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《海外遺珍》分陶瓷、繪畫、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種，每種共分四卷，以時間和朝代為序，分門別類地講述了流失在海外的這些中國文物珍品。本卷為陶瓷卷，為讀者介紹了海內(nèi)外22家著名博物館的780件中國珍稀陶瓷，注明其出處、收藏號、時代特征、藝術(shù)造詣、傳承來歷，多角度高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。本冊卷四，主要介紹清代陶瓷�！� 　中國文明博大精深，源遠(yuǎn)流長。陶瓷，作為中華文明的重要象征，早在唐代就沿陸路和海路傳播到了許多國家，隨后又通過戰(zhàn)爭和走私等多種方式，流散在世界各地�！逗Ｍ膺z珍·陶瓷》共分四卷，以時間為序，精選了美國印第安納波利斯藝術(shù)博物館、美國耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館、美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館、美國洛杉磯郡立藝術(shù)博物館、美國克利夫蘭藝術(shù)博物館、美國華特斯藝術(shù)博物館、美國哈佛藝術(shù)博物館、美國國立亞洲藝術(shù)博物館、美國費(fèi)城藝術(shù)博物館、美國大都會藝術(shù)博物館、美國布魯克林博物館、美國波士頓美術(shù)博物館、英國維多利亞和阿爾伯特博物館、英國皇家收藏、英國大維德基金會、英國大英博物館、德國科隆東亞藝術(shù)博物館、荷蘭國立博物館、日本靜嘉堂文庫美術(shù)館、日本東京國立博物館、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館、日本九州國立博物館22家著名博物館的780件陶瓷藏品，多角度、高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。

序

中國歷史悠久，文明璀璨，五千年傳承不絕，創(chuàng)造了不勝枚舉的物質(zhì)財富，文物光華，炳耀寰宇。早在距今7000—8000年的新石器時代，中國的先民就已經(jīng)開始制作陶器，灰陶、白陶、黑陶、彩陶等品種相繼出現(xiàn)。商周時期，建筑用陶出現(xiàn)，原始瓷器初登舞臺。兩漢時期，陶器的發(fā)展則以釉陶為代表，以越窯為代表的青瓷漸成風(fēng)格。三國兩晉時期，是中國陶瓷尤其是越窯青瓷的大發(fā)展時期。到了南北朝時期，南方越窯瓷器成為主流，北方則出現(xiàn)了新的窯口，開創(chuàng)了不同的陶瓷風(fēng)格。
隋代時青瓷普及南北，同時南北方都創(chuàng)燒成功了白瓷。唐代是中國陶瓷發(fā)展的第一個興盛期，越窯創(chuàng)燒出了類冰似玉的青瓷珍品、邢窯燒制成了類雪似銀的白瓷，唐三彩獨(dú)樹一幟，長沙窯別具一格，魯山窯匠心獨(dú)運(yùn)，為后來宋、遼、金、元時期瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
兩宋時期是中國陶瓷制造業(yè)極其輝煌的歷史時期，各地新興窯場不斷，涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。所謂五大名窯——定、汝、官、哥、鈞，就是其中的典型代表。此外又出現(xiàn)了以定窯、磁州窯、越窯、耀州窯、吉州窯、建窯、龍泉窯和景德鎮(zhèn)為代表的八大窯系。遼、金瓷器主要以北方定窯、磁州窯和鈞窯的進(jìn)一步發(fā)展為代表。
元代雖然存在時間較短，但是在瓷器制作上卻功勛卓著。除了鈞窯、磁州窯、龍泉窯繼續(xù)燒造之外，更重要的是景德鎮(zhèn)窯開始以全新的姿態(tài)登上了歷史舞臺。景德鎮(zhèn)不僅延續(xù)了兩宋時期的青白瓷的燒制，更創(chuàng)燒了樞府瓷、青花、釉里紅、藍(lán)釉、紅釉、釉上彩等瓷器品種，為明清兩代瓷器的精絕做了完美的鋪墊。
明清兩代是中國陶瓷發(fā)展史上的頂峰時期，官窯瓷器在景德鎮(zhèn)的持續(xù)燒制，使景德鎮(zhèn)贏得了瓷都的美名。明代景德鎮(zhèn)除延續(xù)元代創(chuàng)燒的青花和釉里紅之外，還創(chuàng)燒出了斗彩、五彩、素三彩、雜釉彩等新品種，顏色釉方面的燒制成就突出。清代時，景德鎮(zhèn)的官窯代表了國內(nèi)乃至世界制瓷業(yè)的最高水平，尤以康熙、雍正、乾隆三朝瓷器為佳。同時各地民窯也得到了很大的發(fā)展，尤其西風(fēng)漸進(jìn)、陶瓷外銷、西洋原料及技術(shù)的傳入，使得陶瓷業(yè)的發(fā)展更為豐富而多姿多彩。
縱觀中國陶瓷的發(fā)展史，再看看那些流失海外的陶瓷珍品，我們不能不為之感慨。為了能夠讓國人欣賞到流失海外的這些藝術(shù)珍品，同時也方便廣大收藏愛好者和藝術(shù)研究者參考，特此搜羅世界著名博物館的陶瓷珍品，以歷史發(fā)展為順序，各從其類加以編輯整理，出版了這部四卷本《海外遺珍·陶瓷》，以饗廣大讀者。

總序

中國文化博大精深，源遠(yuǎn)流長。中華民族在發(fā)展的歷史長河中，創(chuàng)造了光輝燦爛的文化成果，為后人留下了豐富的文化遺產(chǎn)。這些文化遺產(chǎn)中最能體現(xiàn)中華民族智慧結(jié)晶的就是中國文物，這是中國文化中的無價珍寶。當(dāng)我們漫步在博物館中的時候，我們不得不為這些文化精品嘆為觀止。然而中國文物不僅僅收藏在中國的博物館，實(shí)際上，在世界各大博物館都能找到中國文物的身影，甚至其中許多精品是國內(nèi)所沒有的。這些文物基本上都是中國的外流文物。在鴉片戰(zhàn)爭以前，世界各大博物館所收藏的中國文物主要是對外貿(mào)易的產(chǎn)物；在鴉片戰(zhàn)爭之后，中國的文物外流出現(xiàn)了前所未有的變化。
近代中國文物外流的方式主要有以下三種：一是以探險為名，來中國低價購買或通過挖掘、切割等不光彩手段把中國文物直接帶走。此類方式多由探險家、博物館策展人和學(xué)者所為。二是以購買為手段，從中國收藏家手中或古董市場上直接購入。此類方式多由外國收藏家所為。三是以獲利為目的，國內(nèi)外古董商人聯(lián)手，在中國市場上以低價收購，再高價出售給國外買家。
中國近代文物流失國外可以分成四個大的時間段。第一次文物流失高潮在1840—1912年，鴉片戰(zhàn)爭和八國聯(lián)軍侵華期間，外國侵略者在北京公開大肆搶劫，清宮無數(shù)文物珍寶被洗擄一空。北京“自元明以來之積蓄，上自典章文物，下至珠寶奇珍，掃地遂盡”，損失難以計數(shù)。隨后幾年內(nèi)，多國人士分別以考察的名義深入中國各地，或買或盜或搶或騙，掠走大量文物。末代皇帝溥儀被逐出皇宮時，曾帶走數(shù)以千計的文物精品，在動蕩的時局中，這些文物或變賣或丟失，逐漸變成了國外的藏品。
第二次文物流失高潮是日本侵華時期。戰(zhàn)爭給國家和人民帶來了深重的災(zāi)難，使得文物的保護(hù)意識和措施均處于中國歷史上最弱時期，在這一時期中國文物的外流達(dá)到了高峰。一方面，藝術(shù)品收藏在當(dāng)時歐美成為一種時尚，國外文物商趁時局之亂往往能以極便宜的價格就能把文物藏品收入囊中；另一方面，在中國各個文物大省中，田間地頭的農(nóng)民們無意中發(fā)現(xiàn)了很多文物，但由于相關(guān)知識缺失，通常給幾個自認(rèn)為合適的價錢就隨便賣出。這一時期，為了獲利，盜墓和仿古之風(fēng)也日漸興盛。在日本刻意搜羅和明火執(zhí)仗的盜掘下，大量古董都被集中起來，成船成船地運(yùn)往東京�！�
中國改革開放之前是文物的第三次流失高潮。當(dāng)時，很多機(jī)構(gòu)和個人鉆了政策的漏洞，國家規(guī)定清乾隆以前的文物不能出口，他們就把清乾隆后的官窯瓷器和書畫以極其便宜的價格售往海外。
第四次文物流失高潮是在改革開放后，這次是以走私為主要手段。在巨大利潤的刺激下，國內(nèi)外不法分子相互勾結(jié)，盜墓之風(fēng)狂刮，當(dāng)時的中國香港成為了內(nèi)地文物走私的集散地和中轉(zhuǎn)站，大批中國文物通過香港流散到世界各地。
就這樣，中國的陶瓷器、玉器、青銅器、繪畫、書法、雕塑、漆器、絲織品、家具等，數(shù)以百萬計的精品，甚至是絕品、孤品，流失到了世界各地的博物館和私人收藏家手中。據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全世界47個國家、200多家博物館的藏品中，有164萬余件中國文物。其中各大博物館收藏的中國文物數(shù)量只占所有外流中國文物數(shù)的20%，私人手中收藏的中國文物則難以統(tǒng)計。按中國文物學(xué)會的統(tǒng)計，流失海外的中國文物總共有1000萬件左右。
在這些流失海外的文物中，無論從數(shù)量上還是珍稀程度上，陶瓷器都屬于數(shù)一數(shù)二的。在中國流失國外的文物中，以英國大英博物館收藏的陶瓷最多，達(dá)3萬多件，其中絕大多數(shù)為絕世無價之寶；美國大都會藝術(shù)博物館中有2萬多件。中國珍貴文獻(xiàn)和古籍在英國國家圖書館藏有6萬多種。流失的地方志和古籍在美國最多，僅美國國會圖書館就有4000多種地方志；美國共有中國古籍善本3000多種，家譜2000多種。
法國是僅次于英國的歐洲收藏中國文物的第二大中心，其盧浮宮是法國收藏中國文物最集中的地方，館藏中國文物高達(dá)3萬件以上，尤以原始社會的彩陶器、商周青銅器和瓷器為主，此外，還收藏有6000多件中國歷代瓷器精品和200多件唐宋繪畫。
在日本各地，館藏中國文物數(shù)量約在數(shù)十萬件，其國內(nèi)1000多家公私博物館幾乎都有中國藏品，尤以東京國立博物館收藏最豐。在流失海外的近3萬片甲骨片中，僅日本收藏就有近1.3萬片。
就中國敦煌寶藏而言，中國國內(nèi)保存數(shù)僅占三成，其他全散落于世界各地，如英國國家圖書館東方寫本部藏有1.37萬件，俄羅斯圣彼得堡亞洲民族研究所藏有1.2萬件，法國巴黎國立圖書館有6000件。
無數(shù)的寶物流落在海外，對中國人來說是一件令人痛心疾首的事情。當(dāng)我們?nèi)タ春Ｍ獠┪镳^展出的這些中國文物時，我們會懷著一種悲痛的心情。然而，除了文博方面的專家和出國旅游、學(xué)習(xí)的人員外，絕大部分中國人還是很難一睹這些文物的真面目。為了更好地發(fā)掘中國文化的精髓，讓更多的中國人了解和欣賞流失在海外各大博物館中的文物精品，我們特地策劃并出版了這套《海外遺珍》。
《海外遺珍》分為陶瓷、繪畫、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種，每種共分四卷，以時間為順序，分門別類地講述了流失在海外的這些中國文物珍品。書中所有圖片資料主要由美國大都會藝術(shù)博物館、美國國立亞洲藝術(shù)博物館（The Smithsonian's Museums of Asian Art，又譯做Freer and Sackler Galleries，即美國弗立爾－賽克勒美術(shù)館的合稱）、英國大英博物館、英國維多利亞和阿爾伯特博物館、英國大維德基金會和日本東京國立博物館等提供，特此申致謝陳，以不沒其收藏維護(hù)之功。
書成倉促，難免掛一漏萬，缺憾在所難免，尚希博雅君子，不吝指正！

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