《美術(shù)考古一萬年(上下卷)》是《美術(shù)考古學(xué)叢書》系列之一的《美術(shù)考古一萬年(上下)》分冊,書中具體收錄了:雕塑藝術(shù)考古、先秦繪畫考古、魏晉南北朝繪畫考古、魏晉南北朝書法藝術(shù)考古等內(nèi)容。 《美術(shù)考古一萬年(上下卷)》適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史相互滲透的學(xué)科增長點,它同時注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢,從而形成的新學(xué)科。過去,我們對美術(shù)考古學(xué)的認識,通常都將其歸屬于考古學(xué)或美術(shù)史學(xué),近幾年國內(nèi)外學(xué)術(shù)界對美術(shù)考古學(xué)的研究表明,美術(shù)考古學(xué)屬于獨立的新學(xué)科是不爭的事實。為此,展開對美術(shù)考古學(xué)學(xué)科的系統(tǒng)研究具有重要的現(xiàn)實意義。
作為獨立學(xué)科的美術(shù)考古學(xué),它的研究不是簡單地對“逝去”物品的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘,重要的是通過美術(shù)考古的重新審視:以文化的理念,揭示對象的文化意義,因為任何一件“過去”的物品,隨著時間的流逝,物品之中總在不斷地沉淀著文化;用審美的眼光,發(fā)現(xiàn)對象蘊涵的美的因子,從而再度激活起這些物品。正是因為美術(shù)考古學(xué)研究對象的廣博性和重要性
《美術(shù)考古一萬年(上下卷)》的出版,不僅是上海對外貿(mào)易學(xué)院產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)科建設(shè)團隊集體努力的成果,也是學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和教務(wù)處、圖書館的同行在學(xué)科建設(shè)經(jīng)費、寫作資料提供等多方面支持的結(jié)果,同時得到了上海大學(xué)出版社的大力支持,也是責(zé)任編輯傅玉芳為此盡心盡力的結(jié)果,在此我們表示衷心的感謝。
上卷
上卷
第一編 塑藝術(shù)考古
第一章 先秦雕塑藝術(shù)考古/003
一、先秦陶塑/004
二、先秦玉石牙骨雕塑/008
三、青銅器雕塑/011
第二章 秦漢雕塑藝術(shù)考古/016
一、秦陵兵馬俑和銅車馬/017
二、兩漢陵墓雕塑/021
三、兩漢墓俑/024
第三章 魏晉南北朝雕塑藝術(shù)考古/029
一、南方的陵墓石刻和明器/030
二、北方的陵墓明器/033
三、南方長江沿線的早期佛像/037
四、東晉南朝佛教石窟寺雕塑/041
五、四川南朝佛教石刻/044
六、十六國北朝金銅佛造像/047
七、十六國北朝石刻造像/051
八、西域石窟寺及佛像藝術(shù)/055
九、河西走廊石窟寺/058
十、敦煌石窟/061
十一、云岡石窟/064
十二、龍門石窟/069
十三、北朝后期的中小型石窟/072
第四章 隋唐雕塑藝術(shù)考古/077
一、隋唐陵墓雕塑/078
二、隋唐陵墓明器/082
三、西域石窟寺/085
四、敦煌彩塑/087
五、龍門石窟/089
六、北方中小型石窟寺/093
七、四川、重慶的石窟寺/096
八、隋唐宗教金石雕塑/100
九、南詔的佛教雕塑/104
第五章 五代兩宋雕塑藝術(shù)考古/108
一、陵墓雕塑/109
二、四川、重慶的石窟寺/113
三、宋遼金寺觀雕塑/117
四、祠祀彩塑及其他/120
五、西藏古格雕塑/123
六、大理國佛教雕塑/127
第六章 元明清雕塑藝術(shù)考古/132
一、元明清陵墓雕塑/133
二、元明清陵墓明器/138
……
第二編 繪畫藝術(shù)考古
第一章 先秦繪畫考古
第二章 秦漢繪畫藝術(shù)考古
第三章 魏晉南北朝繪畫考古
第四章 隋唐繪畫考古
第五章 五代兩宋壁畫
第六章 元明清繪畫考古
下卷
第三編 書法篆刻藝術(shù)考古
第一章 先秦書法藝術(shù)考古/311
一、萌芽狀態(tài)的文字/312
二、殷墟甲骨文與書法/316
三、青銅器銘文和書法/319
四、先秦簡帛/326
五、先秦石刻文字/331
第二章 秦漢書法藝術(shù)考古/335
一、秦小篆/336
二、秦簡牘/341
三、兩漢簡牘/344
四、兩漢碑刻/348
第三章 魏晉南北朝書法藝術(shù)考古/355
一、三國魏晉刻石書法/356
二、南朝的磚石銘刻/360
三、北朝碑版/363
四、北朝墓志/367
八、西域石窟寺及佛像藝術(shù)/055
九、河西走廊石窟寺/058
十、敦煌石窟/061
十一、云岡石窟/064
十二、龍門石窟/069
十三、北朝后期的中小型石窟/072
第四章 隋唐雕塑藝術(shù)考古/077
一、隋唐陵墓雕塑/078
二、隋唐陵墓明器/082
三、西域石窟寺/085
四、敦煌彩塑/087
五、龍門石窟/089
六、北方中小型石窟寺/093
七、四川、重慶的石窟寺/096
八、隋唐宗教金石雕塑/100
九、南詔的佛教雕塑/104
第五章 五代兩宋雕塑藝術(shù)考古/108
一、陵墓雕塑/109
二、四川、重慶的石窟寺/113
三、宋遼金寺觀雕塑/117
四、祠祀彩塑及其他/120
五、西藏古格雕塑/123
六、大理國佛教雕塑/127
第六章 元明清雕塑藝術(shù)考古/132
一、元明清陵墓雕塑/133
二、元明清陵墓明器/138
……
第四編 工藝美術(shù)考古
第一章 先秦工藝美術(shù)考古
第二章 秦漢工藝美術(shù)考古
第三章 魏晉南北朝工藝美術(shù)考古
第四章 隋唐工藝美術(shù)考古
第五章 五代兩宋工藝美術(shù)考古
第六章 元明清工藝美術(shù)考古
上卷
第一編 雕塑藝術(shù)考古
第一章 先秦雕塑藝術(shù)考古
當人類還生活在天然巖洞中與威脅生命的野獸作斗爭的蒙昧?xí)r期,就已經(jīng)懂得把一些可以利用的材料制成裝飾品,其中有一部分可視為雕塑藝術(shù)作品。在我國新石器時代,雕塑具有兩大特征,即實用性和寓意性。實用性即作品總是將實用的功能放在第一位,如山東原始文化中擬動物形的陶鬶;所謂寓意性,即作品不著重追求肖形象物,而是以作品的意義為主要目的,如良渚玉器上的神像。從雕塑的品種來看,新石器時代已具有今天所說的淺浮雕、高浮雕和圓雕等所有的雕塑形式。從材料上看,石、骨、玉、牙、木等都是原始人雕塑所使用的材料,其中最具代表性的中國新石器時代的雕塑是玉器雕刻和陶塑。
在原始時代雕塑藝術(shù)萌芽、發(fā)展的基礎(chǔ)上,夏、商、周時代的雕塑藝術(shù),無論是作品的數(shù)量、題材范圍、藝術(shù)表現(xiàn)能力以及物質(zhì)材料的運用等各個方面,都有了很大的發(fā)展,尤其是到了這一時期的春秋戰(zhàn)國階段,雕塑藝術(shù)呈現(xiàn)獨立發(fā)展的趨勢,為秦漢時代雕塑藝術(shù)突飛猛進的繁榮發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。而在這一時期正式出現(xiàn)了以陶塑或木雕的俑代替活人殉葬的現(xiàn)象,是社會