《復(fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫專業(yè)教程:好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》為國內(nèi)首部深度剖析好萊塢動(dòng)畫電影的著作,內(nèi)容涉及好萊塢動(dòng)畫電影的家族譜系、喜劇性、愛情片的模式、歌舞化、意識(shí)形態(tài)、市場策略、選材、主題、結(jié)構(gòu)模式、角色原型、場景、服飾設(shè)計(jì)、聲音、與日本動(dòng)畫電影的異同、對中國動(dòng)畫電影的啟示等。
《復(fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫專業(yè)教程:好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》既可作為高校影視動(dòng)畫專業(yè)教材,也可作為影視動(dòng)畫從業(yè)人員及愛好者的參考用書。
“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開!薄源诵稳葸@些年來中國出現(xiàn)的“動(dòng)漫熱”,真是再貼切不過了。
假如報(bào)喜的話,中國動(dòng)漫熱的巨大慣性依然在延續(xù)。相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)炙手可熱:我國有20多個(gè)省區(qū)直轄市不約而同將動(dòng)漫列為新興產(chǎn)業(yè)優(yōu)先扶持,累計(jì)有上百家動(dòng)漫基地(園區(qū))先后開張;中國影視動(dòng)畫的年產(chǎn)量從2004年之前不足4000分鐘,已經(jīng)神速發(fā)展到2010年之后每年達(dá)22萬分鐘以上,躍居全球動(dòng)畫生產(chǎn)第一!與此同時(shí),中國有近500所高校紛紛設(shè)置動(dòng)畫專業(yè),有1200多所高校開設(shè)了與動(dòng)畫相關(guān)的專業(yè)和課程,在讀學(xué)生超過50萬人。
假如報(bào)憂的話,業(yè)界有識(shí)之士心知肚明,中國動(dòng)畫業(yè)尚處于“生產(chǎn)的大國,原創(chuàng)的小國”初級階段,和美國、日本等動(dòng)畫強(qiáng)國相比,有著不小的差距。記得五年前,我曾撰文《“動(dòng)漫熱”冷思考》,之所以將“動(dòng)漫熱”冠以引號(hào),是察覺其背后潛藏著虛熱癥狀。一旦泡沫化褪去,我們就能發(fā)現(xiàn)從動(dòng)漫大國邁向動(dòng)漫強(qiáng)國的距離。中國要躋身動(dòng)漫強(qiáng)國,當(dāng)務(wù)之急是正視差距,克服浮躁心態(tài),扎扎實(shí)實(shí)修煉內(nèi)功。誠如本書作者楊曉林所言:好萊塢動(dòng)畫在中國市場上逞強(qiáng),讓無數(shù)中國動(dòng)畫人“羨慕嫉妒恨”。唯有以“拿來主義”的態(tài)度向好萊塢借鑒,方能“師夷長技以制夷”。
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楊曉林,陜西寶雞人,同濟(jì)大學(xué)電影研究所執(zhí)行所長,電影學(xué)院副教授、編劇、碩士生導(dǎo)師。復(fù)旦大學(xué)博士后,上海作協(xié)會(huì)員,北京電影學(xué)院北京影視藝術(shù)研究基地研究員。長影集團(tuán)《電影文學(xué)》雜志“動(dòng)漫研究”論壇主持人。主持教育部人文社科項(xiàng)目《好萊塢動(dòng)畫電影研究》等課題4項(xiàng),作為骨干參與國家藝術(shù)科學(xué)課題《中國西部電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展研究》等3項(xiàng)。在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)》等刊物發(fā)表論文80多篇。多篇被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。
創(chuàng)作和改編的影視劇本有:45集大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生命諾言》、電影《先驅(qū)者》、電影《守護(hù)靈魂》、電影《李白之明月照長安》等。
出版專著和教材13部。其中專著5本:《叛逆'困惑·回歸:中國新生代電影比較研究》、《動(dòng)畫大師官崎駿》、《從比較文學(xué)到比較電影與動(dòng)畫研究》、《好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論》、《動(dòng)漫大師手冢治蟲》;主編7本:《世界影院動(dòng)畫精品解讀》、《影視鑒賞》、《世界動(dòng)畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動(dòng)畫短片分析》、《世界電視動(dòng)畫名片分析》、《當(dāng)代熱播電視劇讀解》、《讀電影:百年奧斯卡最佳電影品讀》(上中下三卷本);合著1本:《中國電影精品讀解》。參與譯著《后理論:重建電影研究》。
第一章 百年豪門的家族譜系:好萊塢動(dòng)畫電影概觀
一、迪斯尼:領(lǐng)導(dǎo)潮流的龍頭老大
二、必屬精品的皮克斯
三、抗衡迪斯尼的夢工廠
四、后起之秀藍(lán)天工作室
五、劍走偏鋒的華納動(dòng)畫
六、科幻與平民理想兼具的20世紀(jì)福斯動(dòng)畫
七、另類頻出的派拉蒙動(dòng)畫
八、偶有佳作的哥倫比亞動(dòng)畫
九、短片成績斐然的米高梅動(dòng)畫
第二章 造“笑文化”:高雅喜劇與低俗喜劇的“婚典”
一、高雅喜劇之內(nèi)涵
二、低俗喜劇之表征
三、另類電影沖破禁忌造笑
小結(jié):“笑文化”的制造者和供應(yīng)者
第三章 戲謔浪漫的成人游戲:愛情片的神經(jīng)喜劇模式
一、商業(yè)類型片:巨無霸動(dòng)畫電影的宿命
二、神經(jīng)喜劇的敘事模式及角色特征
三、社會(huì)身份:“非門當(dāng)戶對”的愛情
四、性格特征:強(qiáng)勢女性·內(nèi)斂男牲·父愛基督
五、敘事模式:無邏輯斷裂的浪漫敘述
小結(jié):用喜劇挑戰(zhàn)舊道德并試圖建構(gòu)新規(guī)則
第四章 歌舞化:令觀眾意醉情迷的“噬魂絕技
一、好萊塢動(dòng)畫中歌舞的功能
二、好萊塢動(dòng)畫歌舞元素的特征
二、3D動(dòng)畫和定格動(dòng)畫電影中的歌舞
小結(jié):歌舞對于好萊塢動(dòng)畫具有重要的價(jià)值
第五章 面向“下層”,俘獲“大眾”:“笑面具”背后的意識(shí)形態(tài)
一、夢是現(xiàn)實(shí)的念想:好萊塢動(dòng)畫電影中的意識(shí)形態(tài)
二、人心大同故潤物無聲:意識(shí)形態(tài)與好萊塢動(dòng)畫電影中的基本模式
第六章 影像奇觀和科技前瞻:技術(shù)為王的巨片策略
一、高科技:好萊塢動(dòng)畫重要的表現(xiàn)內(nèi)容
二、科技發(fā)展為動(dòng)畫電影提供了表現(xiàn)手段
三、對未來生活的奇觀性的想象
四、高科技塑造的產(chǎn)品本身是反思高科技的
小結(jié):高科技對動(dòng)畫而言也是一把雙刃劍
第七章 “大熔爐”的銷熔與重鑄:世界各國選材的好萊塢化
一、百川人海:從世界各國選材的原因
二、沖撞中的兼容并包:迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫的選材策略
三、重鑄動(dòng)畫新世界:當(dāng)代動(dòng)畫的原創(chuàng)性
四、當(dāng)代嬗變:從“后現(xiàn)代”到“當(dāng)下”
小結(jié):熔爐文化在動(dòng)畫中的滲透和體現(xiàn)
第八章 “人本主義”的價(jià)值觀:永恒普世的真善美主題
一、追求真摯唯美的情感
二、積極向上的成長信念
三、人與天地的和諧共生
小結(jié):將人類所擁有的唯美情感作為經(jīng)典主題
第九章 臻于爐火純青的模式:故事結(jié)構(gòu)的演變軌跡
一、愛情題材動(dòng)畫長片的結(jié)構(gòu)演變
二、動(dòng)畫風(fēng)光片的結(jié)構(gòu)策略
三、成長類型動(dòng)畫長片結(jié)構(gòu)剖析
小結(jié):尊重結(jié)構(gòu),是做一個(gè)好故事的第一步
第十章 “種族記憶”再傳遞:原型“顯靈”成就經(jīng)典角色
一、遙遠(yuǎn)的記憶:女巫原型
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第十一章 海市蜃樓之迷魅:場景的異國情調(diào)與唯美程式化
第十二章 寓奇幻夸張于真實(shí)合理:時(shí)尚考究的服飾設(shè)計(jì)
第十三章 天籟之音的流溢:與畫面“雙主并立”的聲音
第十四章 “和而不同”:好萊塢與日本動(dòng)畫電影比較
第十五章 師法好萊塢:中國動(dòng)畫電影亟需一場革命
附錄:好萊塢動(dòng)畫電影片目(中英對照)
后記:重拾久已陌生的童真
2.調(diào)整時(shí)期(1943-1949):戰(zhàn)時(shí)合輯亦精彩
第二次世界大戰(zhàn)摧毀了動(dòng)畫的商業(yè)發(fā)行和制作管道,迪斯尼動(dòng)畫也極大地受到了戰(zhàn)爭影響,迪斯尼片場經(jīng)過人員的裁剪,傾全力為政府制作宣傳片和海軍的簡介片,推出了長篇卡通動(dòng)畫《空軍的勝利》(Victory Through Air Power)。
20世紀(jì)40年代初,美國原本希望孤立于歐亞各國之外免受戰(zhàn)火波及,很重視與中南美洲的鄰邦關(guān)系!赌九计嬗鲇洝、《小飛象》無緣歐亞,但在拉丁美洲早已熱烈上映,米老鼠、唐老鴨更已風(fēng)靡當(dāng)?shù)亍榇龠M(jìn)邦交,美國國務(wù)卿邀請沃爾特·迪斯尼代表國家到中南美親善
訪問。1941年,沃爾特花了約6周時(shí)間走訪中南美各國,拍攝了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光和人物;睾
迪斯尼將此制成兩部類似紀(jì)錄片性質(zhì)的動(dòng)畫電影,分別是《致候吾友》(Saludos Amigos,1943)與《三騎士》(The Three Caballeros,1945)。
1943年出品的《致候吾友>以唐老鴨為主角展開一次拉丁之旅,上映后在全美洲票房很好。介紹中南美洲的《三騎士》仍然是以唐老鴨為主角,敘述它在生日時(shí)收到拉丁美洲寄來的禮物。本片的每個(gè)段落就是以唐老鴨開啟生日禮物來串場,前兩段落是兩個(gè)拉丁民族流傳已久的故事,第三部分就純粹是一趟旅游記趣,唐老鴨和好朋友一起游遍巴西和墨西哥,加入了真人動(dòng)畫。
當(dāng)美國卷入二戰(zhàn)后,迪斯尼一半員工應(yīng)征入伍,片場大部分也被用于軍事,因此無法拍長篇?jiǎng)赢,只出品了兩部音樂片《為我譜上樂章》(Make Mine Music,1946)和《旋律時(shí)光》(Melody Time,1948)。
1946年4月20日推出的短篇音樂合集動(dòng)畫片《為我譜上樂章》由十個(gè)段落組成,每個(gè)段落分別以不同的音樂表達(dá):有些有歌唱,有些只有純音樂;有些段落有劇情,有些卻只像“幻想曲”那樣表現(xiàn)畫面與音樂的配合。不過與《幻想曲》的古典音樂不同,本片都是一些通俗的音樂像爵士、民謠等,巧妙地將音樂、喜劇、馬戲、歌劇熔為一爐。因?yàn)椴皇枪适缕?dāng)年演出時(shí)并不成功。
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