二、創(chuàng)作媒介的數(shù)碼性與創(chuàng)作過程的互動性
　　在網(wǎng)絡時代的背景下，文學的存在方式，文學的功能，文學的創(chuàng)作、傳播、欣賞方式，文學的使用媒介和操作工具，以及文學的價值取向和社會影響力等方面，都發(fā)生了或正在發(fā)生著諸多變異。網(wǎng)絡文學依賴網(wǎng)絡技術(shù)。數(shù)碼技術(shù)產(chǎn)生的電子超文本是一種開放的、活的文本。作為一種精神產(chǎn)品，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學一樣，是人類進行情感交流和生命體驗的一種方式。
　　網(wǎng)絡文學借助多媒體優(yōu)勢與視覺藝術(shù)如影視、圖片、動畫、造型藝術(shù)等和聽覺藝術(shù)如音樂、音響、對白、朗誦等結(jié)合，形成文學與藝術(shù)融通，并同時向大眾審美文化貼近，與世俗化、娛樂化，甚至是游戲化握手言歡，憑借高新技術(shù)實現(xiàn)“藝術(shù)的技術(shù)化”或“技術(shù)的藝術(shù)化”——用電腦程序編制情節(jié)曲折的小說、沖突尖銳的戲劇、語言“陌生化”的詩歌，用特定的創(chuàng)作軟件在電腦上作曲、作畫，用計算機技術(shù)在工作室里讓作古的明星復活。在創(chuàng)作網(wǎng)絡文學時，可運用多媒體技術(shù)把多種藝術(shù)形式融合在一起，達到圖、文、聲、像并茂。詩歌、小說、廣告、戲曲、散文、繪畫、動畫、流行音樂、電影（畫面）、電視等均可相互交融，相互拼湊、剪切、粘貼在同一主頁上，或者建立起從一種藝術(shù)樣式到另一種藝術(shù)樣式的超文本鏈接。
　　同時在互聯(lián)網(wǎng)四通八達的背景下，網(wǎng)絡文學具有不同于紙面文學的互動性。作品一貼上來，馬上就有人跟帖。文章好壞，質(zhì)量高低，馬上就會有評判。讀者就是檢測標準。這和傳統(tǒng)文學創(chuàng)作由作家苦心孤詣地“爬格子”是大相徑庭的�；�動性既有人機互動，也有作者與讀者的互動。在這里，人機交互是藝術(shù)與科技的融合，而網(wǎng)民之間的交互是心靈與心靈的溝通。前者是創(chuàng)作手段的脫胎換骨，后者則體現(xiàn)了“網(wǎng)絡一族”的以網(wǎng)會心。
　　動態(tài)還表現(xiàn)在作品的不斷修改和完善。網(wǎng)絡的好處是文章發(fā)表之后可以不斷修改，直到完善為止。網(wǎng)絡上的一篇小說、一首詩詞，明天就有可能因為網(wǎng)站主人的修改而發(fā)生變化。在某種意義上，網(wǎng)絡文學作品是永遠創(chuàng)作中的作品，隨時有瀏覽者加以評述、修改、補充，使作品更加優(yōu)美完善。這些評述修改意見可以被附加在文本之后，成為超文本的一個鏈接，也可以由制作者根據(jù)瀏覽者的意見對文本加以修改，使文本以新的面貌出現(xiàn)。
　　動態(tài)和互動好不好？當然是好！一個籬笆三個樁，一個作者三個幫，對提高作者創(chuàng)作水平肯定有利。白居易寫好一首詩，先念給老婆婆聽，說好能聽得懂就可以，若是說不好、聽不懂就再修改，直到完善為止。文不厭改，一遍又一遍地潤色。對于讀者可以對上網(wǎng)文學作品作任意修改的情況，即網(wǎng)絡文學的交互性與作家創(chuàng)作的個性化是否矛盾，多數(shù)作家認為，這并不妨礙他們自己的創(chuàng)作。有的作家說，在這一點上不存在任何問題，“因為基本的文本是永遠存在的，經(jīng)讀者修改過的已不是作家的東西�！薄罢�如100個人讀《紅樓夢》會有100種理解，但這種分歧同樣不妨礙曹雪芹自己創(chuàng)作的小說一樣�！眮碜跃W(wǎng)絡上的各種批評、爭鳴對作家不會形成傷害。其實，聽聽讀者的意見，有時候真的會有很大收獲。有些很尖銳的批評，只要對作品有利，就要吸納。正是有那些跟帖，才使得網(wǎng)絡文學的質(zhì)量不斷提高�；�動性，使網(wǎng)絡文學有了公共性的特征。就是說，你的作品不僅僅是你個人的，一貼到網(wǎng)絡上，就是公共的精神產(chǎn)品，誰都可以說三道四，評頭論足，誰都可以欣賞或下載。當然這個優(yōu)點也往往帶來版權(quán)維護的問題。
　　三、創(chuàng)作方法的多樣性和內(nèi)容的豐富性
　　傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作方法不外乎現(xiàn)實主義與浪漫主義，新作家也有借鑒西方各種表現(xiàn)手法的。由于網(wǎng)絡文學是開放的文學，世界各國創(chuàng)造的各種方法，統(tǒng)統(tǒng)被拿來為網(wǎng)絡文學服務。除了傳統(tǒng)文學的現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合等手法外，還借鑒了后現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義、象征主義、印象派等手法，使網(wǎng)絡文學的表現(xiàn)力更強，更能完成許多較有難度的題材創(chuàng)作。同時，網(wǎng)絡是技術(shù)革命的產(chǎn)物，把藝術(shù)手段與技術(shù)手段結(jié)合在一起，共同完成創(chuàng)作任務，是網(wǎng)絡文學獨有的特點。網(wǎng)絡寫作軟件大致可以分為三類，首先，最早應用于寫作的軟件是編輯排版軟件，如WORD、WPS等。其次，寫作軟件還可以特指一些能夠提供豐富寫作素材甚至是能夠自動完成寫作的軟件。假如你想寫一部古代小說，只要輸入筆下人物的性別，選擇性格和氣質(zhì)，便能輕松獲得此人物的衣著描寫，甚至是對話描寫。該類軟件的制作原理其實是在豐富資源庫的支持下抽離出來所需要的字段，重新排列組合后形成新的文字，甚至可以根據(jù)已有的模板生成一個完整的故事梗概，這對于用戶打開思路、開闊視野、增加知識儲備有一定的作用。除此之外，該類軟件還具有樹狀章節(jié)目錄管理、寫作進度管理、資料收集管理、同時編輯草稿和正文、自動校對、近義詞潤色等明顯區(qū)別于傳統(tǒng)編輯排版軟件的功能，對于用戶創(chuàng)作管理動輒上百萬的網(wǎng)絡文學有著不可替代的作用。一方面，智能寫作軟件帶來了“抄襲”“代筆”的問題，另一方面，也有觀點認為網(wǎng)絡小說的精髓在故事情節(jié)而非細節(jié)描寫，無論如何，智能寫作軟件在文學創(chuàng)作方面所起的作用還是非常有限的，其歸根到底只是一種寫作工具，只能適當運用而不能過度依賴，純粹的抄襲拼湊也難以造就真正深入人心的網(wǎng)絡文學。最后，還有一種小黑屋寫作軟件，也是流行于網(wǎng)絡作者群體中的寫作軟件之一。其主要特征是幫助用戶排除干擾，強制其必須在自己規(guī)定的時間內(nèi)完成規(guī)定的字數(shù)。
　　“文章千古事，寂寞身后聞”，這是中國傳統(tǒng)作家的寫照。而網(wǎng)絡寫手們恐怕誰也不會想到自己的文章要稱為傳世之作，只想寫心路歷程，宣泄感情愉悅身心，目的達到了，今天發(fā)表明天刪除也就無所謂。所以網(wǎng)絡寫手寫文章有很大的隨意性，內(nèi)容信手拈來，嬉笑怒罵打破了傳統(tǒng)的文章模式。創(chuàng)作方法多種多樣，不拘一格，有問答式的，有提問式的，甚至出現(xiàn)許多過去不成文章的文章，點擊率卻極高，吸引了廣大讀者的眼球。在互聯(lián)網(wǎng)上，經(jīng)�？煽吹皆S多人把已經(jīng)完成的文學作品進行各種數(shù)字化操作，將文學作品改頭換面，隨心所欲地復制、涂抹與刪改，所以有人將網(wǎng)絡文學稱為“涂鴉文學”。同時也應該看到，一些網(wǎng)絡寫手寫完文章后不怎么修改，文句是否通順，錯別字有無，全然不顧，自然文章就低劣，需要寫手們進一步完善提高。
　　逐漸走向商業(yè)化的網(wǎng)絡文學也在深刻影響著其自身的創(chuàng)作。各家文學網(wǎng)站紛紛推出VIP制度，想要讓自己的作品被更多人看到必須要與網(wǎng)站簽約，想要簽約則必須具備一定的“商業(yè)價值”，這就讓那些純粹以興趣為導向的創(chuàng)作者也不得不踏上商業(yè)化道路。首先是題材、情節(jié)的雷同，為了能夠獲得更好的收益，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者往往會追逐“熱題材”，男頻多為“玄幻”“修真”等，女頻則是“總裁”“穿越”。其次是在創(chuàng)作過程中完全屈服于市場利益，例如必須在開篇制造激烈沖突，從而吸引和留住讀者；過分追求情節(jié)轉(zhuǎn)折放棄精雕細琢詞句；訂閱高則盡可能拉長作品的長度，100萬字只是起步，上千萬字也屢見不鮮，訂閱差則會“砍文”；甚至是為了迎合讀者在故事情節(jié)上打“情色”“暴力”的擦邊球。最后是為了收益而保持超快的更新速度，在犧牲質(zhì)量的同時也嚴重透支著創(chuàng)作者的身體。另外，有網(wǎng)絡作者為了在激烈的市場競爭中脫穎而出，將網(wǎng)絡文學內(nèi)容生產(chǎn)真正演變?yōu)榱魉�線模式，采用團隊分工合作的方法進行網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，由此也帶來了一些問題。
　　傳統(tǒng)文學是單一的文學藝術(shù)，即語言藝術(shù)。作者通過語言塑造人物形象，通過語言表情達意。而網(wǎng)絡文學是一種交融性的綜合藝術(shù)。計算機技術(shù)使信息的物理性從模擬信號變?yōu)閿?shù)字信號，存儲形式同時發(fā)生改變，比起傳統(tǒng)文學那種單一文本來，藝術(shù)感染力增強了！由單文本轉(zhuǎn)為超文本是網(wǎng)絡文學的一個突出特點。以往，讀者、研究者面對的是某一個單一的文本，而進入因特網(wǎng)后，藝術(shù)的組織形式發(fā)生了變化，不再僅僅是一篇文章或一本書的形式，而是一個“超文本”。其中的某些字、詞、符號、短語或圖像起著“熱鏈路”的作用，顯示在屏幕上，其字體或顏色發(fā)生變化，或者還有下劃線，以區(qū)別于一般正文。當用鼠標器的光標移至該字詞或圖像時，光標的形狀由箭頭變成手的形狀，點擊鼠標，屏幕顯示主頁會跳到鏈接的新內(nèi)容上，亦即鏈接到另一個文本。這樣，超文本成為文本之間相互鏈接所形成的文本網(wǎng)絡。
　　從閱讀來看，閱讀傳統(tǒng)文學作品時，順著句子、章節(jié)、段落，從一頁翻到下一頁，一個情節(jié)到下一情節(jié)，一個故事進入下一故事，這是一個不可逆的線性閱讀過程；而網(wǎng)絡文學作品，瀏覽時往往可以鏈接到相關(guān)主題、情節(jié)、故事，類似于電影畫面蒙太奇式的切換，導演是瀏覽者本人。傳統(tǒng)文學是一種“只讀藝術(shù)”，只可被動觀看，空間上有一定距離，網(wǎng)絡藝術(shù)是一種“可讀寫藝術(shù)”，空間上的距離縮短為不到1米，一旦操起鼠標進行修改、反饋，距離消失為零。
　　網(wǎng)絡文學的變革，帶來文學的新面貌。受眾的大眾化，使文學有了更廣泛的讀者；文學的娛樂性在網(wǎng)絡文學中體現(xiàn)得更充分；文學的審美性實現(xiàn)了生活化，審美不再是批評家的專利，群眾從文學中學會審美，然后運用到生活里，出現(xiàn)了生活審美化，表現(xiàn)在家庭生活和處世藝術(shù)等方面，都有了文學色彩；文學的商業(yè)化，各種網(wǎng)絡稿件交易中心、約稿之家等，都是為文學走向市場服務的，文學作品質(zhì)量的優(yōu)劣，通過交易也可看得出來，文學的價值更好地得到實現(xiàn)。從文學樣式來看，網(wǎng)絡文學出現(xiàn)了許多新樣式，如小說接力、散文詩接力、詩歌跟帖賽等，與手機短信文學等新的樣式也實現(xiàn)了對接。
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