式的出現(xiàn)和要求都不可避免地受到它所產(chǎn)生的時代和地區(qū)的影響�，F(xiàn)代社會科學發(fā)達，藝術表現(xiàn)形式多種多樣，字體設計的表現(xiàn)也難免受其影響。眾所周知，獨特風格都出現(xiàn)在最主要的歷史時期，那時的社會富有、思想活躍，帶來了設計形式的開放，也反映了時代的潮流和品位，設計風格隨時代的變化而有所不同。但是，并不是所有的設計風格都能同時代的品位并存，只有那些能引起模仿或者修改的、符合當時需求的形式才能保持下來。
　　19世紀前期的維多利亞時代是充滿活力與樂觀主義精神的時代，自由浪漫的思想帶來了多樣、抒情、浮華、復雜的裝飾風格；20世紀初開始的包豪斯的功能主義浪潮席卷全球，簡潔、清晰、實用的特點深入到設計領域；20世紀50年代在世界異軍突起的瑞士，現(xiàn)代圖形設計運動明確了現(xiàn)代字體設計的任務與功能，這一運動強調(diào)以最客觀、明確而有效的視覺語言傳播信息，極大地推動了文字設計的發(fā)展與深化……所有這些豐富的設計遺產(chǎn)都為我們提供了精彩的風格、素材和創(chuàng)意源泉，如圖1-13所示。
　　從人類思想和文化發(fā)展的一般規(guī)律來看，任何一種設計思想和學說體系都應與時代相符。然而，當一種設計思想體系被確立為指導思想且容易演變?yōu)榻虠l主義時，當一個設計的創(chuàng)新精神被抑制時，強調(diào)與時代相結合就十分有必要了�，F(xiàn)代設計思想本來就是與時俱進的，這是常識。值得一提的是，現(xiàn)代設計理論在其發(fā)展過程中曾被教條化，在這種情況下，若要站在時代的前沿，體現(xiàn)時代的先進性，就必須具有與時俱進的創(chuàng)新精神。圖1-13 “維多利亞”藝術字設計
　　隨著當今科學技術的進步，計算機技術以日新月異的速度高速發(fā)展，各種設計軟件應運而生，數(shù)字化圖像已經(jīng)不再是可望而不可即的夢想，過去繁雜枯燥的設計過程現(xiàn)在變得容易而有趣。目前較為常用的設計軟件有：Photoshop、CorelDraw、Illustrator、Freehand、3D MAX 等，它們?yōu)榻裉斓淖煮w設計帶來了極大的方便，使設計師設計制作的字體圖像更富創(chuàng)意與表現(xiàn)力，無論是平面的還是立體的字體，在人性化的界面中均得以精彩地展現(xiàn)，為標準化制作提供了快速、準確的技術保障。
　　設計軟件中的一些“工具”對字體設計是非常有用的，例如：Photoshop的圖層(Layer)能使字體產(chǎn)生前后關系；濾鏡(Filter)的各種技巧能使字體產(chǎn)生不同的特殊效果；通道功能(Channel)能夠制造出浮雕、金屬等效果。如果將幾種“工具”結合使用，可獲得令人興奮的精彩效果和質(zhì)感。如果想制造出更為逼真的三維字體，可采用3DMAX、ULER、Maya等軟
　　件，這些軟件均集合了先進的動畫及數(shù)字效果技術，以其強大的三維功能在影視、視頻、游戲、廣告設計、工業(yè)設計、娛樂、多媒體制作以及網(wǎng)上應用等領域占據(jù)十分重要的位置，深受廣大設計師的喜愛。字體設計效果圖如圖1-14所示。
　　體現(xiàn)時代性也就是反映時代精神。所謂字體設計體現(xiàn)時代精神，就是要抓住字體設計能夠體現(xiàn)具有普遍性和長期性特點的問題以及人們共同關注的問題。普遍性的問題從空間上體現(xiàn)時代精神，長期性的問題從時間上體現(xiàn)時代精神，人們共同關注的問題從認識主體方面體現(xiàn)時代精神。一般來說，凡是具有普遍性和長期性特點的問題以及人們共同關注的問題，大都是時代精神的反映。
　　當今世界設計領域正在發(fā)生重大而深刻的變化，中國設計領域變革正在不斷地推進，所有這些都要求中國設計師首先要總結實踐的新經(jīng)驗，借鑒當代人類文明的有益成果，在理論上不斷擴展新視野，做出新概括；其次是要站在時代前列，勇于創(chuàng)新和善于創(chuàng)新；最后是要善于在創(chuàng)新思想中統(tǒng)一觀念，用發(fā)展的設計理論指導新設計實踐。只有以現(xiàn)代設計理論為指導并配上現(xiàn)代化的設備，字體設計表現(xiàn)才能創(chuàng)造出前所未有的視覺效果。圖1-14 電腦設計字體效果
　　案例欣賞
　　優(yōu)秀字體設計作品欣賞
　　點評：此作品是國慶60年慶祝活動標志。作品以數(shù)字“60”為主體，色彩采用國旗的紅黃兩色。紅色是中國傳統(tǒng)喜慶之色，代表了無數(shù)革命先烈為建立新中國浴血奮戰(zhàn)的獻身精神；黃色是中華民族的代表色，象征著祖國光輝燦爛的前程�；顒訕酥局械摹�6”字圓潤飽滿，寓意祖國和諧發(fā)展，彰顯民族奮發(fā)向上；“0”字突出喜慶祥和，象征各族人民大團結，其中嵌有的五星、天安門造型以及“1949—2009”字樣代表著中華人民共和國60年的光輝歷程。活動標志簡潔莊重、寓意深厚、喜慶祥和，突出體現(xiàn)了共和國喜迎60周年華誕的主題。
　　點評：作品隨意地手寫，歪斜字體，讓人感到可愛、輕松、愉悅。
　　點評：此作品簡約而不簡單，大氣而不失時尚，黑色與白色搭配對比強烈，豪氣與細膩結合得恰到好處。
　　點評：此作品運用黃黑兩色搭配，格調(diào)歡快、奪目、炫彩，直抵心靈，主題突出。
　　點評：此作品設計成功的關鍵在于筆畫之間的細微處理，這款字體不同之處就是突破字體本身的字形，講究的是如何組合才能使筆畫之間平行，從而讓字體更加美觀，讓看似簡單的字體重獲新生。最后效果處理中加強其立體感，讓“致遙”二字更加有分量。
　　點評：此作品在字體造型方面采用的是比較方正的字體，在個字的細節(jié)轉(zhuǎn)變上都倒了圓角，橫豎的設計十分流暢，四個字組合在一起讓人看了十分舒服，運用科技含量很高的顏色，在普通中彰顯出不普通之處。
　　點評：此作品字體風格上保留了兒童圖書歡快調(diào)皮的卡通特點，字體彎曲，但又不顯得雜亂，羽毛裝飾讓字體顯得更加生動，顏色上大膽地采用很鮮艷的色系，整體風格活潑。
　　點評：此作品在字體上加入了動感的設計元素和一些音樂設計元素，讓它看起來活力四射；四個字連接起來也有整體感，讓人覺得音樂已經(jīng)融入了字體。
　　點評：字體結合數(shù)碼的特性和生活的味道，讓人感覺輕松、有活力，設計風格略微帶一點卡通，可以更好地貼合主題。
　　點評：此作品主要創(chuàng)意元素在“修”字和“線”字上面，“修”的偏旁我們體現(xiàn)Ti，也就是iT兩個字母；“線”我們體現(xiàn)的是箭頭元素，予以上升的意思，看起來活躍一些；藍色和綠色的結合讓人產(chǎn)生愉悅的感覺。
　　點評：字體設計給人感覺比較和諧，體現(xiàn)了麥香的意境，顏色運用靈活，視覺沖擊力強。
　　點評：此作品是為凱普爾照明設計的，在LOGO設計上用傳統(tǒng)的燈泡作為外形，燈絲進行了創(chuàng)意設計，使用的是心形元素，兩顆心結合在一起，體現(xiàn)了產(chǎn)品的一大賣點以及對人們的關心程度，讓LOGO和產(chǎn)品與用戶拉近距離，使標志發(fā)揮最大的作用。
　　在字體設計方面設計了兩種風格：硬朗、柔軟，看起來簡潔、干凈，符合作為一個公司LOGO的要求。除圖形標志外，英文字體加上中文字體搭配出來的效果也非常漂亮、高端。
　　思考與練習
　　1．漢字結構的變化有哪幾種？各有什么特點？
　　2．漢字字體發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個階段？
　　實訓課堂
　　為某音樂網(wǎng)站設計水晶字
　　項目背景文字在我國有著悠久燦爛的歷史，現(xiàn)代社會中字體設計也在各行各業(yè)中廣泛應用。某音樂網(wǎng)站需要紅綠藍設計公司為其設計水晶字。
　　項目要求
　　使用Photoshop設計一個300×300像素大小的水晶字。小提示：水晶字體通常能表現(xiàn)出活潑的效果，通常在音樂、個性服飾、特色論壇的頁面中顯示。另外，通過調(diào)節(jié)混合選項中的色彩，將其改為同色系不同色調(diào)的色彩，可以得到多種效果。
　　項目分析字體設計往往是根據(jù)文字本身的含義或特定場合進行設計制作的，這個廣告是為了讓更多的人了解該音樂網(wǎng)站的內(nèi)容和特色，讓瀏覽者對此感興趣。通過對文本進行精心的設計，可以使頁面的可視性得到加強，能使頁面更具視覺沖擊力。

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