《曹文軒兒童文學(xué)獲獎(jiǎng)作品：魚鷹》是一部兒童文學(xué)合集，其中收錄了《魚鷹》、《紅辣椒》、《我的兒子皮卡》、《牛樁》等作品。其中《魚鷹》講述了一只機(jī)智勇敢的小魚鷹，怎樣追捕一條像箭一樣能躥出十幾米遠(yuǎn)的大黃箭魚。雖然短小，但是從中不乏體現(xiàn)出我們應(yīng)當(dāng)向小魚鷹學(xué)習(xí)的堅(jiān)韌不拔以及勇往直前的精神，是一部中小學(xué)生不可或缺的教育型讀物。
我的作品究竟是什么樣的作品？有時(shí)，我會(huì)追問。我知道，我的作品就是我的作品，是一種與時(shí)下流行的或不流行的作品都不太一樣的作品。我從寫作的那一天開始，就基本上維持著這樣一種寫作，不是沒有變化，但無論怎樣變，也還是我的作品，始終沒有因變化而變得判若兩者。一晃過去了那么多年，長長短短的寫了那么多篇（部），將它們聚攏在一起時(shí)，怎么看，都是一家子，一個(gè)家族，一個(gè)血統(tǒng)，沒有一篇（部）會(huì)讓人起疑心：它是這個(gè)家族的嗎？個(gè)別作品也許看上去有點(diǎn)兒不太像，但若文學(xué)上也有基因認(rèn)定，得出的結(jié)論一定是：百分之九十九點(diǎn)九九九……是這個(gè)家族的。事實(shí)上，我在寫作上一直在尋求突破，但這種突破是在堅(jiān)持一種基本美學(xué)原則的前提下的突破，是在同一體制內(nèi)的突破，而不是顛覆性的、革命性的突破，一切都可以改變，唯獨(dú)血統(tǒng)是不可改變的。我始終在維持這個(gè)家族的尊嚴(yán)，因?yàn)槲覐膩硪矝]有輕視更未蔑視過這個(gè)血統(tǒng)，我需要做的就是讓這個(gè)家族的所有成員一個(gè)個(gè)都是好樣的。我是一個(gè)逆行者，我的作品也是逆行者。在隨風(fēng)飄逝和逆風(fēng)飛揚(yáng)這兩種風(fēng)采之間，我更喜歡后者。小時(shí)候撐船，就喜歡逆流而上，彎下身子，將竹篙繃得像張弓，聽浪頭撞擊船頭噗嚕噗嚕地響，很興奮。遇大風(fēng)天氣，一樣喜歡頂風(fēng)前行。身體前傾，衣服鼓脹，或像旗幟一樣嘩啦嘩啦地響，風(fēng)撲打在臉上，麻酥酥的，也很興奮。歲月如流如風(fēng)，還是童年時(shí)代落下的脾氣，喜歡迎著人流而不喜歡被人流裹挾。這些年，我在寫作上沒有東張西望，沒有隨大流，選擇的常常是站住或是逆行，我并不認(rèn)為只有前方才有好風(fēng)景。我取這樣的姿態(tài)，源于我對(duì)文學(xué)基本面的認(rèn)同。文學(xué)確實(shí)在變，但怎么變，它還是文學(xué)，總不可以變得不是文學(xué)�；久媸呛愣ǖ�，不會(huì)改變的，改變的僅僅是它的形式。我們可以尋覓，但基本面是不用尋覓的，它就在那兒，從它產(chǎn)生的那一天起它就在那兒了。我清清楚楚地看到了它，我不能離開它，哪怕是片刻。它是我必須堅(jiān)守的山頭、陣地、城堡。我在它之上，看到了滾滾風(fēng)塵，在孤獨(dú)中也有一番驕傲：人們終將回來，因?yàn)榍懊媸裁匆矝]有。我自然也有前方，卻不是這種意義上的前方。我愿意我的作品永遠(yuǎn)具有詩性。我的小說標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：它不是詩，但應(yīng)當(dāng)具有詩性。與詩性相關(guān)的詞有“意境”“氣韻”“情調(diào)”“雅興”等。我喜歡在小說中有這樣一些東西。不是有意為之，而是自然而然的貫注。我只有在這樣的感覺中才可以寫作。小說的思維，歸根結(jié)底是詩的思維。既然具有詩性，那么小說就不再是對(duì)生活的簡(jiǎn)單模擬。因?yàn)樯畛３Ｊ腔疑�，缺乏詩性的。小說是為了人們可以超越生活，在博大的人文關(guān)懷中，使閱讀者得到精神上的升華。小說不可以用它的全部去模仿生活，應(yīng)當(dāng)用相當(dāng)大的一部分來引導(dǎo)生活，讓生活來模仿它，而這部分小說理所當(dāng)然要具有詩性。詩性是一種高度，一種境界，人類一旦完全失去了詩性，就等于回到了蠻荒，好在文學(xué)一直在向人類提供這種詩性。
詩性意味著向善、向美。
我不想用小說去展示來自生活的惡和丑，更不會(huì)用小說去強(qiáng)化惡和丑。從這個(gè)意義上說，詩性也是一種對(duì)抗，對(duì)生活的對(duì)抗。我以為，小說的真正深刻，并不是來自對(duì)生活實(shí)相的摹寫，而是來自對(duì)生活的對(duì)抗。這種對(duì)抗，可以是劍拔弩張的，也可以是另一種策略：用神圣、典雅、高尚、悲憫、寬容等加以凈化、改造和呼喚。我讓我的作品在更多的時(shí)候選擇了后者，因?yàn)槲腋嘈藕笳叩牧α俊?/span>
曹文軒，中國作家協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員，北京作協(xié)副主席，北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。主要文學(xué)作品集有《山羊不吃天堂草》、《草房子》《青銅葵花》、《我的兒子皮卡》等。主要學(xué)術(shù)性著作有《中國80年代文學(xué)現(xiàn)象研究》、《第二世界——對(duì)文學(xué)藝術(shù)的哲學(xué)解釋》等。獲省部級(jí)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)40余種。其中有國際安徒生提名獎(jiǎng)、中國安徒生獎(jiǎng)、國家圖書獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中國圖書獎(jiǎng)、中國出版政府獎(jiǎng)、宋慶齡文學(xué)金獎(jiǎng)、中國作協(xié)兒童文學(xué)獎(jiǎng)、冰心文學(xué)大獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、中國電影華表獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
我的兒子皮卡
命大
夜啼郎
誰將離開北京
南方
尖叫
蜻蜓
大戲
一個(gè)人的夜晚
丟在路上的魂
紅辣椒
魚鷹
牛樁
古堡
真正看清楚皮卡的長相，是在第二天。因?yàn)槠たǔ錾窃谧蛱煜挛绲乃狞c(diǎn)多鐘，他只在媽媽身邊停留了很短的時(shí)間，就被護(hù)士抱到育嬰室去了。即便是皮達(dá)一眼就能認(rèn)出皮卡來，也只形成了一個(gè)大概印象。其實(shí)，誰也不能仔細(xì)地描繪皮卡具體長什么樣子。第二天，皮卡被送回到媽媽身邊，并且在媽媽身邊停留了很長時(shí)間。那是一個(gè)星期天，當(dāng)時(shí)爸爸和皮達(dá)都在。皮卡于昨天送進(jìn)育嬰室后，就一直睡覺，因此他這會(huì)兒非常精神。天氣晴朗，室內(nèi)很明亮。他們仔細(xì)地觀察了皮卡：一頭的好頭發(fā)，茂密、烏黑，很硬，一根一根的，鬃毛一般。好像很早之前就已經(jīng)開始在媽媽的肚子里長頭發(fā)了，長長的，亂糟糟的，讓人無端地覺得，他一出生，就應(yīng)該直接被送去理發(fā)店。他的眼睛圓溜溜的，眼珠子漆黑漆黑，黑得亮晶晶的，像是兩粒很有光澤的黑石頭。鼻梁短短的，鼻孔翹翹的，好像要沖天噴氣�？偸前櫛亲�，一皺鼻子，鼻梁上就出現(xiàn)兩道肉褶子，好像聞到了什么臭味，情不自禁地就皺起了鼻子。他的小嘴在不停地咂吧，并且不停地把舌頭伸到外面亂舔。他的舌頭薄薄的、尖尖的，舌頭之長，讓人吃驚——他居然能輕而易舉地用舌頭舔自己的鼻尖——舔了又舔，仿佛鼻尖上沾滿了蜜，很俏皮。他最明顯的特征，就是一對(duì)大耳朵。大得出奇，像大象的耳朵，又像是兩片迎風(fēng)招展的樹葉。雖大，但形狀卻很好看。爸爸說：“平心而論，光這對(duì)大耳朵就可以單獨(dú)欣賞�！迸c媽媽同一室的幾位母親以及家人也都過來看皮卡的大耳朵，都說大�？赐炅�，都笑。他的手腳也比一般初生嬰兒的大，大很多，大手大腳的，好像一出生，就要跑很遠(yuǎn)的路，干很多的活�？偹憧辞宄�。皮達(dá)說：“真丑！”
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