由于戲劇家、導演、音樂家、演員與美術家的合作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結合在一起，使舞臺設計、服務設計更條例劇情的需要，走上了一條獨特的設計道路，出現了一種在俄羅斯從未出現過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術。
俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，所有的舞臺設計、服裝設計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，本書對其進行了深入的探尋，發(fā)現了更多精彩的舞臺服裝設計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。
由于戲劇家、導演、音樂家、演員與美術家的合作，使繪畫與歌劇、音樂與芭蕾舞劇完美地結合在一起，使舞臺設計、服務設計更條例劇情的需要，走上了一條獨特的設計道路，出現了一種在俄羅斯從未出現過的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術。
俄羅斯19世紀末20世紀初的舞臺服裝，所有的舞臺設計、服裝設計都是由職業(yè)畫家完成的，而且還是一個有組織的群體，這在舞臺服裝的歷史中還不多見，本書對其進行了深入的探尋，發(fā)現了更多精彩的舞臺服裝設計，這個群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個美的世界。
火鳥
芭蕾舞劇《火鳥》由斯特拉文斯基作曲，1910年6月25日于巴黎上演。劇情取自俄羅斯的民間故事：講述了英俊的王子伊凡在叢林中捕捉到了神奇的火鳥，火鳥用一根羽毛換回了自由。王子為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關鍵時刻，王子用火鳥的羽毛召喚來了火鳥，火鳥幫助王子歷經磨難最終消滅了魔王，拯救了公主，最后王子與公主一同走向了婚禮的殿堂。
巴克斯特和別努阿分別為《火鳥》擔任了舞臺設計和服裝設計，而巴克斯特的藝術見解則在芭蕾舞劇的美術設計方面產生了極大的影響�！痘瘌B》的服裝設計主要是以俄羅斯民族服裝作為參考，還加入了一些古代波斯藝術的元素。俄羅斯未婚姑娘～般留長散發(fā)或扎成辮子，頭發(fā)以繡花彩帶裝飾。男子不論貧富，自11世紀起都需戴帽子，農民常戴圓形尖頂帽，以粗呢或氈制做，加毛邊；富人的帽子以細呢或絨制做；貴族的帽子則用天鵝絨或錦緞制做，有金、銀、寶石飾物，并加皮毛帽箍。古代俄羅斯人的裝束中少不了手套及錢袋，錢袋束于腰帶上。
《火鳥》中還大量運用了俄羅斯民間圖案作為裝飾。服裝以明亮鮮艷的色彩作為
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