第1章 緒論
1.1 研究背景與選題意義
1.1.1 研究的背景
1.1.2 選題的意義
1.2 國內外相關研究綜述
1.2.1 國外相關研究
1.2.2 國內相關研究
1.3 本書的內容與結構
1.3.1 本書的邏輯構成
1.3.2 本書的內容構成
1.3.3 本書的技術構成
1.3.4 創(chuàng)新點與不足
1.4 研究的困難
第2章 山地人居環(huán)境空間藝術的基本構成
2.1“空間”釋義
2.1.1 空間體驗的緣起
2.1.2 抽象的空間概念
2.2 不同語境下的空間構成
2.2.1 建筑學語境下的空間構成
2.2.2 美術學語境下的空間構成
2.3 山地人居環(huán)境空間節(jié)點、標志的藝術體系
2.3.1 山地人居環(huán)境空間藝術概念的界定
2.3.2 山地城市-建筑-雕塑：人居環(huán)境空間節(jié)點、標志的藝術體系
2.4 小結
第3章 山地人居環(huán)境空間藝術的審美演進與文化脈絡
3.1 自然的人居環(huán)境空間藝術
3.1.1 空間藝術的神話背景
3.1.2 立規(guī)矩、定方圓的圖形化城市
3.1.3 辨方位、重數(shù)理的隱喻性建筑
3.1.4 刻石木、豎圖騰的祭祀性雕塑
3.2 自覺的人居環(huán)境空間藝術
3.2.1 空間藝術的英雄情結
3.2.2 設路徑、重體驗的山地城市
3.2.3 法比例、重節(jié)奏的山地建筑
3.2.4 塑形意、求理想的山地雕塑
3.3 自主的人居環(huán)境空間藝術
3.3.1 空間藝術的人文思想
3.3.2 現(xiàn)代山地城市空間藝術
3.3.3 演進中的迷茫
3.4 小結
第4章 我們如何審美——關于空間的美學思辨
4.1 空間美學的認知基礎
4.1.1 空間審美的理論基礎：“先驗結構（圖式）”
4.1.2 空間審美基礎的形成：“建構”與“內化”
4.1.3 空間審美的能動反饋：“表象”和“意志”
4.2 空間美學的心物辯證推演
4.2.1 人的天然性與文化性
4.2.2 先驗與經驗的等價性推論
4.2.3 基于宇宙能量的心物辯證
4.3 “三位一體”的空間美學思維
4.3.1 三位一體的空間存在
4.3.2 三位一體的空間覺悟
4.3.3 三位一體的空間審美
4.4 小結
第5章 藝術如何表現(xiàn)——基于空間美學的藝術建構門
5.1 空間藝術的符號學途徑
5.1.1 符號的一般特性
5.1.2 空間藝術符號的特殊性
5.2 空間藝術的意、象、形
5.2.1 傳統(tǒng)觀念中的二維——“形”和“意”
5.2.2 創(chuàng)造性思維與建構的關鍵——第三維的“象”
5.3 “象”的構成及其關聯(lián)機制
5.3.1 “象”的內在構成
5.3.2 ”式一勢”關聯(lián)的具體討論
5.4 空間藝術的意、象、形三位一體
5.5 小結
第6章 人居環(huán)境空間藝術的建構與山地實踐
6.1 人居環(huán)境空間藝術的建構邏輯
6.1.1 類型一：“觀物取象”、“以形寫意”的建構邏輯
6.1.2 類型二：“直覺潛行”、“意象交織”的建構邏輯
6.1.3 類型三：“抽象秩序”、“公理推定”的建構邏輯
6.2 “立意一成象一構形”的山地城市雕塑建構方法
6.2.1 山地城市雕塑的“立意”
6.2.2 山地城市雕塑的“成象”
6.2.3 山地城市雕塑的“構形”
6.3 山地人居環(huán)境空間節(jié)點、標志的藝術化實踐
6.3.1 山地城市空間一建筑一雕塑
6.3.2 山地城市建筑一雕塑
6.3.3 山地城市雕塑
6.4 小結
第7章 結論
7.1 空間美學真一善一悟三位一體的場所精神
7.2 空間美學意一象一形三位一體的藝術建構
7.3 空間美學再思考
參考文獻
附錄
A.作者在攻讀博士學位期間發(fā)表的部分論文目錄
B.作者在攻讀博士學位期間從事的部分規(guī)劃、創(chuàng)作、研究項目
致謝