雕漆是以大漆為原料,在器物胎體上一層一層髤涂,達到一定的厚度,再用多種刀具在漆面上雕刻圖案、紋樣,并襯托以各種精美的錦紋,使漆層具有浮雕效果的一門技藝。雕漆集圖案繪制、雕刻、髤飾工藝于一身,造型精美、工藝復(fù)雜、制作考究。是中華民族傳統(tǒng)工藝的瑰寶,2006 年雕漆技藝入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
該書稿由六章內(nèi)容組成,第一章大師為藝術(shù)人生。第二章為大師的藝術(shù)成就。第三章為大師從藝幾十年來的經(jīng)典作品欣賞。第四章為大師著述言論。第五章為藝術(shù)評價。第六章為大師年表。書稿語言流暢,圖片精美,技藝流程闡述清晰、精彩,能較好地給讀者介殷秀云其人、其藝。
為什么說宋代雕漆是雕漆藝術(shù)的成熟階段?
對于宋代雕漆,明朝人高濂在《燕閑清賞箋》中有比較詳細的記載:“宋人雕紅漆器,如宮中用盒,多以金銀為胎,以朱漆堆厚至數(shù)十層,始刻人物、樓臺、花草等圖像,刀法之工,雕鏤之巧,儼若圖畫。有錫胎者,有蠟地者,紅花黃地,兩色炫觀。有五色漆胎,刻法深淺,隨妝露色,如紅花、綠葉、黃心、黑石之類,奪目可觀,傳世甚少。又等以朱為地刻錦,以黑為面刻花,錦地壓花,紅黑可愛。然多盒制,而盤匣次之……”這段文字使我們對宋代的雕漆能有一個基本的認識。宋代雕漆是雕漆藝術(shù)的成熟階段,它已經(jīng)完全自成體系,不但漆厚,錦地和圖案已不在一個平面上,錦紋精細,而且雕刻圖案也已豐富到有人物、樓臺、花草等物。這說明當時的繪畫美術(shù)已進入雕漆工藝,雕漆藝術(shù)開始反映人們的現(xiàn)實生活場景了。
宋代雕漆作品有哪些特點?
目前我們所見到的宋代雕漆的實物不多,主要有剔紅、剔黑和剔犀。為什么出土的宋代雕漆大部分都是南宋的?北宋經(jīng)濟繁盛宮廷雕漆興盛,但遺存很少,這顯然是不符合宋代漆器的發(fā)展狀況的。這個問題在宋人《金玉瑣碎》一文中有如下解釋:“宋有雕漆盤盒等物,刀入三層,書畫極工,竟有以黃金為胎者,蓋大內(nèi)物也。民間有銀胎、灰胎,亦無不精妙。近因賈肆跌損一器,內(nèi)露黃金,一時喧哄,爭相剝毀,蓋利其金。殊不知金胎少而灰胎多。一年之內(nèi)毀剝略盡!庇纱丝梢,在宋代內(nèi)府官辦的雕漆是多么昂貴,竟然用黃金作內(nèi)胎。說明當時北宋經(jīng)濟的繁盛和皇室的奢侈。當北宋走下坡路時,這些珍貴的工藝品便從皇室內(nèi)流失出來,進入賈肆之中,最后落到被剝毀的命運。到南宋時,雕漆的生產(chǎn)接受了北宋的教訓,也可能由于經(jīng)濟力量的削弱,金銀胎的雕漆生產(chǎn)的少了,代之的是木胎、灰胎,這就是目前能見到南宋多木胎雕漆的緣故。
宋代雕漆的主要風格特點是什么?
總結(jié)宋代雕漆的特點:一個是剔犀的技法應(yīng)是定型在宋代,但漆層不算太厚,而且剔犀技法很高,藝術(shù)成熟,對后世影響很大。二是宋代雕漆的圖案,剔紅主要有花鳥、人物、樓閣、云龍等紋飾。而剔犀的圖案,如云紋、回紋、環(huán)紋都有一個共同的特點,基本上都是圓形的變化,給人以飽滿、圓滑的感覺。宋代雕漆對元代雕漆具有重要影響,文獻在評介這一時段的雕漆時,常把“宋元之制”相提并論,可見關(guān)系之密切。
元代出現(xiàn)了一批杰出的雕漆工匠,他們的代表人物是誰?有何藝術(shù)成就?雕漆發(fā)展到元代達到了頂峰,出現(xiàn)了一批杰出的雕漆工匠。張成、楊茂是其中最著名的人物。據(jù)《嘉興府志》記載:“張成、楊茂,嘉興西塘楊匯人,剔紅最得名!倍鴤魇缹嵨镆部梢钥闯,兩人的技術(shù)全面,作品題材廣泛。張成作品多以花卉為題材,通常髹漆較厚,多雕盛開的花朵,旁襯含苞欲放的花蕾,枝葉肥厚,舒卷自如,雕工渾厚圓潤,不露刀痕。楊茂的作品髹漆較張成的漆器薄,構(gòu)圖疏朗清新,刀法犀利,磨制圓潤精美。
從以上兩位大師的作品看,構(gòu)思構(gòu)圖,雕刻技法,刀工特征,風格極其相似,特別是花卉作品,幾乎都是黃色地,枝葉粗厚花肥,邊無棱角,圓潤光滑,不見刀刻之痕。這也正是元代雕漆的基本特點。