第一章 桂林文化城戲劇家群的主體特征
　　第一節(jié)　戲劇家的社會(huì)地位、處境及其歷史特點(diǎn)
　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，國(guó)民黨蔣介石政權(quán)實(shí)行片面抗戰(zhàn)面抗戰(zhàn)政策，國(guó)土大片淪陷。武漢、廣州失守后，逃難的民眾一時(shí)間蜂擁到桂林，其中就包括以田漢、歐陽(yáng)予倩和熊佛西為首的戲劇家們。他們身先士卒，用自己的青春、汗水、淚水乃至生命演繹了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代中國(guó)藝術(shù)家的人生觀和價(jià)值觀，并在戲劇理論、創(chuàng)作實(shí)踐和戲劇運(yùn)動(dòng)方面都取得了豐碩的成果。那么，作為文化城抗日宣傳活動(dòng)的主體，戲劇家們當(dāng)初是在怎樣的情況下來(lái)到桂林？又是以何種狀態(tài)在這里進(jìn)行創(chuàng)作和生活的？他們的作品和活動(dòng)具有怎樣的歷史特征和意義？
　　一 戲劇家在桂林文化城時(shí)期的社會(huì)地位
　　在當(dāng)年聲勢(shì)浩大的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中，戲劇家群是最活躍的一支隊(duì)伍，正如夏衍所說(shuō)：“在參加了民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的整個(gè)文化兵團(tuán)中，戲劇工作者們已經(jīng)是一個(gè)站在戰(zhàn)斗最前列、作戰(zhàn)最勇敢、戰(zhàn)績(jī)最顯赫的部隊(duì)了�！边@里集中了當(dāng)時(shí)我國(guó)各省各階層的愛(ài)國(guó)者。按年齡，這是一支老中青三代結(jié)合的隊(duì)伍，有文壇巨將郭沫若的悉心指導(dǎo)，還有像田漢、歐陽(yáng)予倩、熊佛西這樣年輕有為的生力軍來(lái)?yè)?dān)當(dāng)重任，當(dāng)然也不乏像李文釗、杜宣、于伶等文藝新秀的積極參與。從隊(duì)伍組成來(lái)看，這是一個(gè)囊括了社會(huì)各階層的團(tuán)體，他們的從藝之路也是各有不同：有的從小深受家鄉(xiāng)地方戲曲影響，比如田漢；有的是在求學(xué)的過(guò)程中慢慢地走進(jìn)了藝術(shù)的殿堂，比如夏衍；還有的卻是出于對(duì)戲劇藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著和摯愛(ài)不顧家人反對(duì)毅然做出的選擇，像歐陽(yáng)予倩。從任職情況來(lái)看，他們大多身居要職而且身兼數(shù)職，例如田漢、歐陽(yáng)予倩、焦菊隱等，也有的專門(mén)負(fù)責(zé)一個(gè)團(tuán)體的運(yùn)作，比如李文釗、杜宣等。從文化水平角度出發(fā)，這又是一個(gè)各有所長(zhǎng)的集體，有以田漢、歐陽(yáng)予倩、熊佛西、丁西林、洪深等為代表的受過(guò)高等專業(yè)教育的戲劇家，也有類似朱琳、尹曦等剛剛從藝不久、虛心學(xué)習(xí)的年輕演員。
　　這支戲劇兵，匯聚迅速，人員復(fù)雜，但在文化城的抗日文藝宣傳運(yùn)動(dòng)中，它絕對(duì)是一支不可或缺的力量。請(qǐng)看他們是以怎樣的身份出現(xiàn)在桂林的：田漢時(shí)任國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳第六處處長(zhǎng)，主管藝術(shù)宣傳工作；歐陽(yáng)予倩擔(dān)任廣西藝術(shù)館館長(zhǎng)兼戲劇部主任，桂劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)；夏衍主編《救亡日?qǐng)?bào)》，全權(quán)負(fù)責(zé)此報(bào)的籌劃、出版和發(fā)行工作；焦菊隱被聘為廣西大學(xué)文史專修科的教授，并兼任廣西大學(xué)青年劇社的輔導(dǎo)工作；洪深擔(dān)任政治部第三廳第六處分管戲劇音樂(lè)的科長(zhǎng)，并兼任廣西大學(xué)教授；李文釗最初擔(dān)任新中國(guó)劇社社長(zhǎng)，負(fù)責(zé)新中國(guó)劇社起步時(shí)的各項(xiàng)工作，等等。
　　二 艱難的現(xiàn)實(shí)處境
　　夏衍曾說(shuō)：“春來(lái)之前的寒氣往往苛烈甚于冬天�！彪S著世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)日漸明朗，中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入了黎明前最黑暗的時(shí)期，戲劇家們的工作和生活都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。