《中國古典戲曲鑒賞（第2版）》介紹了戲曲的發(fā)展與形態(tài)，元代的雜劇與南戲、明清的雜劇、傳奇與地方戲，包括關漢卿與《竇娥冤》、王實甫與《西廂記》、高明與《琵琶記》、湯顯祖與《牡丹亭》、洪昇與《長生殿》、孔尚任與《桃花扇》。 現(xiàn)在就讓這本小書將你帶進中國古典戲曲的迷人世界，去細細品味那些歷久彌香的經(jīng)典，學會在當下熱鬧非凡卻常常迷失自我的時代里執(zhí)著地堅守，并努力地踐行真、善、美！
第一講 戲曲的發(fā)展與形態(tài)成熟
第一節(jié) 戲曲的發(fā)展
第二節(jié) 戲曲形態(tài)的成熟
第二講 元代的雜劇與南戲
第一節(jié) 元代的雜劇
第二節(jié) 元代的南戲
第三講 明清的雜劇、傳奇與地方戲
第一節(jié) 明代的戲曲
一、明代的雜劇
二、明代的傳奇
第二節(jié) 清代的戲曲
一、花雅之爭
二、清代的傳奇
第四講 關漢卿與《竇娥冤》
第一節(jié) 關漢卿
第二節(jié) 《竇娥冤》
一、主要劇情
二、悲劇原因
三、當代價值
第五講 王實甫與《西廂記》
第一節(jié) 王實甫
第二節(jié) 《西廂記》
一、故事來源
二、主要劇情
三、作品主題
四、戲曲沖突
五、人物形象
六、當代價值
第六講 高明與《琵琶記》
第一節(jié) 高明
第二節(jié) 《琵琶記》
一、故事來源
二、創(chuàng)作動機
三、主要情節(jié)
四、作品主題
五、人物形象
六、結(jié)構(gòu)與曲辭
七、當代價值
第七講 湯顯祖與《牡丹亭》
第一節(jié) 湯顯祖
第二節(jié) 《牡丹亭》
一、主要劇情
二、作品主題
三、杜麗娘形象
四、浪漫主義風格
五、當代價值
第八講 洪異與《長生殿》
第一節(jié) 洪異
第二節(jié) 《長生殿》
一、故事來源
二、主要情節(jié)
三、作品主題
四、藝術特色
五、當代價值
第九講 孔尚任與《桃花扇》
第一節(jié) 孔尚任
第二節(jié) 《桃花扇》
一、主要情節(jié)
二、作品主題
三、情節(jié)線索
四、人物形象
五、悲劇結(jié)局
六、當代價值
附錄
《竇娥冤》節(jié)選
《西廂記》節(jié)選
《琵琶記》節(jié)選
《牡丹亭》節(jié)選
《長生殿》節(jié)選
《桃花扇》節(jié)選
參考文獻
后記
《中國古典戲曲鑒賞》：
盡管參軍戲以調(diào)笑滑稽為能事，內(nèi)容并不固定，但它的角色卻相對固定，由兩位優(yōu)人充當，一位是“參軍”，是被戲弄的官員形象；另一位是“蒼鶻”，與“參軍”進行問答對話，以嘲弄并侵犯官員。如李商隱《驕兒詩》：“忽復學參軍，按聲喚蒼鶻”；又如《五代史·吳世家》：“徐氏之專政也，楊隆演幼懦不能自持，而知訓尤凌侮之。嘗飲酒樓上，命優(yōu)人高貴卿侍酒，知訓為參軍，隆演鶉衣墅髻為蒼鶻”等�？梢�，參軍戲?qū)τ谥袊诺鋺蚯巧贫鹊男纬梢饬x頗大。
總之，經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了專門從事扮演的演員——俳優(yōu)，他們雖然以諷諫、滑稽、戲謔為主，卻逐漸地開始扮演起故事來，如角抵戲等，并且還以載歌載舞的形式扮演故事，如歌舞戲；盡管這時的故事還非常簡略，歌舞的形式也沒有固定，但是逐漸地出現(xiàn)了固定的角色，如參軍戲。雖然自漢代到唐代，戲曲仍然摻雜著諸多的技藝，還沒有完全從百戲或散樂中獨立出來，但它為后來戲曲形式的成熟準備了諸多充足的條件。
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